動漫產(chǎn)業(yè)被譽為21世紀的“無煙工業(yè)”。發(fā)展動漫產(chǎn)業(yè)，培育新的經(jīng)濟增長點，已被國家列入重點發(fā)展規(guī)劃。本文綜述了近幾年學(xué)界對中國動漫產(chǎn)業(yè)的研究現(xiàn)狀，希望能對動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到借鑒作用。中國動漫產(chǎn)業(yè)的研究，由于起步相對較晚，因此主要的文獻論述集中在發(fā)展歷史、趨勢以及政府政策等方面。但是，由于我國動漫產(chǎn)業(yè)正處于轉(zhuǎn)型時期，進入了一個相對繁榮穩(wěn)定的發(fā)展時期，因此這幾年學(xué)術(shù)界的相關(guān)討論開始向深度擴展。從目前檢索到的文獻資料來看，對動漫產(chǎn)業(yè)的研究主要集中在以下幾個方面：

一、國外動漫產(chǎn)業(yè)成功因素的研究

這方面的學(xué)術(shù)文章基本上是中國動漫產(chǎn)業(yè)研究最早的切入點，尤其是對日本、美國動漫產(chǎn)業(yè)的研究，學(xué)者們希望中國剛剛起步的動漫產(chǎn)業(yè)能夠借鑒別國的經(jīng)驗和教訓(xùn)，走上快速健康的發(fā)展道路，因此，在此類文章中，多采用類比和舉例論證等方法，對國外的成功和失敗案例進行分析，并得出結(jié)論。例如，吉林大學(xué)胡?F的《日本動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展及其啟示》，文中對日本的動漫產(chǎn)業(yè)進行了比較全面的梳理，但是在對我國的啟示方面只是從宏觀的角度進行了簡單論述，缺乏微觀、具體的發(fā)展建議；饒威的《中日動漫產(chǎn)業(yè)的比較研究》和徐偉的《中美動漫產(chǎn)業(yè)比較研究》則側(cè)重于比較分析，只是前者提出了民族文化的重要性，而后者更傾向于對具體的產(chǎn)業(yè)運作進行研究。

高藝對2003年日本動漫產(chǎn)業(yè)的動態(tài)進行了相關(guān)分析，但只是闡述日本的動態(tài)，沒有得出對我國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的建議。周世鋒、俞瑩在《日本動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的成因與啟示》中對于日本的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點以及動漫產(chǎn)業(yè)成功原因進行了分析，論述了對于浙江省發(fā)展動漫產(chǎn)業(yè)致力于文化現(xiàn)代性與傳統(tǒng)性有機融合、充分發(fā)揮市場自我調(diào)節(jié)作用等幾點啟示。

在著作方面，比較全面的是鄧林教授的《世界動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展概論》。這本書系統(tǒng)地介紹和探討了世界動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，尤其對美國、日本、韓國及西歐等國進行了詳細的介紹，但是該書也只是對現(xiàn)狀做出描述，啟示和建議則仍然需要學(xué)者們進一步的研究。

二、中國動漫產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀和發(fā)展策略研究

這是學(xué)術(shù)界比較常見的動漫產(chǎn)業(yè)研究方向。隨著中國動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，對動漫產(chǎn)業(yè)的研究已經(jīng)不僅僅停留在對國外成功因素的分析上，而要進一步結(jié)合目前中國的產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀提出意見。但是，由于國內(nèi)動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展不足，缺少大量的實例考證，此類的學(xué)術(shù)文章往往停留于現(xiàn)象羅列、觀點展示以及局部探討的階段，缺少真正有建設(shè)性的建議和發(fā)展策略，不少專家學(xué)者及動漫愛好者對動畫的創(chuàng)作、市場、產(chǎn)業(yè)鏈等還沒有系統(tǒng)、完整的理清。

比較有代表性的有鄧明華的《加快我國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的研究》，這篇文章對動漫產(chǎn)業(yè)的來源和內(nèi)涵進行了分析，列舉了大量美國和日本動漫發(fā)展中的問題和經(jīng)驗，但是真正涉及到加快發(fā)展的建議比較簡單，缺少突破前人的創(chuàng)新理念。

