一、藝術(shù)市場(chǎng)金融化發(fā)展現(xiàn)狀

（一）藝術(shù)市場(chǎng)金融化發(fā)展藝術(shù)品的權(quán)益拆分交易模式是近年的熱點(diǎn)，它將一件藝術(shù)品的產(chǎn)權(quán)進(jìn)行拆分，向公眾公開發(fā)售，取得份額的投資者可將其份額在交易平臺(tái)上進(jìn)行交易，最終并以其所持有的份額對(duì)藝術(shù)品享有相應(yīng)的權(quán)利。這種模擬股票的交易模式蘊(yùn)含著巨大的投機(jī)風(fēng)險(xiǎn)，對(duì)相對(duì)應(yīng)的法律法規(guī)的完善與交易體系規(guī)則的建立都提出了較高的要求。

（二）中國藝術(shù)市場(chǎng)金融化現(xiàn)狀探索2010年中國藝術(shù)市場(chǎng)的爆發(fā)給人們以巨大的信心，藝術(shù)品“權(quán)益拆分”這種在西方發(fā)達(dá)國家尚且處在摸索階段的投資模式，卻正在中國成為現(xiàn)實(shí)。2010年7月，深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所推出了“深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所1號(hào)藝術(shù)品資產(chǎn)包”，這是國內(nèi)外首次出現(xiàn)的“權(quán)益拆分”投資模式。緊隨其后，上海文化產(chǎn)權(quán)交易所于2010年12月推出“藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)1號(hào)”。2011年1月，天津文化藝術(shù)品交易所推出了與股票交135文化觀察空間易形式極其類似的“份額化交易模式”，在此模式中，首批兩件作品是白庚延的國畫作品《黃河咆嘯》和《燕塞秋》，其估值分別為600萬和500萬，都拆分為每份額一元由參與者認(rèn)購。這兩只“藝術(shù)股票”一經(jīng)發(fā)售，每天都是漲停，30個(gè)交易日后《黃河咆嘯》市值就已經(jīng)突破億元。市場(chǎng)的反應(yīng)迫使天津文交所對(duì)藝術(shù)股票緊急停盤，并且之后不斷修改交易規(guī)則。藝術(shù)市場(chǎng)交易方式的創(chuàng)新引起了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。總的來說，輿論更多地傾向于認(rèn)為藝術(shù)股票的瘋漲是一種投機(jī)與炒作。瘋狂之后，市場(chǎng)氣氛謹(jǐn)慎了很多，在越過一段很陡的拋物線之后，兩只最早的藝術(shù)股票被打回原形。天津文交所近乎失敗的嘗試并沒有影響其他文交所進(jìn)入“藝術(shù)金融”領(lǐng)域的信心，很多地方政府、投資公司、文化公司仍準(zhǔn)備加入其中。各地紛紛建立了類似的藝術(shù)股票交易平臺(tái)，并且都有信心制定出好的制度與形式來保障交易平臺(tái)的正常運(yùn)行。但文交所遍地開花的亂象蘊(yùn)藏著巨大的投機(jī)風(fēng)險(xiǎn)和社會(huì)問題，相關(guān)管理部門及時(shí)出臺(tái)了一系列相關(guān)文件，對(duì)其進(jìn)行引導(dǎo)與整頓。

