今天不是作專門的講座，只是介紹一下有關(guān)全國美展的一些情況。因?yàn)椴痪们叭珖绤f(xié)召集各省美協(xié)負(fù)責(zé)同志開了一個(gè)工作會(huì)議，研究今年全國美展的問題，包括一些創(chuàng)作問題。今年的美展與八屆、七屆差不多，先是分區(qū)展覽，分畫種展，國畫在廣州，油畫在上海，版畫在內(nèi)蒙，雕塑在北京，漆畫、水粉、水彩在福建，今年有一個(gè)新的品種，就是設(shè)計(jì)，在深圳。分畫種展覽后，年底再集中一些優(yōu)秀作品到北京展，分畫種展有個(gè)好處，參展的作品可以多一些，一個(gè)展覽就可以上百件。

大家知道今年是第九屆美展，全國美展“文革”前有三次，“文革”中間有二次，1984年是六屆美展，1989年是七屆美展，1994年是八屆美展，1999年是九屆美展。這幾次美展中創(chuàng)作發(fā)展是很快的，前三次，開始的時(shí)候各畫種參展作品很少，后來各畫種都有發(fā)展，到了改革開放以后，1979年那次是恢復(fù)性的，還遺留很多“文革”的那種創(chuàng)作模式。到1984年，作品面貌已有很大變化，那次參展的人很多，因?yàn)?ldquo;文革”十年雖然沒畫畫，院校也都停辦了，但是畫畫的人非常多，而且都是畫油畫，工廠工人也畫，全國性地，所以改革開放到了這次美展，好多新人出現(xiàn)，整個(gè)水平比以前有很大提高。但是這次美展主要還是寫實(shí)風(fēng)格、現(xiàn)實(shí)主義的樣式，與以前不同的地方，就是現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作樣式的理解寬了，是一種比較寬的現(xiàn)實(shí)主義的因素。創(chuàng)作角度比以前多了。五、六十年代，我國現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作主要發(fā)展的和研究的是情節(jié)性繪畫，不管反映歷史，反映現(xiàn)實(shí)，古代史、革命史等等，都要選擇一個(gè)事件、一個(gè)情節(jié)，各種人物在特定情節(jié)中活動(dòng)，當(dāng)然這也是現(xiàn)實(shí)主義繪畫的一種樣式。在文藝復(fù)興時(shí)期，《最后的晚餐》就是這樣的，這種樣式在中國解放前還不存在。有過幾張類似的作品也不太理想。五十年代基本上建立和發(fā)展了這樣一種樣式，當(dāng)然跟當(dāng)時(shí)的基本要求有關(guān)系。要反映現(xiàn)實(shí)，反映歷史，要有比較深刻的思想內(nèi)容，選擇一定的事件情節(jié)來表現(xiàn)能體現(xiàn)出一種精神。那時(shí)提倡社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義，后來毛主席提出革命浪漫主義與革命現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合，基本上都是這種情節(jié)性繪畫。五十年代到六十年代的確有較大發(fā)展，油畫、中國畫、版畫都有很好的作品，象王式廓的《血衣》就很好，但沒畫成油畫，是一張素描。比較好的革命歷史畫，大家有印象，“文革”前只有十七年時(shí)間，是在研究探索這樣一種創(chuàng)造模式。但是1984年的展覽，現(xiàn)實(shí)主義流派的樣式就多了，在此之前出現(xiàn)的，象陳丹青的《西藏組畫》，剛開始的時(shí)候，陳丹青是在西藏完成的，他拿回來時(shí)，路過南京，就有人說這怎么是創(chuàng)作呢?因?yàn)檫@是表現(xiàn)生活的一角，比較自然、沒有復(fù)雜的情節(jié)。由于這類作品以前我們沒有過，只有情節(jié)性的、大場(chǎng)面才是創(chuàng)作，所以有的人不習(xí)慣。那個(gè)時(shí)期，就是這種狀態(tài)。當(dāng)然1984年創(chuàng)作題材多了，表現(xiàn)的角度寬了，規(guī)模人，作品多。到了1989年，第七屆美展，又有很大變化。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)期，改革開放政策在發(fā)展，吸收了西方的東西多了，西方現(xiàn)代藝術(shù)也逐漸傳到中國來。因此有“八五”思潮，有了對(duì)于形式、風(fēng)格的探索。提出要有個(gè)性，這五年間應(yīng)該說中國繪畫創(chuàng)作的變化很大。1989年全國美展，有的抽象的作品得了獎(jiǎng)，有些象征性的、有寓意的畫已經(jīng)突破了單一的現(xiàn)實(shí)主義樣式，表達(dá)的方式拓寬了。當(dāng)然，這個(gè)時(shí)期古典樣式出現(xiàn)了，寫實(shí)主義繪畫也深化了。應(yīng)該說八十年代美術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)階段，九十年代又進(jìn)入了另外一個(gè)階段。

