二次創作：影視解說類短視頻侵權及規制策略

　　[摘要]當前，短視頻二次創作面臨諸多侵權問題。針對這些問題，短視頻二次創作該如何做到合理使用素材，以規避侵權風險，成為其當前面臨的重要問題之一。主管部門完善相關法律法規、從業者樹立版權意識、網絡平臺把好責任關是解決該類問題的重要途徑。更重要的是，法律層面上的“火花原則”與管理層面上的“避風港原則”以及相應延伸的“紅旗原則”的提倡和應用，才可能真正避免短視頻二次創作中的侵權問題。

　　[關鍵詞]短視頻;二次創作;侵權;規制

　　李靜蘭 傳播與版權 2021-12-14

　　自從短視頻誕生以來，X 分鐘看完一部電影、X 分鐘追完一部電視劇成為可能，這樣的短視頻作品也成為受眾喜愛的內容。這種影視解說類短視頻通過剪輯電影或電視劇的片段，并配上對劇情進行介紹或者評論分析的解說，構成了短視頻的二次創作。這樣的短視頻作品在網絡平臺上大量存在，獲得了諸多受眾的青睞。但是，顯然這樣的短視頻存在侵權的嫌疑，可能會損害版權所有者的利益。協助政府依法進行網絡監管的 12426 版權監測中心在 2020年底發布的《2020中國網絡短視頻版權監測報告》指出，在 2019年 1月到 2020年 10月期間，其監測到的侵權視頻達 3009.52萬條，其中受到侵權最為嚴重的是熱播電視劇、院線電影、綜藝節目等。

　　在 2021年世界知識產權日前夕，500多名藝人以及 70多家影視傳媒單位、行業協會、視頻網站發布聯合聲明，抵制短視頻侵權行為[1]。實際上，關于影視作品版權的問題，各方已經付出了大量的努力，如中共中央辦公廳、國務院辦公廳于 2019年就發布了《關于強化知識產權保護的意見》。另外，各視頻平臺也在加大版權保護力度，并通過各種方式規避可能出現的版權糾紛。但是，為什么影視解說類短視頻依然是版權問題的重災區?當前所存在的版權問題該如何來減少，以促使行業的良性發展。這些都是值得我們思考的問題。

　　一、二次創作模式：音視頻、圖像內容的再生產

　　所謂短視頻“二次創作”，即短視頻創作者在原創作品的基礎上進行再創作。二次創作是一種復雜的藝術創作過程，包括了效仿、改編、引用等方式，創作者會在原創的基礎上進行引申、發揮，并形成自己獨特的信息輸出作品。例如，創作者引用原創作品片段進行評論，闡發自身的觀點，它并不是剽竊他人作品，而是在他人原創作品的基礎上進行改編、效仿、添加、填充或加以延伸。這些經過二次剪輯加工后的作品與原創作品內容有著顯著的區別。

　　12426版權監測中心發布的《2021中國短視頻版權保護白皮書》，將二次創作短視頻分為以下六類：一是預告片類短視頻，如影視預告片、片花、花絮等官方發布的宣傳物料;二是影評類短視頻;三是由兩個以上影視片段組成，通常有文案、配音，圍繞特定主題的盤點類短視頻;四是將影視作品切斷并配上標題的片段類(CUT)短視頻;五是引用作品的多個鏡頭或片段，進行解讀、敘述和評論，進行二次創作的解說類短視頻;六是由單部或多部作品素材重新組接而形成的拼接混剪類短視頻。這幾種短視頻類型是二次創作短視頻的主要形式。當前，在互聯網平臺上出現得較多，且極受關注的是解說類短視頻。特別是影視綜藝方面的短視頻較多，并且剪輯加上解說文本已經成為其創作的主要形式。

　　以抖音解說類短視頻賬號“毒舌電影”為例，該賬號擁有近 6000萬粉絲，是一個無可置疑的頭部自媒體。該短視頻賬號已經發布了 596個短視頻作品(2021年 8月 21日統計)，其中絕大部分是電影解說評論類作品。那么，“毒舌電影”這個自媒體賬號為什么不涉及侵權問題呢?第一，大多數情況下，“毒舌電影”會提前向版權方取得使用許可，并在短視頻作品中標明“本視頻已獲授權使用電影片段素材”的字樣。這表明二次創作的短視頻獲得了版權方的許可，避免了侵權行為的產生。第二，其短視頻素材會選擇沒有版權爭議的先導片，在內容上只描述那些吸引人的、具有沖突和懸念的情節，以及故事概要。這相當于為影片打廣告，且沒有涉及影片的主體內容，因此不會出現侵權問題;第三，其還會選用時間比較久遠的電影，優先選擇上映時間超過 50年的影片，以規避侵權問題。