2011年11月，《國務(wù)院關(guān)于清理整頓各類交易場(chǎng)所切實(shí)防范金融風(fēng)險(xiǎn)的決定》(38號(hào)文)正式下發(fā)，對(duì)藝術(shù)品份額化交易的交易方式、參與人數(shù)等方面做出了明確的限制性規(guī)定。此后的2012年1月，中宣部等五部委又聯(lián)合下發(fā)了“49號(hào)文”，2012年7月國務(wù)院辦公廳還下發(fā)了“37號(hào)文”，對(duì)落實(shí)清理整頓工作作了詳細(xì)規(guī)定。這些規(guī)范性文件明確禁止了天津文交所首創(chuàng)的類似股票的藝術(shù)品份額化交易形式，國務(wù)院批準(zhǔn)的兩家全國試點(diǎn)文交所只有上海文交所和深圳文交所。各文交所紛紛另尋途徑，努力延續(xù)自己的發(fā)展。有的文交所按照“38號(hào)文”的規(guī)定修改交易規(guī)則，如將其藝術(shù)品共有權(quán)益進(jìn)行不等額拆分、取消做市商機(jī)制、改T+1交易模式為T+5模式等。廣東省南方文化產(chǎn)權(quán)交易所則在2012年6月推出了“藝術(shù)品保真保值”交易平臺(tái)，承諾售后一年內(nèi)若投資者發(fā)現(xiàn)所購藝術(shù)品為贗品，并且能出具權(quán)威鑒定文件，則南方文交向投資者退回購買本金。還有的文交所尋求聯(lián)合發(fā)展之路。2012年9月，湖北、山東、天津、安徽、廣東4省1市文化產(chǎn)權(quán)交易所，在武漢召開信息共享平臺(tái)建設(shè)會(huì)議，簽署協(xié)議，成立戰(zhàn)略合作聯(lián)盟，先期將共建數(shù)據(jù)庫，實(shí)現(xiàn)信息異地自主同步發(fā)布，建立利益共享機(jī)制，共同開發(fā)文化新產(chǎn)品。而作為試點(diǎn)的上海文交所在最初就沒有進(jìn)行份額化交易的嘗試，而是致力于打造以文化版權(quán)、股權(quán)、物權(quán)、債權(quán)等各類文化產(chǎn)權(quán)為對(duì)象的交易平臺(tái)，發(fā)展穩(wěn)定，但相對(duì)來說速度較慢。

二、對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)有問題的研究與分析

（一）藝術(shù)市場(chǎng)金融化探索的相關(guān)研究藝術(shù)市場(chǎng)的這些新發(fā)展自然形成了研究熱點(diǎn)，目前的研究主要集中在這幾個(gè)方面：

1.中國藝術(shù)市場(chǎng)的狀況《中國藝術(shù)市場(chǎng)的購買欲望淺析》、《回顧與反思——中國藝術(shù)品市場(chǎng)二十年啟示》等文章分析了中國藝術(shù)市場(chǎng)的現(xiàn)狀，指出了：⑴中國藝術(shù)市場(chǎng)中當(dāng)代藝術(shù)品占主導(dǎo)地位的現(xiàn)狀及其原因。國際買家掌握中國藝術(shù)市場(chǎng)話語權(quán)，在幾十年前低價(jià)購買了大量中國當(dāng)代藝術(shù)品，現(xiàn)在有炒作拋售的可能。中國藝術(shù)市場(chǎng)過分注重投資收益，忽視了長期的藝術(shù)普及教育與市場(chǎng)培育。

2.藝術(shù)品金融化的國外經(jīng)驗(yàn)《藝術(shù)品“權(quán)益拆分”的海外市場(chǎng)概況》、《國外藝術(shù)品投資基金的運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)——以摩帝富藝術(shù)品投資基金為例》等文介紹、分析了國外相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，并指出在藝術(shù)品金融化方面中國藝術(shù)市場(chǎng)已然走在了實(shí)踐探索的最前沿。

3.藝術(shù)品金融化的可行性藝術(shù)市場(chǎng)的種種創(chuàng)新模式，特別是天津文交所的股權(quán)式藝術(shù)品交易如坐過山車般的交易行情引發(fā)了人們對(duì)藝術(shù)品金融化的各種討論。大部分研究性文章表現(xiàn)出客觀、審慎的態(tài)度，如《國內(nèi)藝術(shù)品投資的金融界視角》、《當(dāng)代中國藝術(shù)品市場(chǎng)金融化發(fā)展的若干問題》等文對(duì)藝術(shù)品金融化的發(fā)展、問題、環(huán)境、形式等方面作了較詳細(xì)的陳述。當(dāng)然也有提出質(zhì)疑的，如《藝術(shù)品證券化：資產(chǎn)泡沫還是金融創(chuàng)新》一文就從交易制度、金融產(chǎn)品設(shè)計(jì)、政策法律等方面分析了藝術(shù)品證券化的問題，認(rèn)為其目的只是“資本利得”，這本身就違背了金融創(chuàng)新的目標(biāo)。《產(chǎn)權(quán)交易，藝術(shù)市場(chǎng)的新拐點(diǎn)？——北京、上海、深圳、天津文化產(chǎn)權(quán)交易所調(diào)查》則問道：“投資者放棄了擁有該藝術(shù)品所獲得的審美需要，完全作為一種金融產(chǎn)品的證券化投資是否適應(yīng)中國的國情現(xiàn)狀？什么樣的藝術(shù)家作品是能夠成為標(biāo)桿的權(quán)益拆分對(duì)象？”還有完全持否定態(tài)度的，新加坡蘇富比藝術(shù)學(xué)院院長菲利普的文章題目就表明了立場(chǎng)：《藝術(shù)基金為何無用》。另一篇文章的題目更加尖銳：《“藝術(shù)品股票”橫空出世誰是最后的“傻瓜”?》，文章認(rèn)為，藝術(shù)品成為了被瘋狂炒作的符號(hào)。

