從新聞主播到出鏡記者的角色轉換

　　【摘要】2019年時逢中華人民共和國成立70周年，2019年10月1日，慶祝中華人民共和國成立70周年閱兵式在天安門廣場隆重舉行，中央廣播電視總臺全程、全方位報道了此次閱兵式，為使廣大電視觀眾更加全面、立體、細致的了解閱兵式，從早上七點開始直播閱兵全景觀盛典，通過多路出境記者的現場連線報道，觀眾對閱兵式的一系列準備工作有所了解，對閱兵式正式開始充滿期待。與此同時，我們也在連線報道中看到了許多熟悉的身影，如：李梓萌、剛強、勞春燕、王寧、王言等等，昔日的演播室新聞主播搖身一變成為了出鏡記者，兩者的角色轉換考驗著一名優秀新聞工作者的業務素養和綜合能力，本文就兩者之間轉換時應注意的問題及方法技巧的運用進行簡析，以供廣大電視新聞工作者參考、借鑒。

　　【關鍵詞】新聞主播;出鏡記者;角色轉換

　　央視著名主持人白巖松說：“記者是新聞主持人必走的一條通道，我認為‘記者型主持人’這幾個字代表的是一條道路，而不是一個群體;代表著從記者到新聞主持人的這樣一條必經之路”。白巖松的這句話簡潔明了的詮釋了當今新聞主持人應具備的業務能力。換言之，新聞主播不僅要有傳統概念上的有稿口播能力，更重要的是無稿報道能力，接下來本文將結合央視一線電視新聞主播在“國慶70周年閱兵式”出鏡報道中的表現，從敘事方法、報道空間、表達語體等方面進行探索。

　　1. 敘事方法的轉換

　　“新聞敘事學是以新聞文本為研究對象，綜合運用語言分析的研究方法，對新聞的敘事行為和敘事策略進行的科學研究”。從新聞敘事學的定義出發，新聞播報和新聞報道的敘事方法截然不同，主要表現在敘事時間和時態、敘事角度、敘事者幾個方面的不同。

　　首先，敘事時間和時態，對于新聞播報而言，新聞事件已經發生，敘事時態為過去時。而對于直播連線出鏡報道而言，新聞事件正在發生，敘事時態為現在進行時，敘事時間和時態的不同，決定了新聞主持人在新聞播報時和直播連線出鏡報道時敘事策略的差異。央視新聞主播王寧是新聞中心評論部的主持人，擔任《面對面》、《24小時》、《新聞1+1》等節目的主持工作，她以對新聞事件的獨特思考、理性判斷、客觀審視，結合自己厚沉的文化底蘊，深受廣大觀眾喜愛。在這次國慶70周年閱兵式報道中，王寧也以出鏡記者的身份進行了報道工作。由于敘事時間和時態相比平常在演播室的新聞主持發生了變化，敘事方法也隨之改變。從報道中“此時此刻”、“在剛剛”、“現在在我手上”等明顯的時間詞匯，使觀眾強烈的同步感受到了禮賓席觀眾嘉賓陸續進場的熱鬧氛圍，也正是這些時間詞匯的串聯，使得整個報道的敘事結構更加完整，現場感、同步感、新鮮感更加強烈。

　　其次，敘事角度，新聞敘事角度是敘事者對新聞事件觀察后特殊的眼光和角度的選取，它體現了敘述者和所述事件的一種關系。王寧在平日的節目如《新聞1+1》中更多的是以一種主持人的角度對事件進行解讀、分析、評論，相對于事件本身的“距離”較遠，而在這次閱兵式報道中，她則身處于事件的核心發生地，“零距離”的接觸事件，甚至“參與”事件，此時敘事角度有明顯的變化。在報道中她提到了在現場了解和觀察到的禮賓席的觀眾組成，有生產一線愛崗敬業的勞模，有為改革開放貢獻光和熱的科技工作者，以及華人華僑和少數民族代表。正是因為她在新聞現場這樣“零距離”的所見、所聞，在決定了在整段新聞敘事中精彩的所感：“一切的幸福都是由他們奮斗出來的，那今天讓他們自己去感受這樣的風云收獲吧，希望所有的奮斗者都能夠帶著愉悅的心情，來致敬共和國，禮贊新時代”。