　　當然，除了視頻素材，還有音樂、圖片、字體等素材也容易出現侵權問題。在短視頻二次創作中，為了讓短視頻作品內容更好、傳播力更強，創作者往往會加入一些背景音樂，或者在剪輯過程中加入一些圖片以強調觀點或主題。同時，在視頻中加入字幕或者特效等元素也是短視頻生產中的重要方式。但不管是音樂、圖片，還是字體，或者其他視頻創作元素，都是受版權保護的，超出合理使用范圍也會導致侵權。因此，在短視頻二次創作中，創作者需要通過不同渠道獲得使用許可。

　　二、二次創作原則：短視頻作品生產與侵權邊界

　　實際上，二次創作很早就在互聯網上出現了。例如，曾在網絡引發熱議的短視頻作品《一個饅頭引發的血案》就是重新剪輯了電影《無極》和中央電視臺社會與法頻道欄目《中國法治報道》的一些內容，對無厘頭的對白、滑稽的視頻片段進行拼接，并對陳凱歌的電影進行了批評。雖然這是一個二次創作的作品，但是經過編輯加工并添加其他元素后，《一個饅頭引發的血案》已經完全顛覆了原作品的思想表達，事實上已經對原作品進行了不同程度的解構，重新建構了一種思想內容。此外，它沒有以商業利益為目的，而成為一種批評的載體。

　　隨著社會的發展和進步，為了推動文化的發展與繁榮，二次創作的短視頻受到鼓勵，但是它要符合兩個方面的原則：合理使用原則和“火花規則”。

　　首先，當前社會大眾已經認可了對原創作品進行再創作的合理性。在當前世界各國的著作權立法中，合理使用原則得到共同的認可。本質上，這是保障表達自由作為憲法權利在著作權中的體現[2]。換言之，在著作權的合理范圍內，規范對原創視聽作品的二次創作，是表達自由的一種實現方式，能提升文化生產的積極性。顯然，從目前來看，《一個饅頭引發的血案》這部二次創作作品完全顛覆了原作品的思想表達，有了自己獨特的思想闡釋。而這種新的思想闡釋即是對原創作品內容在一定程度上的合理使用。

　　其次，在互聯網短視頻侵權案件審理過程中，“火花規則”被逐漸采用。所謂“火花規則”，即在短視頻侵權案件中，只要二次創作的短視頻有一點“火花”，也就是有獨創性的思想表達、獨特的觀點呈現，以及主流價值觀念的傳遞，在某種程度上能推動文化藝術的繁榮發展，那么它就是一部具有新意義的作品。雖然這個原則還存在一定的主觀性，判定標準還不統一，但在當前具體的司法案例中，這樣的原則越來越多地被法庭用來進行短視頻侵權案件的裁定。

　　與《一個饅頭引發的血案》的二次創作相比，當前在社交網絡平臺上大量出現的影視解說類短視頻卻存在另外的問題。這些短視頻創作者將兩三個小時的視聽作品剪輯為三五分鐘的短視頻，并在互聯網平臺上傳播。事實上，很多短視頻作者在剪輯、搬運視聽作品內容時，并沒有遵循合理使用原則和“火花原則”。很多二次創作短視頻的作者對原作品片段的剪輯，不是為了介紹或者評論這些作品，闡述或者說明某種問題，而是在二次創作、編輯中直接使用他人的原創作品。在這個過程中，他們對原作品內容進行縮減、劇透，不僅影響了該作品的正常傳播，而且往往是為擴大影響力，獲取更大的商業收益，從而造成著作權人的合法利益受到損害。這樣的短視頻不能被認為是二次創作，是實實在在的侵權行為。

　　三、方法與策略：二次創作需遵循的原則

　　在傳統時代下，以學習為目的改編他人作品的行為并未被確認為侵權行為。但到了新媒體時代，短視頻用戶通過各種手段剪輯、拼貼他人作品成為常態。大多數短視頻不僅未經授權就使用他人作品，而且也沒有遵循合理性原則和“火花原則”。更為嚴重的是，在當前的流量經濟時代下，互聯網平臺的運營模式不斷創新，使得短視頻內容傳播與經濟效益的聯系越來越緊密。特別是抖音、快手、微博、微信等自媒體平臺在對受眾形成規模化的吸引力后，大量介紹類、解說類短視頻成為引流和帶貨的重要手段，在提高相關推介產品銷量的同時，也給平臺和自媒體本身帶來了相當的廣告收益[3]。換言之，當前所謂的二次創作短視頻在很大程度上是為了獲得經濟利益。事實上，這已經超出了個人表達自由的范圍，對原創作品的版權造成損害。

　　那么，短視頻的二次創作實現一種雙贏或多贏的局面，應該成為我們關注的重點問題之一。事實上，實現這一局面應該是多方協調、努力的結果。

　　首先，完善法律法規當然是重中之重。2019年，中國網絡視聽節目服務協會發布了《網絡短視頻內容審核標準細則》和《網絡短視頻平臺管理規范》。這些規章制度對短視頻內容提出了更高要求，但是對短視頻版權保護涉及較少，沒能從規章制度方面對短視頻侵權做出嚴格防范[4]。但隨著2021年6月1日起施行的《中華人民共和國著作權法》(修訂版)使用了“視聽作品”這一表述，擴大了著作權保護范圍，將短視頻等新型作品納入，促使短視頻從業者在創作中自覺規范自己的行為[5]。另外，在短視頻行業監管越來越嚴的大背景下，行政投訴在效果上不但可以使得被投訴平臺批量下架被投訴內容，而且被投訴平臺還需依照主管部門的要求進行整改，從而更好地遵循“先授權，后使用”的版權規范。