4.藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展中的藝術(shù)家與藝術(shù)價(jià)值藝術(shù)市場(chǎng)的火爆讓很多人思考藝術(shù)市場(chǎng)與藝術(shù)家、藝術(shù)價(jià)值的關(guān)系。《十年藝術(shù)市場(chǎng)：富起來的藝術(shù)家該干些什么》、《投資當(dāng)代藝術(shù)“慎”者為王》等文章提出了讓人深思的現(xiàn)象：“中國現(xiàn)行的藝術(shù)生態(tài)只能使極少數(shù)人享受到西方炒作帶來的成果，更多的藝術(shù)工作者則生活在底層”，“這些民間資本本可以在各項(xiàng)文化藝術(shù)中發(fā)揮更大的作用，而不是應(yīng)該被綁在幾個(gè)內(nèi)涵虛空的符號(hào)上。”《藝術(shù)市場(chǎng)營銷的戰(zhàn)略邏輯》13提出了將客戶價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值加以平衡的藝術(shù)品營銷戰(zhàn)略理念，為思考藝術(shù)市場(chǎng)如何將商業(yè)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值整合起來提供了參考。

（二）對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)金融化問題的分析藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)份額化交易模式是當(dāng)前藝術(shù)市場(chǎng)創(chuàng)新發(fā)展的熱點(diǎn)方向。天津文交所藝術(shù)股票的戲劇化表現(xiàn)使其成為當(dāng)前藝術(shù)品金融化探索的重要研究樣本。通過對(duì)其發(fā)展過程的思考，我們可以發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)市場(chǎng)的各種創(chuàng)新發(fā)展模式最大的問題在于投機(jī)現(xiàn)象嚴(yán)重，與金融手段聯(lián)系得越緊密，投機(jī)現(xiàn)象越嚴(yán)重，因此最激進(jìn)的份額化交易模式投機(jī)現(xiàn)象也最明顯。最初兩只藝術(shù)股票的大起大落讓我們見識(shí)到了市場(chǎng)中投機(jī)力量的瘋狂。目前實(shí)踐中的藝術(shù)市場(chǎng)金融化嘗試明顯導(dǎo)致了脫離藝術(shù)品真實(shí)價(jià)值的炒作和投機(jī)行為，藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值似乎是格格不入的，持批評(píng)態(tài)度的研究者也多是從這個(gè)角度出發(fā)，認(rèn)為藝術(shù)與金融沒有交集，并且金融被引入到藝術(shù)中會(huì)損害藝術(shù)價(jià)值。這不禁讓很多人產(chǎn)生了疑惑：藝術(shù)與金融的結(jié)合有可能嗎？其實(shí)，藝術(shù)市場(chǎng)引入金融手段來進(jìn)行創(chuàng)新是符合藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展規(guī)律的，是值得探索的。問題的核心在于，金融手段的引入使藝術(shù)市場(chǎng)中資本因素的影響效果被放大了。藝術(shù)市場(chǎng)和金融手段結(jié)合在一起產(chǎn)生的種種亂象，體現(xiàn)的是資本的邏輯：資本是逐利的。事實(shí)上，當(dāng)前藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)行金融化創(chuàng)新的推動(dòng)力也主要來自于資本的力量。

