作者：周健 單位：大連教育學院

1917年的文學革命,拉開了中國現代文學的序幕,標志著中國現代文學的誕生。1921年以后,隨著中國現代小說興起和發展,新文學社團不斷涌現,一個個有著獨特風格的藝術創作流派逐步形成,產生了深刻而廣泛的影響。在現代文學學術界,對于現代小說文學流派尚欠全面的研究,基本是從“史”的角度涉入,即按歷史階段時間發展為序,分散孤立介紹為主,歸類整合論述不足。本文擬以客觀寫實和主觀抒情為兩大文學流脈界定的標準,對現代小說主要流派類別與風格特征予以探究。

一、人生寫實風格的小說流派及其階段特征

中國現代小說顯示了文學革命的實績,表明了新文學從文學革命向革命文學的實質性進展,即由文學形式的外在改革逐漸轉向思想內涵的深刻變化,開創了新文學的新天地。

1.二十年代———文學研究會與“人生派寫實小說”

在中國現代文學史上,創作主張承繼并發揚了《新青年》的文學“為人生”的觀念并且取得較大成績,把倡導時期的新文學推向前進的第一個團體是“文學研究會”,這個最先出現的、最具代表性的文學社團匯集了許多有影響力小說家。“文學研究會”1921年1月成立于北京,發起組織者有周作人、鄭振鐸、沈雁冰、葉紹鈞、王統照、許地山等12人。其基本文學主張一是強調“為人生而藝術”,二是強調現實主義的創作方法。他們的創作大多受俄國和歐洲現實主義文學思潮的影響,注重文學的功利性,關注人生和社會問題,在創作方法上強調“新文學的寫實主義”。文學研究會主張為人生的寫實主義,形成了極具特色的人生寫實風格流派,以此為代表的“人生派寫實小說”對后來的文學發展產生了重要而深遠的影響。人生派寫實小說作家主要由文學研究會的鄉土小說作家群組成。“人生派”的問題小說源于文學研究會提出的“為人生”口號,以探討社會、人生問題為主要內容,又稱“問題小說”。代表作家作品是冰心《斯人獨憔悴》《超人》,汪敬熙《雪夜》、羅家倫《是愛情還是苦痛》、葉圣陶《這也是一個人》、俞平伯《花匠》、廬隱《海濱故人》、許地山《綴網勞蛛》等。所謂“鄉土小說”指的是描寫故鄉鄉鎮的生活,帶著濃厚的鄉土氣息和地方色彩的小說等。鄉土寫實派的鄉土寫實小說于20年代中期興盛起來,延續到30年代。代表作家作品有許杰《賭徒吉順》、許欽文《一生》《瘋婦》、魯彥《菊英的出嫁》《黃金》、彭家煌《陳四爹的牛》、廢名《馮文炳》等。鄉土小說扎根于故鄉的土地,正視農民的辛酸與凄楚,平實自然地描寫鄉土生活。作為一個流派,鄉土小說對現代小說的確立及對新文學現實主義的形成有很大貢獻。在這個時期,小說因其在思想啟蒙方面的特殊作用吸引了大批作家。基于“啟蒙主義”文學觀,魯迅開創了表現農民和知識分子這兩大現代文學的主要主題,使現代小說從一開始就擔負了沉重的社會使命,魯迅所倡導的“為人生”的現實主義文學創作也成為現代小說的“主流”,其中《吶喊》和《彷徨》達到了極高的思想藝術水準,代表作《阿Q正傳》為中國現代文學贏得國際聲譽。雖然除魯迅之外的大多數小說家還較幼稚,但他們以拓荒者精神對現代小說所進行的內容和形式方面的全新探索,卻是不容忽視的。這一時代小說文學創作最突出的主題是反封建。農民的境遇成為許多作品的素材,徹底否定了封建舊制度,具有更大的批判力量。知識分子的生活和思考也得到廣泛的表現,很多作品反映了進步知識分子擺脫封建道德束縛、爭取婚戀自主、追求個性解放的奮斗與抗爭,同樣體現了反封建的思想主題。本時期所有創作都以新的題材、新的主題、新的人物形象和新的語言形式,呈現出開創一代文風的嶄新氣象,充滿了破舊立新的“五四”時代精神。