　　最后，敘事者，敘事者的角色不同在新聞報道中決定了賦予新聞文本的特征不同。新聞主播在演播室內以主持人的身份作為新聞的敘述者，文本多以倒金字塔結構為主，而在新聞現場的出鏡記者，由于敘事身份的變化，文本特征則顯得更加鮮活、豐富、立體、飽滿。同樣還是國慶70周年閱兵式王寧連線出鏡報道。在這段報道中王寧被安排的報道地點為禮賓區，報道中王寧為觀眾呈現了現場觀禮臺一個非常特殊的設計，每一位觀禮者位置上都會有一個儲物袋，里面除準備了身體補給所需的飲用水、濕紙巾、紙巾外，還特別放置了一面國旗，還有一些印有國旗圖案和我愛你祖國字樣的臉貼。她告訴我們，到場的嘉賓都會將這些臉貼貼在臉上或手上，特別的歡樂。在這同時她自然的將手勢引向了一些貼好的嘉賓身上，讓我們和她一起同步感受到了現場的歡樂氣氛。正是她以出鏡記者的身份扮演著新聞敘述者的角色，我們才能有如此感受。稍顯遺憾的是，王寧并沒有把儲物袋內的物品為觀眾一一展示，甚至可以身體力行的將臉貼貼在自己的臉上，這樣她敘述者的角色除出鏡記者外還可以突圍到“參與者”“體驗者”的圍度，使敘事更加有特點，文本更加有特色。

　　2. 報道空間的轉換

　　電視新聞播音，指的是電視播音員(又稱新聞節目主持人)在電視屏幕上面對觀眾直接傳播新聞——即我們常說的所謂口播，或在電視畫面后運用聲音傳播新聞——即所謂的配音。就直接傳播或口播而言，又可以有兩種具體的形式，其一是由播音員坐在播音室里出畫面報道新聞，其二是由他進行采訪報道。從電視新聞的概念中我們不難看出有兩種形式的共存，對于當今電視新聞報道，我們要求電視播音員在這兩種形式中自由切換，靈活應用。

　　電視新聞播音員從演播室走出，進入新聞現場，最直觀的轉變就是空間的變化，演播室內的播音員是將新聞內容通過理解、聯想、二次加工后傳達給觀眾，他所表達的語言符號大多直接來自于文字，而在新聞現場，需要更多的結合在現場所觀察到的新聞畫面，接觸到的相關人物，捕捉到的細節內容進行新聞的報道，語言符號大多直接來自于現場。

　　王言作為央視新聞直播間的主持人，從2012年進入央視至今已變得非常成熟，可以獨當一面，但在這次“國慶70周年閱兵式”報道中對于現場空間的把握和利用略顯不足。王言所報道的內容是國旗護衛隊的準備工作及他們將要在閱兵式開始前完成的升旗儀式。他選擇的出鏡地點是以人民英雄紀念碑為背景，因為國旗護衛隊將從這里出發走向旗桿。整體而言內容的把握還是很不錯的，細致的描述了他所在區域的基本情況，但遺憾的是在連線報道過程中沒有畫面的移動和轉換，王言站在紀念碑下一鏡到底的將這段內容報道完成，而在現場報道中，作為出鏡記者，相比在演播室的新聞主播，我們應有良好的空間意識，利用所處空間和環境，努力讓所報道的內容有現場畫面的印證，比如在提到國旗護衛隊他們所行進的距離時，如果能配合身體的移動，帶動鏡頭延伸到旗桿的位置，那么后面提到的一共踏出168步正步，168也是70和98的數字之和，分別寓意著新中國成立70周年和中國共產黨建黨98周年，這一震撼且具有特殊意義的細節將會更加生動，使觀眾有身臨其境之感。

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