2010年中國藝術(shù)市場(chǎng)異常火爆，全球金融危機(jī)影響下的股市樓市等傳統(tǒng)投資領(lǐng)域行情低迷，投資者沒有合適的投資渠道，于是進(jìn)入到藝術(shù)市場(chǎng)中，資本的進(jìn)入抬高了藝術(shù)品的價(jià)格，也抬高了進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)的門檻，藝術(shù)品大幅升值的現(xiàn)象使社會(huì)大眾將藝術(shù)市場(chǎng)視為穩(wěn)妥的投資領(lǐng)域。持有大量資金的職業(yè)投資者與普通民眾共同的投資需求促成了藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)行各種金融化模式的嘗試，資本對(duì)利潤的追求使藝術(shù)市場(chǎng)中的投機(jī)氛圍非常濃厚，藝術(shù)市場(chǎng)創(chuàng)新發(fā)展的各種投資、交易模式也深受“資本逐利”目標(biāo)的影響，各方參與者關(guān)注的并不是藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值，而是其升值空間。天津文化藝術(shù)品交易所對(duì)其發(fā)行的藝術(shù)金融產(chǎn)品曾做過這樣的解釋：“通過制度設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了文化藝術(shù)品市場(chǎng)與資本市場(chǎng)的有機(jī)結(jié)合……使更廣泛的人群關(guān)注文化、參與文化。”從理論上來講，份額化交易模式的確有助于降低進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)的資金門檻，吸引更多的人進(jìn)入市場(chǎng)、進(jìn)行藝術(shù)消費(fèi)與藝術(shù)投資，在這個(gè)過程中，藝術(shù)市場(chǎng)可以得到大量的資金，普通民眾則得到投資的機(jī)會(huì)，并在藝術(shù)投資中建立藝術(shù)消費(fèi)的習(xí)慣、提高藝術(shù)審美，進(jìn)而推動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展。然而在現(xiàn)實(shí)操作中，雖然投資者擁有藝術(shù)品的一部分份額，但一件藝術(shù)品顯然是不可分割的，份額所有者無法對(duì)藝術(shù)品行使所有權(quán)，甚至也無法對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行審美消費(fèi)——例如借閱、觀賞原作。所有人關(guān)注的焦點(diǎn)只在于藝術(shù)品的“股價(jià)”，只希望從交易中獲利。在資本的運(yùn)轉(zhuǎn)邏輯下，本應(yīng)占據(jù)核心位置的藝術(shù)卻成了無關(guān)的東西，僅僅只是一個(gè)炒作的符號(hào)。可以說，當(dāng)前藝術(shù)市場(chǎng)創(chuàng)新發(fā)展的問題，表面上是投機(jī)盛行，而根本的問題在于藝術(shù)的缺席。

三、藝術(shù)市場(chǎng)金融化問題的核心——目標(biāo)與價(jià)值

藝術(shù)市場(chǎng)的金融化探索顯然不是一個(gè)孤立的資本運(yùn)行模式，它關(guān)系著藝術(shù)市場(chǎng)的運(yùn)行，關(guān)系著藝術(shù)家的創(chuàng)作，關(guān)系著藝術(shù)品藝術(shù)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。單純的資本游戲只能帶來炒作和泡沫。藝術(shù)市場(chǎng)固然擺脫不了資本的邏輯，但它還有著更為本質(zhì)的規(guī)則，即藝術(shù)的邏輯。藝術(shù)，是藝術(shù)市場(chǎng)金融化探索的邏輯起點(diǎn)，也是其主要目標(biāo)，更是其核心價(jià)值。

