1989年由程小東導(dǎo)演，張藝謀、鞏俐主演的電影《古今大戰(zhàn)秦俑情》可謂是穿越時(shí)空玄幻片的開(kāi)山鼻祖;香港TVB于2001年推出改編自香港武俠小說(shuō)作家黃易小說(shuō)的電視劇《尋秦記》;2005年成龍推出了一部穿越古今的電影《神話》;2010年電視劇版《神話》在電視熒屏上重現(xiàn)江湖;同年，電視劇版《古今大戰(zhàn)秦俑情》經(jīng)典再現(xiàn)熒屏，以及之后的《宮•鎖心玉》《步步驚心》……這些穿越題材的影視作品，都取得了極高的收視率。

穿越文學(xué)在改編影視劇方面具有明顯的優(yōu)勢(shì)，這類(lèi)文學(xué)樣式本身激活了中外讀者的審美和閱讀的興趣，穿越題材的文學(xué)作品故事情節(jié)本身懸念叢生，引人入勝，產(chǎn)生閱讀興趣，作品有很大的可參與性，讓讀者和觀眾很容易融入其中。伴隨現(xiàn)代影視技術(shù)的運(yùn)用，改編自穿越文學(xué)作品的影視作品也特別的流行。

那么，國(guó)外有沒(méi)有穿越題材的文學(xué)影視作品呢?回答當(dāng)然是肯定的。文學(xué)與影視作品在某種程度上來(lái)說(shuō)，是不分國(guó)界的。這些作品中，從1726年喬納森•斯威夫特(JonathanSwift)在英國(guó)出版《格列佛游記》(Gulliver'sTravels)到美國(guó)作家馬克•吐溫(MarkTwain)1889年出版的《康州美國(guó)佬奇遇記》(AConnecticutYankeeinKingArthur'sCourt)再到美國(guó)的科幻電影《回到未來(lái)》系列(BacktotheFuture)，英國(guó)女作家J.K.羅琳(J.K.Rowling)從1997年開(kāi)始創(chuàng)作的《哈利•波特》(HarryPotter)系列都或多或少帶有穿越的影子。

在如今全球化的世界，國(guó)際交流、跨文化交流越來(lái)越多，也越來(lái)越重要，現(xiàn)以20世紀(jì)80年代的美國(guó)經(jīng)典的穿越電影作品《時(shí)光倒流七十年》為例，就西方文化背景下穿越題材影視作品略作分析研究。

一、影片的誕生

美國(guó)經(jīng)典的穿越電影作品《時(shí)光倒流七十年》又譯作《似曾相識(shí)》(SomewhereinTime)改編自美國(guó)20世紀(jì)偉大作家RichardMatheson發(fā)表于1976年的小說(shuō)BidTimeRe-turn，男主角RichardCollier是一名成功的劇作家，某日造訪一家旅館時(shí)，看到女演員Elise的照片，她曾在1912年時(shí)住在這家旅館。Richard被這張照片深深吸引，無(wú)法自拔。他以自我催眠的方式，回到了1912年，終于找到了念念不忘的艾絲，兩人很快墜入了情網(wǎng)。時(shí)光倒流了七十年，愛(ài)情卻只消這一瞬間，宛若煙火。最難忘的時(shí)刻:兩人歷盡磨難終于幸福地在一起了，并一起無(wú)限憧憬美好的未來(lái)。

然而，就在那極為美好的時(shí)刻，Richard無(wú)意間從衣袋里掏出了遺留的一枚1972年的硬幣，打碎了眼前的美夢(mèng)，那遙遠(yuǎn)的美好時(shí)光一去不復(fù)返了……現(xiàn)實(shí)中的一切已經(jīng)變得如此不堪入目，被失去Elise這一事實(shí)擊垮了的Richard，同時(shí)也失去了活下去的力量，全片最后的鏡頭是他和Elise在潔白一片的天國(guó)重新相會(huì)。

這部電影的主演是1978至1987年主演《超人》(1～4)的克里斯托弗•里夫(ChristopherReeve)和珍•西摩爾(JaneSeymour)。電影于1980年發(fā)行，發(fā)行后的第一年這部電影并不賣(mài)座。事隔多年，這部影片無(wú)意間被一個(gè)電視高層工作者發(fā)現(xiàn)了，他馬上被這個(gè)動(dòng)人愛(ài)情給打動(dòng)了，就把它在有線頻道播放出來(lái)，果然觀眾反應(yīng)熱烈。這部差點(diǎn)被埋沒(méi)的好片子就這樣再見(jiàn)天日，《時(shí)光倒流七十年》成為一部經(jīng)典愛(ài)情影片。

二、影片的特色

影片音樂(lè)與畫(huà)面的情緒一致，節(jié)奏相同，常用于歌劇片、舞劇片、戲曲片或喜劇樣式、驚險(xiǎn)樣式的故事片中。

有時(shí)還會(huì)形成畫(huà)面、音樂(lè)與音響效果三同步。電影配樂(lè)在電影中舉足輕重，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用配樂(lè)能更好地表達(dá)人物形象，推動(dòng)劇情發(fā)展，使觀眾在接受視覺(jué)形象時(shí)，補(bǔ)充和深化對(duì)影片的藝術(shù)感受。

而影片的主題曲最終和本片一樣成為經(jīng)典，它的完整題名為《帕格尼尼主題狂想曲》(拉丁語(yǔ):Rapsodiyanate-muPaganini)，是一支溫柔多情、纏綿悱惻的鋼琴協(xié)奏曲。

此曲是俄羅斯作曲家拉赫馬尼諾夫(SergeiVassilievitchRachmaninoff)于1934年完成的一首鋼琴與管弦樂(lè)作品，根據(jù)意大利小提琴家帕格尼尼第24首小提琴隨想曲的主題而作。