2.三十年代———“左聯”與“左翼”小說

三十年代中國社會、歷史的大變動,對文學創作產生了重大影響,形成了“左翼”“京派”和“海派”三大文學派別對峙而又互相滲透的局面。1928年前后,為適應蓬勃發展的無產階級革命運動,以后期創造社和太陽社為主,開始積極倡導無產階級革命文學運動并得到了廣大進步作家的積極響應。1930年3月2日在上海成立了由進步青年所組成的文學團體———中國左翼作家聯盟(簡稱“左聯”),“左聯”的成立把這一運動推向高潮,使無產階級革命文學運動成為這一時期的文學主潮,標志著一個新的文學時期的開始。“左翼”小說是以“左聯”為核心包括一批與“左聯”傾向一致的作家的創作。以茅盾為首,包括丁玲、柔石等較早開始創作的作家以及張天翼、蔣牧良、葉紫、周文、沙汀、艾蕪、吳組緗、蕭紅、蕭軍、端木蕻良等一大批左翼小說新人所創作的社會剖析小說,顯示了左翼無產階級革命文學創作的輝煌成就。這一時期革命現實主義小說達到一個新水平,對整個二十世紀中國現實主義小說的發展起著舉足輕重的作用,一些重要的現實主義、革命民主主義作家,創作出了現代文學史上里程碑式的杰作。如茅盾的《子夜》、柔石的《為奴隸的母親》、葉紫的《豐收》、巴金的《激流三部曲》、老舍的《駱駝樣子》、李?氯說摹端浪?⒗健芬約岸?弊骷胰褐械南艟?摹棟嗽碌南绱濉泛拖艉斕摹渡?萊　貳逗衾己喲?返?這些作品從不同角度揭示了現實社會的矛盾,顯示了思想的深刻性,取得了很高的藝術成就。

三十年代是左翼文學思潮興盛的時期,由于社會形態的復雜多變,這一時期的文學主題明顯趨于多重性。左翼文學的興起,體現了中國現代作家從對個人命運的困惑走向對社會命運的積極參與,知識分子在時代洪流中的幻滅、動搖與追求,是這個時期小說創作更為普遍的主題。茅盾的《蝕》三部曲、柔石的《二月》、葉圣陶的《倪煥之》等都是具體的印證。值得注意的是,這一時期中國現代小說的社會生活視野明顯開闊,眾多作家及作品都力圖以一種全景性、多側面的視角來揭示社會發展的某種必然趨勢,或是表明一種執著的人生信念,展示一種獨特的人生圖景。中國現代小說的這種復調主題,表明它在思想上正走向成熟。這一時期文學創作的思想性和戰斗性顯著增強。小說的題材得到空前規模的開拓,從“五四”時期的注重對個人價值和人生意義的思考轉向對社會性質、出路與發展的探求。很多作家注重正面反映轟轟烈烈的無產階級革命斗爭,作品反帝反封建的主題也進一步深化。很多作品不僅揭露封建壓迫的殘酷和階級矛盾的對立,還注重展示帝國主義勢力對農村的入侵和民族矛盾的加劇。這些都表明文學創作達到了新的思想深度。本時期是中國現實主義小說創作大豐收的時期,以能容納較為廣闊的社會歷史內容的中長篇小說為標志。多卷本、三部曲式的長篇小說在表現個人成長史、家族興衰史以及社會發展史等題材方面發揮了獨特的作用,茅盾、老舍、巴金等創作的中長篇小說都可列入當時世界優秀小說之列。特別是茅盾,對現代長篇小說的藝術構架作出了開拓性的重要貢獻,在他的創作實踐影響下,現代小說真正展示了大規模、多視角反映社會生活的全景性功能。