1、藝術(shù)價(jià)值

藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展歸根結(jié)底依賴于藝術(shù)自身的價(jià)值，藝術(shù)市場(chǎng)原本就是圍繞著藝術(shù)品的交易展開的。因此，藝術(shù)市場(chǎng)的各種創(chuàng)新發(fā)展都應(yīng)該首先從藝術(shù)的角度去思考，將藝術(shù)價(jià)值作為藝術(shù)市場(chǎng)的核心價(jià)值，注意到藝術(shù)的特殊性，從藝術(shù)出發(fā)去建立交易規(guī)則。藝術(shù)價(jià)值是藝術(shù)品的核心價(jià)值，是藝術(shù)家追求的最主要目標(biāo)。而藝術(shù)品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值主要體現(xiàn)為交易價(jià)格，它反映了市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)品藝術(shù)價(jià)值的評(píng)價(jià)。可以說，藝術(shù)價(jià)值直接決定了經(jīng)濟(jì)價(jià)值。盡管在短時(shí)期內(nèi)炒作、潮流變遷等因素會(huì)使價(jià)格大幅波動(dòng)，但長期來說，藝術(shù)品的價(jià)格是以其價(jià)值為依據(jù)的，這是傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)行的基本規(guī)律。藝術(shù)市場(chǎng)的參與者只有在努力追求藝術(shù)價(jià)值時(shí)，才能因?yàn)樗囆g(shù)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)而獲得對(duì)應(yīng)的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。因此，藝術(shù)市場(chǎng)的創(chuàng)新交易模式只有在以藝術(shù)價(jià)值為核心目標(biāo)時(shí)才是可持續(xù)發(fā)展的，否則只能是炒作的泡沫。將藝術(shù)價(jià)值視為藝術(shù)市場(chǎng)的核心價(jià)值，藝術(shù)市場(chǎng)的各種創(chuàng)新發(fā)展就應(yīng)該首先關(guān)注藝術(shù)的特殊性。經(jīng)濟(jì)、金融領(lǐng)域的一些成功模式引入到藝術(shù)市場(chǎng)中時(shí)，對(duì)藝術(shù)品與一般商品的差異的分析就顯得格外重要，如藝術(shù)品是不可分割的、大多具有唯一性、主要是精神價(jià)值、價(jià)值評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)差異巨大等等。因此，藝術(shù)市場(chǎng)金融化探索的主要目標(biāo)就是考察各種金融模式對(duì)藝術(shù)各方面產(chǎn)生的影響，找到藝術(shù)價(jià)值與經(jīng)濟(jì)價(jià)值的結(jié)合點(diǎn)，對(duì)金融模式加以合理的改造，最終促進(jìn)藝術(shù)的發(fā)展。

2、文化消費(fèi)價(jià)值

藝術(shù)價(jià)值的一個(gè)重要組成部分就是藝術(shù)對(duì)社會(huì)大眾的文化消費(fèi)價(jià)值。近年來藝術(shù)品拍賣行情火爆，藝術(shù)品價(jià)格屢創(chuàng)新高，每每過億的天價(jià)刺激了大眾的神經(jīng)。但與此形成鮮明對(duì)比的是，大眾大多只是以獵奇的心態(tài)來看待藝術(shù)品，火熱的市場(chǎng)并沒有給大眾帶來半點(diǎn)藝術(shù)的熏陶。我們不禁要重新發(fā)出這樣的疑問：“要不是人人都能享受藝術(shù)，那藝術(shù)跟我們究竟有什么關(guān)系？”讓大眾享受藝術(shù)，既是社會(huì)的精神文化需求，也是藝術(shù)價(jià)值自我促進(jìn)的需求。藝術(shù)金融化實(shí)際上可以有效地完成這一任務(wù)。