楊越在他2004年的文章《我國動漫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀分析》中，對我國動漫產(chǎn)業(yè)的需求進行了分析，認為我國動漫產(chǎn)業(yè)擁有巨大的發(fā)展?jié)摿Γ桥c日本、韓國這些亞洲國家相比差距仍然很大，提出了創(chuàng)新發(fā)展能夠縮小差距、加快發(fā)展我國動漫產(chǎn)業(yè)的建議。

熊潔芬的《動漫產(chǎn)業(yè)營銷傳播研究》，靳松的《創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈結(jié)構(gòu)及整合研究》以及周舟的《論中國動漫產(chǎn)業(yè)鏈條始端到中端的合理發(fā)展過程》這三篇文章從產(chǎn)業(yè)鏈的角度對中國的動漫產(chǎn)業(yè)進行了分析，可以說，這方面的論述一定程度上彌補了前人對動漫產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學(xué)專業(yè)角度的研究，而這幾篇論文的成文也都是在2006年，正是這個時候，國家對動漫產(chǎn)業(yè)開始了真正意義上的政策扶持，并將這一產(chǎn)業(yè)作為今后國家文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要發(fā)展方向。

而侯汝軍的《中國動漫產(chǎn)業(yè)落后原因分析及解決方法探討》，楊?N的《中國動漫產(chǎn)業(yè)前景研究》，楊鳴喚的《中國動漫產(chǎn)業(yè)存在的主要問題及對策研究》以及陳勝華的《我國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展策略研究》則是從宏觀的角度對動漫產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀進行了分析。這幾篇文章都概述了中國動漫的落后現(xiàn)狀，并對未來中國動漫發(fā)展的總體趨勢做出了預(yù)測，得出了一個相同的結(jié)論：中國動漫只有走上產(chǎn)業(yè)化的道路，才能得到更好的發(fā)展。但是，相同的，這些學(xué)術(shù)文章的立足點都是中國動漫產(chǎn)業(yè)的共性特征，對其發(fā)展的文化區(qū)域，地域特征等個性特征的分析則基本沒有。所以這些文章雖然讓人對中國動漫產(chǎn)業(yè)有一個總體上的認識，但在具體建議和發(fā)展策略的研究上則，稍顯不足，缺少建設(shè)性和符合實際情況的提議。

三、中國動漫產(chǎn)業(yè)地域性研究

隨著動漫產(chǎn)業(yè)在中國的發(fā)展，地域性的動漫基地在全國出現(xiàn)，浙江、上海、北京等地都先后出現(xiàn)了以動漫產(chǎn)業(yè)為發(fā)展龍頭的創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)基地。而在學(xué)術(shù)界中，宏觀的發(fā)展策略研究已經(jīng)無法適應(yīng)各地具有地域特色的動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展，由此，學(xué)術(shù)界開始對不同地域具有獨立特質(zhì)的動漫產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生了興趣，發(fā)表了許多地域性的動漫產(chǎn)業(yè)研究文章，并提出了一些有建設(shè)性的意見。由于其獨特的地理位置和經(jīng)濟優(yōu)勢，2004年，上海成為國內(nèi)首個“國家動漫游戲產(chǎn)業(yè)振興基地”，因此，在國內(nèi)的地域性動漫產(chǎn)業(yè)研究中，上海占了重要的一席之地。例如，衛(wèi)朝峰在《從上海動漫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀看中國動漫的問題》一文中，對上海動漫的現(xiàn)狀進行了梳理，并提出了一些較有價值的建議。

在這些學(xué)術(shù)文章中，李萍萍的《地理空間關(guān)系下的上海動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究》這篇文章的視角很特殊。它從上海動漫產(chǎn)業(yè)的空間分布、地理位置、布局特征等角度對其發(fā)展的情況進行了分析，并提出了一些較有創(chuàng)意的建議。廣東由于其臨近香港、臺灣等地的地理位置，其動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也非常迅速，尤其受到日本動漫的影響。關(guān)于廣東動漫產(chǎn)業(yè)的學(xué)術(shù)文章很多，其中比較有代表性的是李霞、趙崇煦、田靜的《廣州網(wǎng)絡(luò)游戲動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀與對策研究———兼與北京、上海與成都等城市進行比較分析》，鄧智平的《廣東動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢》以及黃炳賀的《廣東發(fā)展動漫產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略意義與戰(zhàn)略選擇》。