中外優秀體育舞蹈選手表演風格差異性評述

　　摘 要: 體育舞蹈富有的大眾化、社會化及市場化驅使其成為近年來發展迅速的綜合性國際體育項目，并加速了我國體育舞蹈事業的發展。作為舶來品的體育舞蹈雖受中國化元素洗禮形成了獨樹一幟的表演風格，但由于體育舞蹈本質的西方化使中外選手的表演風格大相徑庭。因此本文基于體育舞蹈的風格特點，以國內外四對知名優秀選手為研究對象，從基本技術、音樂選材、套路編排、情感表達分析其表演風格的差異性，力圖將表演風格融入體育舞蹈的核心，進一步提高選手的表達能力。

　　本文源自體育科技文獻通報2021-01-29《體育科技文獻通報》(月刊)創刊于1993年，是由國家體育總局體育信息中心主辦，是國內目前唯一的綜合性體育科技文獻匯編。旨在多層次、多角度介紹國內外有關體育管理、科學訓練、科學健身、體育教育以及體育產業等方面的新思路和新成果。

　　關鍵詞: 體育舞蹈; 表演風格; 差異性

　　1 前言

　　在國家政策引領下體育舞蹈事業迎來新征程，其發展已跨越了標準化、規范化歷程，步入了競技體育的殿堂。同時國務院批準《關于加快發展體育競賽表演產業的指導意見》有力地推動體育事業全面發展; 各種體育賽事的層出疊現，進一步優化了體育產業結構，體育競賽表演產業一觸即發，拉動了我國體育舞蹈事業發展。例如在近年世界錦標賽中，國內職業拉丁舞、標準舞紛紛進入決賽; 與此2019 年英國黑池比賽國內選手過關斬將再次獲得冠軍殊榮，驅使中國體育舞蹈步入全盛新時代。由于體育舞蹈受西方美學的浸透，賦予了國外選手優游自如的表演姿態; 在縱覽歷屆黑池比賽獎項，國外選手始終星羅棋布，通過對比我國選手整體競技能力處于中等偏上水平，在表演風格上受東方審美情趣的灌輸也締造出卓爾不群的展現形式。因此文化底蘊塑造了表演風格的差異性，探討其差異性的所在也正是豐富舞蹈多樣性的體現。所以如何使選手在世界比賽中保持自身競爭優勢，塑造匠心獨運的表演是至關重要的。

　　2 研究對象與方法

　　2. 1 研究對象

　　國外選手里卡多、尤利婭，邁克爾、喬安娜; 國內選手邵克強、楊娜，趙亮、高雪。

　　2. 2 研究方法

　　2. 2. 1 文獻資料法

　　通過查閱中國知網、萬方數據庫、百度學術、舞訊網、中華舞蹈網、中國體育舞蹈網及國際運動舞蹈網等網絡數據信息，系統整理相關體育舞蹈的資料和研究文獻，

　　2. 2. 2 錄像資料法

　　通過國家體育總局、中國體育舞蹈網、舞訊網，中華舞蹈網等查閱了近年來英國黑池舞蹈節、世界體育舞蹈聯合合會、中國體育舞蹈聯合會等比賽中選手體育舞蹈作品，進行對比分析。

　　3 中外優秀體育舞蹈舞者表演風格差異性分析

　　3. 1 基本技術

　　“體能是基礎，技術是關鍵”，基本技術是體育舞蹈的核心，也是演繹舞蹈最重要的條件。在眾多的舞蹈表演中邁克爾、喬安娜與里卡多、尤利婭這兩組選手可謂是經典，他們具有強大的控制力與爆發力; 這與歐美人的生活方式與食物結構有著密切聯系，他們的肌肉骨骼比中國人的要大而強，因此他們將“力”游刃有余的運用在舞蹈的方方面面; 例如通過腿部的靈活性與控制力來展現高超的基本功; 中國人的內斂性格造就選手以有形的表演塑造無形的內涵，通過‘開繃直立’利用身體極限性展示技術的柔與剛與國外選手形成鮮明對比，例如邵趙亮、高雪在全國電視舞蹈大賽中表演的倫巴其中一個片段，男方給予女方力的支撐，托住女方在空中跨越出腿并完成旋轉，注重氣與力合將技術技巧展現得恰到好處; 邵克強、楊娜在職業冠軍表演上的恰恰以雙方牽引力與反身點為爆發口從而突出技術動作的強拍與弱拍; 因此中外選手對于基本技術的展現具有獨特的見解，但核心要素就是用自己的心、形、神去表現，而不是對基本技術的盲從模仿。

　　3. 2 音樂詮釋

　　音樂是文化的延伸，是塑造文化的載體，就像語言一樣具有強烈的民族性。正是由于這種地域文化的差異，使中西方音樂的風格神態各異; 例如里卡多、尤利婭在 2017 年黑池表演中一曲斗牛營造出恢弘氣氛，對于斗牛士形象的模仿以及敘事舞蹈的高潮演繹了雙方情感的宣泄，突出了西方音樂的節奏和氣勢; 邁克爾、喬安娜在日本退役的恰恰表演中，音樂歡脫節奏與恰恰動感旋律的相融營造出以聲傳情地視覺效果及如盛宴般的氛圍; 我國選手趙亮、高雪演繹的《因為愛情》基于澄凈音樂的旋律美凸顯了舞蹈情韻，細刻人物的內心情感，給欣賞者留下無垠的想象時空; 邵克強、楊娜在開幕式中將《人生如此》作為音樂背景，空靈的音樂體裁與舞蹈律動相襯于聽覺世界，勾畫出悠遠的境界; 通過上述比較，可以看出文化的差異體現音樂選材之分別，使呈現的視覺效果也截然不同。東方音樂注重展現自然之美以及對于深遠意境審美觀念的追求，從而形成了含蓄婉轉的風格; 而西方音樂注重戲劇化效應凸顯音樂中人物之間強烈的怨恨與愛憎之情，從而提高舞蹈的藝術感染力。