今年是1999年，是九十年代的最后一年，我們國家發(fā)生了很大的變化。改革開放在這十年里更深化了，方針政策更完善、明確了，很多重要的改革措施出臺(tái)。政策性的措施已基本完善。大家知道1992年鄧小平同志南巡講話，此前的三年是整頓。1993年，又開始大發(fā)展。這一次的發(fā)展與八十年代的發(fā)展有很大的不同，中國這次有經(jīng)驗(yàn)了，調(diào)整了金融體制，特別是朱銘基同志當(dāng)了總理以后，首先是整頓金融問題，控制了投資，使金融問題通過宏觀調(diào)控得到了控制，所以西方稱我們“經(jīng)濟(jì)軟著陸”成功。這次經(jīng)濟(jì)的啟動(dòng)，沒有造成大的動(dòng)蕩，而且所有改革措施全部出臺(tái)。并且穩(wěn)定地實(shí)施，這使得去年亞洲金融危機(jī)，中國能夠控制住，沒有受太大影響，所以我們現(xiàn)在既有比較高的發(fā)展速度，又使物價(jià)不上漲過快。7%左右的增長率，在全世界都是快的。這十年的社會(huì)發(fā)展使我們的創(chuàng)作也發(fā)生了深刻的變化。八十年代，我們的創(chuàng)作以寫實(shí)為主，有一點(diǎn)現(xiàn)代，也出現(xiàn)了古典的樣式。這是對(duì)于“文化革命”反思的結(jié)果，它是反映了對(duì)“文革”的批判，有的是直接的，如“傷痕”美術(shù);有的是間接的古典樣式、唯美的、表現(xiàn)一種崇高的精神。這些都是對(duì)“文革”這樣一種激烈的、不正常的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，從不同角度的藝術(shù)反映、情緒的反映。

但是九十年代不同了，改革深化了，當(dāng)前有兩種情況值得關(guān)注:政治體制改革和國營企業(yè)改革，這次的改革相當(dāng)復(fù)雜尖銳，涉及面廣，雖然取得很多經(jīng)驗(yàn)，有了發(fā)展，但觸動(dòng)了多數(shù)人的實(shí)際利益，改革的深化涉及到了所有的人，這個(gè)時(shí)期表面上看很平靜，沒有八十年代的動(dòng)蕩，大的方面大家是滿意的，但現(xiàn)在人的精神、情緒的波動(dòng)比八十年代還要深刻，總的來講，群眾還是滿意的，因?yàn)楦母锏姆较蚴菍?duì)的、政策是對(duì)的，現(xiàn)在是需要調(diào)整，使它進(jìn)人新的軌道，由原來的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制過渡，這是兩種不同的體制。現(xiàn)在是轉(zhuǎn)軌的最后階段，更深化的一個(gè)階段。所以，既動(dòng)蕩又比較穩(wěn)定。因此，在這樣一種社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前，藝術(shù)反映的東西跟八十年代不一樣，現(xiàn)在大家可以看看，特別九十年代中期以后，表現(xiàn)性的作品比較多，這跟人們的心情有關(guān)。關(guān)注這四、五年的創(chuàng)作就會(huì)發(fā)現(xiàn)，人們也在做著各種探索。所以，現(xiàn)在的社會(huì)情況和創(chuàng)作形式都有大的變化。

九屆美展面臨著新的情況。一，它是在中國進(jìn)人改革的深化時(shí)期、又動(dòng)蕩又穩(wěn)定的這么一個(gè)時(shí)期，創(chuàng)作面貌發(fā)生了很大變化。二，今年是慶祝建國五十周年，又是澳門回歸的年頭，慶典和慶祝活動(dòng)比較多，國家也很重視這次美展，無形中就有一種主題性和紀(jì)念性，在這樣一個(gè)大好形勢(shì)之下來辦展覽。與以前不一樣，今年，美協(xié)的中心工作就是繁榮創(chuàng)作，美術(shù)界的創(chuàng)作要體現(xiàn)在全國美展上。因此今年的創(chuàng)作比較重要，也希望大家都能參加。