傳統(tǒng)的藝術(shù)市場(chǎng)的文化消費(fèi)功能主要建立在藝術(shù)品交易的基礎(chǔ)上，畫廊作為藝術(shù)家與消費(fèi)者的中間商，往往承接了這一功能。畫廊是藝術(shù)品的銷售者，代理藝術(shù)家的作品，而作品的好壞直接影響到畫廊的經(jīng)濟(jì)收益。因此，畫廊要發(fā)現(xiàn)有價(jià)值的藝術(shù)家，與其簽約，并且為了獲得更多、更長久的經(jīng)濟(jì)利益，在與藝術(shù)家的合作過程中，畫廊還會(huì)舉辦作品展覽和學(xué)術(shù)研討會(huì)等活動(dòng)，發(fā)掘藝術(shù)家和藝術(shù)作品的藝術(shù)價(jià)值。從另一方面看，這也為畫廊培養(yǎng)著潛在的客戶。這個(gè)過程實(shí)際上就是一個(gè)把藝術(shù)價(jià)值向社會(huì)推廣的過程，它滿足了大眾的精神文化消費(fèi)。但其局限性也很明顯，藝術(shù)品高昂的價(jià)格門檻，使其受眾的范圍比較小。藝術(shù)市場(chǎng)的金融化則可以很好地解決這個(gè)問題，它能夠降低門檻，使更多的人進(jìn)入到藝術(shù)市場(chǎng)中。而由于存在投資與回報(bào)，人們會(huì)關(guān)注藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值，并在不斷的投資實(shí)踐中提高自己的藝術(shù)鑒賞能力，進(jìn)而產(chǎn)生更高的藝術(shù)消費(fèi)需求。從這個(gè)角度來看，各種藝術(shù)交易平臺(tái)就不能僅僅是股票交易平臺(tái)，而應(yīng)該是一個(gè)類似于藝術(shù)投資者俱樂部的機(jī)構(gòu)，它除了進(jìn)行經(jīng)濟(jì)、投資的信息交流，更重要的是藝術(shù)方面的交流。這些機(jī)構(gòu)可以組織藝術(shù)方面的講座、研討與展覽，并且給大眾提供價(jià)格層次多元的藝術(shù)品——可以買較便宜的、自己負(fù)擔(dān)得起的藝術(shù)品，也可以投資加入到高端藝術(shù)品的部分產(chǎn)權(quán)上。建立在內(nèi)在精神文化消費(fèi)基礎(chǔ)上的投資、消費(fèi)才是持久的、理性的，這對(duì)于當(dāng)前浮躁的藝術(shù)市場(chǎng)來說是迫切需要的，這一基礎(chǔ)應(yīng)該成為藝術(shù)品金融化探索的重要目標(biāo)與評(píng)價(jià)指標(biāo)。

3、藝術(shù)市場(chǎng)整體價(jià)值

藝術(shù)市場(chǎng)是一個(gè)有機(jī)整體。藝術(shù)家是藝術(shù)品的創(chuàng)造者，是藝術(shù)市場(chǎng)得以建立的源頭。畫廊是藝術(shù)品的首次銷售者，是連接藝術(shù)品的生產(chǎn)者與消費(fèi)者的中介。一方面，畫廊從藝術(shù)品的買賣中獲取經(jīng)濟(jì)利益；另一方面，畫廊也會(huì)進(jìn)行藝術(shù)評(píng)價(jià)與推廣，有意識(shí)地推廣某種風(fēng)格或流派，從而提高自己在藝術(shù)品買賣中獲得的利潤。拍賣公司則以公開競(jìng)價(jià)的方式出賣其受委托的藝術(shù)品，向買賣雙方收取一定比例的手續(xù)費(fèi)。拍賣公司將藝術(shù)品的經(jīng)濟(jì)價(jià)格最大化，被拍的藝術(shù)品通常是被市場(chǎng)認(rèn)可的高端藝術(shù)品，往往在初次買賣后經(jīng)過一定時(shí)間的積淀再由收藏家出手。完善的藝術(shù)市場(chǎng)體系保障了各種藝術(shù)品交易行為在一定的秩序、規(guī)范下進(jìn)行。“藝術(shù)品拍賣獲得成功，反映著市場(chǎng)對(duì)其藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)可，進(jìn)而，創(chuàng)造其藝術(shù)價(jià)值的藝術(shù)家與發(fā)現(xiàn)、推廣其藝術(shù)價(jià)值的畫廊也都相應(yīng)獲得經(jīng)濟(jì)利益。”在這種藝術(shù)市場(chǎng)結(jié)構(gòu)中，藝術(shù)價(jià)值與經(jīng)濟(jì)價(jià)值得到了較好的協(xié)調(diào)，形成了較合理的藝術(shù)市場(chǎng)結(jié)構(gòu)，可以有效遏制炒作、投機(jī)行為。藝術(shù)市場(chǎng)的各組成部分在追求各自經(jīng)濟(jì)利益的同時(shí)，共同形成了藝術(shù)交易規(guī)范，引導(dǎo)、促進(jìn)了藝術(shù)的發(fā)展。藝術(shù)市場(chǎng)整體價(jià)值是藝術(shù)價(jià)值的延伸，同時(shí)也是對(duì)藝術(shù)價(jià)值的有效保障。中國藝術(shù)市場(chǎng)本身就存在交易秩序混亂的問題。在現(xiàn)實(shí)中，不少藝術(shù)品為了獲得高價(jià)，越過畫廊這一級(jí)，直接進(jìn)行拍賣，已經(jīng)導(dǎo)致藝術(shù)市場(chǎng)定價(jià)混亂、各組成部分之間的分工與相互制約難以發(fā)揮作用。藝術(shù)品金融化的實(shí)踐，更加劇了這種定價(jià)混亂，文交所只看重自己交易平臺(tái)上產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)利益，使藝術(shù)品輕易就被炒作成天價(jià)，這是對(duì)整個(gè)市場(chǎng)的涸澤而漁。藝術(shù)品金融化模式的探索只有讓整個(gè)市場(chǎng)的各個(gè)參與者共同受益，從根本上推動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，才能讓金融手段發(fā)揮持續(xù)、有效的作用。