　　3. 3 套路編排

　　步伐只是一滴一滴的水珠，要想將它們匯成一片大海，就需要‘編排’使它們歸位。由于西方體育文化與生俱的來競爭性、獨立性與東方體育文化的群體性與和諧性，使中外優秀選手的舞蹈承載著別具一格的編排形式。例如邁克爾、喬安娜在 2013 冠軍榮譽會上表演的倫巴，呈現出套路編排的藝術性與難美性，獨創的‘凌波微步’成為不可言喻的經典，充分展現人物獨特豐富的內心世界，以個人帶動全場氣氛; 里卡多、尤利婭在其中一屆巨星表演中，尤利婭將自己扮為購物女郎使整個舞蹈富有敘事性，一連串的高托舉及現場互動更是營造出歡脫愉悅的氣氛; 通過觀看國外選手表演從中發現他們對于舞臺、舞蹈、音樂的享受度極高，展現自己的欲望極強，充分體現西方文化所推崇的個性張揚自由; 邵克強、楊娜在 2014 退役表演中套路編排上以男士斗牛群舞作為開端，當音樂至極點引出楊娜的登場，其余舞者作為襯托二人的背景，使編排效果由整體凸顯個人，再由個人還原整體，帶給觀眾完美和諧的感官享受，體現出東方文化獨具的整體性與協和性; 因此當體育舞蹈作品的編創進入了一個近似差異化的時代，個性化也成了舞蹈標簽，一個優秀的體育舞蹈作品能夠成為精粹并滿足大眾的需要，一定不是簡單的形式化編排。

　　3. 4 情感表達

　　情感的表達在舞蹈中起著畫龍點睛的作用，它也受客觀因素( 地區、文化、風俗等) 和主觀因素( 性格、表現力等) 影響。例如趙亮、高雪在演繹《情到深處》時，雙方通過個人 solo 為開端來表述情感的糾纏與跌宕，后續以試探式的微動作向對方傳遞自身情感，細致抒情貫通于整場舞蹈; 邵克強、楊娜展現倫巴《去大理》時以女方個人情感抒發為起點引出男方，二人以頭觸頭的微妙方式使愛意涌動塑造肢體語言與情愫含蓄的統一，凸顯東方人物表達愛慕心意的特點; 邁克爾、喬安娜則以火熱的擁抱作為開場造型，情感在顯現的意志中去升騰，展現出唯美而又熱情似火的愛情; 尤利婭、里卡多在跳倫巴時，女士始終以男士的身體為中心軸依偎環抱，毫不遮掩的展現他們對彼此之間的愛慕之情，舞蹈中的多處托舉無疑將情感烘托到極致，充沛的情感使舞蹈動作、旋律、技巧，和創作的主題互相融入。

　　通過對比分析發現中外體育文化的澆灌使選手的情感表達各項迥異，西方注重情感個性的流露，而東方注重蘊藉情緒的雕刻。但無論是發散式或者收斂式表達，只有沉浸式的情感詮釋才能賦予舞蹈表演的靈魂與活力。

　　4 小結

　　綜上所述，中外優秀體育舞蹈選手表演風格差異體現于基本技術、音樂選材、套路編排、情感表達這幾方面。這些因素在塑造舞蹈表演風格文化中起著主導效用。生活方式與食物結構造就東西方選手骨骼肌肉的差別性，因而展現基本技術的側重點也存在質的區別; 文化的民族性使儒雅的品性植根于國內選手，對于追求音樂深遠意境的執念與西方音樂戲劇化效應形成對比; 對于細致刻畫人的內心情感與西方選手展現人物豐富內心世界的情感升騰形成對比; 對于創編規整和諧的套路與國外選手個性自由的套路形成對比; 這些差異因歷史文化背景的影響，使中外優秀選手的表演風格自成一派，各有所長。隨著中國對外文化交流事業的發展推動體育舞蹈進入新時代，但在舞步的革新及舞蹈風格的詮釋上，國外選手追求更大限度的自由與張揚的個性，所以這也成為國內選手必須逾越的節點，通過汲取國外的審美風貌來弘揚自身舞蹈風格的深層次內涵，詮釋體育舞蹈之魅力，推動我國選手多元化、全方位發展。

　　5 建議

　　1. 在國內開放舉辦賽事并搭建更多的舞臺，讓世界上的選手有更多的機會來中國，跟中國交流彼此互相學習經驗，同時國內選手應正確了解外國體育文化，促進跨文化交際。

　　2. 抑制“比賽什么就練什么”的傳統觀念; 激發選手潛在能力的多樣性，以多樣性提升表演的觀賞性，保持競爭優勢; 同時注重普及西方美學思想并與東方美感相融合，充裕舞蹈審美范疇。

　　3. 難、新、美、穩、是當今體育項目的本質特點。因此作為競技體育項目的體育舞蹈也應將這四點作為舞蹈表演的標準; 鞏固人才儲備與人才培養機制。