一、電影美術設計中的色彩表現形態

色彩形態的運用是電影美術設計的重要內容，能夠表現導演的藝術構思與美學追求，展現影片的藝術風格、主題思想。現代電影美學設計更加強調色彩運用的主觀性，常通過色彩來表現導演的思想傾向與審美追求，可以說色彩具有鮮明的象征性，很多導演就是通過色彩來表現生活中的喜怒哀樂，表達人生中的無奈與抗爭、壓抑與反抗、希望與無助等。由此可見，在現代電影藝術中色彩已經遠遠超越了它本身的含義，成為一種重要的藝術表現手段。電影色彩的表現離不開物質載體，主要體現于人物化妝、場景、道具、影片總體結構等方面，在影片中不同的色彩、場景等都蘊含著不同的文化內涵。在電影美術設計中，通常將色彩分為主色調與輔助色兩類，其中主色調能夠反映影片的整體用色傾向，并營造出一種情緒氛圍與風格情調，從而起到渲染與烘托影片主題的作用，增加影片的藝術感染力。如在《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《英雄》等影片中，張藝謀就通過獨特的色彩基調表達了思想主題。

二、色彩在電影美術設計中的功能

（一）色彩的象征功能。

不同的國家或民族有著不同的文化習俗，也有著不同的色彩文化。如中國人崇尚紅色與黃色，認為黃色是大地的顏色，是權威、皇權、高貴的象征，紅色是吉祥、喜慶、美好的象征，這些在中國民間藝術中就有著明顯的體現；西方人認為白色是純潔、高尚、神圣、美好的象征，紅色代表著暴力、血腥、憤怒等。色彩是電影藝術中無可代替的藝術符號，用它的象征意義進行藝術創作在電影藝術中較為常見，而它在電影藝術中的象征功能可以分為局部象征、整體象征、獨立象征。在電影《英雄》中，紅、白、黑等色彩分別承擔著不同的敘事功能，有著不同的象征意義：紅色象征著飛雪對殘劍的背叛，無名對秦王的欺騙，白色象征著無名對飛雪、長空承諾的背叛，黑色象征著秦王對無名敘述諾言的震撼。在影片《哈利•波特》中，導演用惟妙惟肖、形象逼真的面具使影片色彩表現具有很大的主動性，使觀眾被逼真的畫面所吸引，仿佛身臨其境。影片《英雄》中大量使用紅、綠、黃等艷麗的色彩，在人物服裝色彩設計上也有許多獨特之處，如無名、長空等均穿著黑色服飾，以此來表示對秦國統治的不滿與反抗；殘劍、飛雪身穿鮮紅的服飾，色澤鮮亮，象征著在血與火的戰爭中火熱而凄美的愛情。

（二）色彩的心理暗示功能。

人們對色彩的理解是以客觀事物為基礎的，如太陽、火等都是紅色，因而紅色使人聯想起光明、溫暖；樹葉、小草、森林等均為綠色，因而綠色讓人聯想到大自然的安寧、清新；金子是黃色的，因而黃色就有權力與富貴的象征意義。在電影藝術中，色彩的心理暗示功能是通過象征來體現的。色彩進入銀幕之初只是對客觀世界色彩的簡單復制，導演們也追求百分百的天然色彩，從安東尼•奧尼的《紅色沙漠》開始人類進入彩色電影時代。在影片《紅色沙漠》中導演使用了多種技術手段，創造出多種現實背景，用藍色的大海、黃色的煙霧、紅色的機械等暗示了導演對工業文明的思考。同時，人物的服飾顏色也有象征與暗示功能，能表現人物的內心世界和思想意識。如《紅色禁戀》中，海斯特始終穿著灰色套裙，這種顏色介于黑色與白色之間，黑色象征著冷漠、肅靜、死亡與罪惡，而白色象征著純潔、神圣、可愛，海斯特在已婚的情況下與別的男人私通，談不上是純潔的、道德的，但這是她作為正常女人的生理需求，是真誠、純潔的愛，因而也算不上是罪惡，這種灰色的服飾暗示了海斯特僅僅是一個非常普通的女人。而影片中威爾遜、百苓漢、迪穆思狄爾等人身穿黑色袍子，這種黑色象征著他們高貴的社會地位，也代表著清教的虛偽與殘酷。