4、藝術(shù)經(jīng)濟(jì)價(jià)值

藝術(shù)被消費(fèi)的過程中自然產(chǎn)生了藝術(shù)的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)并不必然是對(duì)立的因素，經(jīng)濟(jì)具有分配資源、引導(dǎo)社會(huì)行為的功能，對(duì)藝術(shù)價(jià)值的充分實(shí)現(xiàn)也有著重要的影響作用。目前藝術(shù)市場(chǎng)金融化探索過程中出現(xiàn)的投機(jī)盛行的狀況，在很大程度上是由藝術(shù)的經(jīng)濟(jì)價(jià)值轉(zhuǎn)換途徑單一所導(dǎo)致的。在藝術(shù)市場(chǎng)中，藝術(shù)品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值主要依賴于其交易價(jià)值。當(dāng)前藝術(shù)品金融化的嘗試，仍然主要著眼于藝術(shù)品的交易價(jià)格，在藝術(shù)市場(chǎng)的類股票模式中，如前文所述，投資者只是在名義上擁有藝術(shù)品的部分份額，現(xiàn)實(shí)中是無法進(jìn)行實(shí)物交割的，如觀賞、借閱這種精神性的消費(fèi)也是難以實(shí)現(xiàn)的，幾乎沒有實(shí)際的所有權(quán)與使用權(quán)，投資者的回報(bào)只能在于買進(jìn)賣出交易之間的價(jià)格差。藝術(shù)價(jià)值是一種精神文化價(jià)值，文化的消費(fèi)形式是多元的，它所對(duì)應(yīng)的經(jīng)濟(jì)價(jià)值轉(zhuǎn)換途徑也應(yīng)該是多樣的。藝術(shù)品在所有權(quán)交易產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)價(jià)值之外，還可以具有藝術(shù)品的展覽、藝術(shù)形式的復(fù)制印刷、藝術(shù)圖案的使用授權(quán)等衍生經(jīng)濟(jì)價(jià)值。比如美國大都會(huì)博物館就授權(quán)一家床單生產(chǎn)商使用畢加索的設(shè)計(jì)，以此獲得相應(yīng)的授權(quán)使用費(fèi)。藝術(shù)市場(chǎng)加入金融手段豐富了交易形式，但目前的交易還是建立在簡(jiǎn)單的所有權(quán)交換上，這與金融手段的多樣性是極不相稱的。藝術(shù)市場(chǎng)金融化探索應(yīng)該著力發(fā)掘藝術(shù)價(jià)值向經(jīng)濟(jì)價(jià)值轉(zhuǎn)換的多樣性，運(yùn)用經(jīng)濟(jì)、金融手段將藝術(shù)這種精神文化消費(fèi)產(chǎn)品的各種潛在衍生價(jià)值開發(fā)出來，讓藝術(shù)品自身創(chuàng)造價(jià)值，擴(kuò)大藝術(shù)的滲透力，構(gòu)建多元的藝術(shù)投資渠道，形成合理的藝術(shù)投資回報(bào)體系。

作者：金銀 單位：上海金融學(xué)院人文藝術(shù)系