　　其次，短視頻從業者要樹立版權意識，避免陷入侵權泥潭。相關部門要加大相關法律法規的宣傳力度，讓更多人學法知法，從而提高版權意識。短視頻平臺和公眾賬號運營者等各方都需要切實提升版權保護意識，努力做到尊重他人合法權益，特別是在對原創影視作品的二次剪輯和傳播中，需取得合法的使用權，以避免侵權行為的發生。即使沒有獲得官方授權，或者版權價格太高，個人難以承受，那么創作者在進行短視頻二次創作的時候，需要體現與原創作品明顯區別的思想內容。隨著法律法規的逐漸完善，網絡平臺的管理措施也越來越嚴格，短視頻創作者的版權意識也應隨之建立起來。

　　雖然知識產權的權利歸屬過于分散，但是使用行為的產生卻相當頻繁，這使得二次創作的短視頻在創作前獲得合法的版權許可具有相當的難度。同時，在當今的互聯網平臺中，不管是權利主體，還是作品使用方式都缺乏穩定性，其權利人和使用者之間并未形成穩定的關系。因此，歷史上針對大規模交易而形成的知識產權集體管理制度并不適用[3]。不過隨著市場的發展，當前幾乎所有的頭部短視頻自媒體都從屬于某個 MCN 機構。相對而言，MCN 機構作為一種公司制主體，在與版權權利人之間存在形成穩定合同關系的可能性，即這些 MCN 機構可以機構的名義獲取內容使用許可，以供旗下自媒體進行二次創作。這是一種規避侵權行為的有效路徑。

　　最后，網絡平臺承擔著多重的責任。隨著網絡技術的快速發展和資本的快速積累，網絡平臺作為短視頻管理平臺的責任越來越重大。網絡平臺的管理職責主要體現在以下幾個方面。第一，網絡平臺是技術的實施者。當前，網絡平臺在技術的應用上越來越成熟，短視頻的審核技術體系也趨近完善，如推進版權過濾審核機制，對原創作品與二次創作作品的分類管理等。第二，短視頻侵權的“通知—刪除”原則應該得到拓展延伸，即“避風港原則”在新的時代背景下應該有新的適用原則。第三，網絡平臺特別是頭部網絡平臺的實力足以通過自身的渠道獲得影視作品版權方的授權，并通過平臺的管理環節，再授權給本平臺的創作者使用，從而建立一種集體管理和使用的版權機制。

　　短視頻平臺的技術日趨完善給短視頻二次創作的規范化帶來發展機遇。長期以來，因為二次創作的短視頻可以給平臺帶來巨大的流量和經濟利益，所以網絡平臺對侵權行為的監管并不是特別及時和到位。但是，隨著版權管理越來越嚴格，平臺也不能以不知情而放任侵權行為的發生。當前，幾乎每個平臺都有視頻上傳審核機制，而這個審核機制的完善是每個平臺必須面對的問題。針對二次創作短視頻，平臺應該細化標準，利用技術審核的同時，建立相應的人工審核機制。

　　另外，短視頻平臺長期沿用的“避風港原則”應該得到細化和拓展。所謂“避風港原則”，即在短視頻市場尚未如此繁榮的年代，為了推動影視藝術的發展，繁榮互聯網文化而推出的“通知—刪除”機制。當時，這個機制得到大范圍應用，版權方看到侵權的二次創作短視頻時，可以通知平臺進行刪除。但隨著短視頻發展的速度越來越快，“避風港原則”已經不能滿足版權管理的要求。這里必須提到侵權認定的“紅旗原則”，即如果二次創作的短視頻使用的原創作品具有明顯的標識，如正在熱播的電視節目或者正在上映的電影，此時二次創作的短視頻在傳播過程中的侵權就像紅旗一樣明顯，那么互聯網平臺的管理人員就可以輕易識別侵權行為。如果這種情形，網絡平臺還為其提供傳播服務，說明平臺主觀上是存在錯誤的，平臺必須對此負責[6]。

　　互聯網平臺可以建立一個版權管理數據庫，提供給平臺內部的二次創作者使用。隨著互聯網平臺的實力逐漸增強，特別是頭部互聯網平臺，其本身就購買了很多影視作品的版權，他們可以著力建立基于集體管理組織將版權授權給短視頻二次創作者的機制，實現版權權利人、平臺以及平臺內部短視頻生產者對作品資源的共享，從而促進版權權利人、平臺、作者等群體共同成長。如此，短視頻二次創作的侵權問題才可能得到有效解決，從而促進短視頻行業的健康發展。