（三）色彩有深化影片主題的功能。

在電影藝術中，推動故事情節的方式有很多種，如臺詞、場景、電影音樂等，色彩是電影獨特的藝術語言，能夠潛移默化地影響觀眾的情緒情感，推動故事情節發展。在電影美術設計中，色彩處理應服從于影片的主題思想、內容情節，如拍攝熱烈喜慶的場面時，要用紅色、黃色等暖色調；在拍攝死亡、分離、不幸等生活場景時，要用白色、灰色等冷色調。電影《滿城盡帶黃金甲》描繪了人性的本質，闡述了人的丑惡與欲望、壓抑與反抗以及人對權力的貪婪，為了表現這種思想，導演用大面積的純色，以紅色、金黃色、黑綠色等為主，以銀白色、灰色為輔，通過鮮明的色彩對比展現了影片主題。影片《紅色禁戀》中，導演用灰暗色作為基本顏色，讓觀眾感受到了清教統治下的枯燥、禁錮、壓抑，感受到了主人公悲慘的命運和影片的悲劇色彩。

三、電影美學藝術中的色彩風格

色彩是電影美術設計中最基本的藝術表現方法，電影色彩風格就是導演在長期電影創作中形成的、穩定的、有明顯傾向的用色風格，是民族色彩文化與個人藝術經歷綜合作用的結果。

（一）有著鮮明的民族文化特點。

優秀的導演必然有自己獨特的色彩風格，并在色彩運用中體現出民族文化特征與地域文化風格。如美利堅民族風趣幽默、熱情開朗，因而好萊塢大片往往都具有色彩鮮明、艷麗、對比性強的特點，能產生強烈的視覺沖擊力；德意志民族性格內斂，崇尚理性、邏輯性強，因而色彩細膩，有著濃厚的文化韻味，能帶給人很多思考與審美感受；中華民族注重禮儀，強調中庸、謙和、內斂，因而電影色彩較為中庸，帶著博大精深的文化氣息。在影片《英雄》中，導演通過奪人眼球的色彩營造了一場“視覺盛宴”，表現出了濃厚的民族文化情結，如秦王的宮殿以黑色為主，并且掛滿了綠色的帷幔，殘劍、飛雪的住所用紅加綠進行搭配，這些就體現了中國畫濃墨重彩的用色特點。另外，影片場景中土黃色的沙丘、淡藍色的天空、金黃色的胡楊林，這種大寫意的風格也有著鮮明的中國藝術特點。

（二）深受個人色彩觀念的影響。

電影是透過故事情節來展現藝術魅力的，好的故事情節能夠打動觀眾，收到良好的藝術效果，因而電影中的故事情節、人物形象等都是導演深思熟慮的結果。同時，影片場景也非常重要，需要結合人物形象塑造、故事情節展現等設計影片場景，使影片畫面、人物等接近影片主題，使影片呈現出獨特的美學風格。如馮小剛的《集結號》就有著獨特的色彩設計風格，影片前半部分以黑白畫面為主色調，用黑色的村莊、白色的雪花襯托自然環境的惡劣，給人強烈的視覺沖擊力，而后半部分則用艷麗多姿的黃色、綠色等表現和平年代。不同的導演有著不同的成長經歷，有著不同的性格特點、知識結構、教育背景、審美風格等，這些直接影響著他們的電影色彩風格。如色彩大師張藝謀善于用紅色、黃色等艷麗的色彩表達情感，從《紅高粱》中鮮紅的紅高粱、荒涼的黃土地，到《滿城盡帶黃金甲》中金碧輝煌的大殿、滿地的金色菊花、紅藍相間的地毯，再到《英雄》中滿地黃葉的胡楊林、黃沙飛揚的大漠，導演通過這些艷麗的色彩將寫意與寫實有機融合起來，展現出了獨特的藝術魅力。又如導演馮小剛的《黃河絕戀》《紅河谷》等影片也充分發揮了色彩的表意作用，巍峨的青藏高原、神圣的布達拉宮、茫茫的雪山、波濤洶涌的黃河，這些色彩鮮明的自然景觀與故事情節有機融合起來，有著鮮明的個人色彩風格。

四、總結

在電影藝術中，色彩不僅是重要的造型手段與視覺語言形態，還有著深化故事情節、渲染場景氛圍、表現人物性格等多種功能。只有將色彩融入影片創作之中，使色彩成為劇作本身，才能實現色彩與電影藝術的有機統一。

作者：秦婕 單位：安陽工學院藝術設計學院