這首樂(lè)曲被導(dǎo)演拿來(lái)作為一件重要的音樂(lè)道具，起到了跨越時(shí)空、在男女主人公之間溝通心靈的作用。同時(shí)，電影的插曲老鷹樂(lè)隊(duì)(Eagles)演唱的“TheOneYouLove”也是一首不可錯(cuò)過(guò)的歌曲，與電影的主題和氛圍搭配得恰到好處，讓人動(dòng)容。

這部電影的魅力絕不是看看劇情就可以領(lǐng)略到的，這是一部溫柔多情、纏綿悱惻的愛(ài)情影片，處理上頗多細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，這種古典浪漫主義的處理手法在現(xiàn)代的愛(ài)情電影中已經(jīng)近乎絕跡。

與同類(lèi)題材的電影相比，如美國(guó)2001年的《穿越時(shí)空愛(ài)上你》(KateandLeopold)，這部影片的古典氣質(zhì)更加明顯。影片并沒(méi)有使用時(shí)間機(jī)器這類(lèi)道具，而是通過(guò)催眠術(shù)回到70年前。男主角一廂情愿的幻想讓他不能自拔，最后的一個(gè)鏡頭，是一個(gè)夢(mèng)幻般的景象中，女主人公在前面微笑地等待著他，而他在飯店房間里深深陷入失落的愛(ài)情之中。不管是幻想，還是真的超時(shí)空愛(ài)戀，這種對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著正是打動(dòng)觀眾的地方。而無(wú)可挽回的愛(ài)情悲劇讓雙方深深陷入哀思之中，真正感人之處不是他們超越時(shí)空的奇跡，而是他們深深?lèi)?ài)著對(duì)方所需要鼓起的勇氣，而美麗是造成這一切后果的動(dòng)因，也是悲劇的開(kāi)始。

三、影片的愛(ài)情

在西方，愛(ài)情的表現(xiàn)形式顯得直露，開(kāi)放，人們往往也會(huì)在公開(kāi)場(chǎng)合談?wù)撟约旱母星椋鐣?huì)輿論也予以容忍和支持。影片中經(jīng)典鏡頭之一是Elise在WisdomofTheHeart的演出中，她擅自更改了臺(tái)詞，說(shuō)出了自己的愛(ài)情心聲，字字浸情:“我遇見(jiàn)了我夢(mèng)中的情人。他是我一直朝思暮想的人。他總是出現(xiàn)在我夢(mèng)中最深處，是最隱秘的部分。我在現(xiàn)在幾乎都可以親眼看到他。如果他真的在這里，我會(huì)對(duì)他說(shuō)什么?請(qǐng)?jiān)徫遥覐膩?lái)沒(méi)有過(guò)這種感覺(jué)。我一生都不曾有過(guò)這種感覺(jué)。之后卻又認(rèn)不出他來(lái)，是你第一次給我?guī)?lái)這種感覺(jué)。有沒(méi)有任何方法可以讓我告訴你，我的生命是如何的有了改變?有沒(méi)有任何方式可以讓我告訴你，你給我?guī)?lái)的甜蜜?我有好多話要說(shuō)卻找……不到適當(dāng)?shù)脑捳Z(yǔ)。但除了這些話之外———我愛(ài)你!”①西方人往往會(huì)在第一次會(huì)面后就直抒胸臆，表達(dá)自己的愛(ài)意。然而，在古代中國(guó)，這幾乎是不可能的。古代人在表達(dá)愛(ài)情時(shí)往往采取“隱喻式”的表達(dá)方式。因此，含蓄是中國(guó)古代男女之間表達(dá)愛(ài)情的首選方式。同是穿越題材的《宮•鎖心玉》結(jié)尾的小詩(shī)《見(jiàn)與不見(jiàn)》要表達(dá)的思想其實(shí)和《時(shí)光倒流七十年》這段臺(tái)詞如出一轍:“你見(jiàn)或者不見(jiàn)我，我就在那里不悲不喜。你念或者不念我，情就在那里不來(lái)不去。你愛(ài)或者不愛(ài)我，愛(ài)就在那里不增不減。你跟或者不跟我，我的手就在你手里不舍不棄。來(lái)到我的懷里，或者讓我住進(jìn)你的心里。漠然相愛(ài)，寂靜歡喜……”②四、結(jié)語(yǔ)在穿越題材的影視作品中，無(wú)邊的想象力被插上了飛舞的翅膀，將現(xiàn)實(shí)中一切不可能變?yōu)閴?mèng)想的舞臺(tái)。穿越影視作品的優(yōu)勢(shì)性就在于將身處不同時(shí)代中的人物和事件與時(shí)下的環(huán)境造成強(qiáng)烈的戲劇沖突。這類(lèi)影視作品都會(huì)讓人覺(jué)得倍加新奇，奇思妙想的故事是打動(dòng)觀眾的殺手锏。穿越是一種好題材，一種頗具創(chuàng)新，也在一定程度上放開(kāi)束縛，能讓寫(xiě)手一展身手的題材，交錯(cuò)的時(shí)空，古代與現(xiàn)代智慧的碰撞和摩擦，古代同現(xiàn)代思想的并立與對(duì)立……通過(guò)對(duì)那個(gè)時(shí)代做出精心而細(xì)致的刻畫(huà)，給觀眾一個(gè)完全的古代與現(xiàn)代、眼光與內(nèi)心糅合到一起后的視覺(jué)享受，讓觀眾一起進(jìn)入這個(gè)超脫于時(shí)間與空間的海洋中。