一、結(jié)合作品，論述《詩經(jīng)》比、興的表現(xiàn)手法。

比興手法是《詩經(jīng)》的獨(dú)特表現(xiàn)手法，也開啟了我國古代詩歌創(chuàng)作的基本手法。

“比者，以彼物比此物也。”《詩經(jīng)》中大量用比，表明詩人具有豐富的聯(lián)想和想象。

“興者，先言他物以引起所詠之辭也。”《詩經(jīng)》中“興”的運(yùn)用情況比較復(fù)雜，有的只是在開頭起調(diào)節(jié)韻律、喚起情緒的作用，興句與下文在內(nèi)容上的聯(lián)系并不明顯；更多的興句，與下文有著委婉隱約的內(nèi)在聯(lián)系。或烘托渲染環(huán)境氣氛，或比附象征中心題旨，構(gòu)成詩歌藝術(shù)境界不可或缺的部分。

比和興有時(shí)是分開使用的，但有時(shí)是交互使用的，有些詩句既是比也是興。

比和興都是以間接的形象表達(dá)感情的方式，后世往往比興合稱，用來指《詩經(jīng)》中通過聯(lián)想、想象寄寓思想感情于形象之中的創(chuàng)作手法。比興的運(yùn)用，形成了我國古代詩歌含蓄蘊(yùn)藉、韻味無窮的藝術(shù)特點(diǎn)，對(duì)后世詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

二、結(jié)合作品，論述《史記》的人物刻畫藝術(shù)。

《史記》中的人物形象各具姿態(tài)，都有自己鮮明的個(gè)性特征。不但不同類型的人物迥然有別，就是同一類型的人物，形象也罕有雷同。

司馬遷在表現(xiàn)人物的個(gè)性特征時(shí)，能充分注意到他們的家庭出身、文化教養(yǎng)、社會(huì)經(jīng)歷等各方面的因素，給以恰如其分的表現(xiàn)，不但展現(xiàn)出人物的個(gè)性特征，而且對(duì)形成人物個(gè)性特征的原因也有或明或暗的顯示，有時(shí)一開始就為人物性格的發(fā)展作了鋪墊。

司馬遷在刻畫人物時(shí)，采用多維透視的方法，他筆下的人物顯露多方面的性格特征，有血有肉，生動(dòng)豐滿。項(xiàng)羽是司馬遷著力最多的一位英雄人物，在他身上就可以發(fā)現(xiàn)多重人格。司馬遷在刻畫人物時(shí)，一方面能把握他的基本特征，同時(shí)對(duì)其性格的次要方面也能給予充分的重視，多側(cè)面地展現(xiàn)人物的精神風(fēng)貌。

司馬遷全面把握和充分展示自己筆下的人物形象的豐富性、復(fù)雜性，有的是在一篇傳記中同時(shí)寫出人物性格的幾個(gè)側(cè)面，有的則采用旁見側(cè)出的方法，通過多篇傳記完成對(duì)某個(gè)人物形象的塑造。《史記》人物形象具有多方面的性格特征，要把相關(guān)傳記聯(lián)系起來加以觀照才能全面地把握。

三、論析陶淵明田園詩的藝術(shù)成就。

陶淵明是中國文學(xué)史上開宗立派的重要詩人，是中國田園詩的創(chuàng)立者。他的田園詩以純樸自然的語言、高遠(yuǎn)拔俗的意境，為中國詩壇開辟了新天地，并直接影響到唐代田園詩派。

陶淵明的田園詩在藝術(shù)上具有獨(dú)特的風(fēng)格和極高的造詣。他的詩給人的突出印象是平淡自然。由于陶淵明對(duì)樸素的農(nóng)村生活和平淡的田園風(fēng)光有著深切感受，又盡可能采用近似“田家語”的樸素語言與白描手法，從而形成了陶淵明田園詩平淡自然的風(fēng)格，達(dá)到了“一語天然萬古新，豪華落盡見真淳”的藝術(shù)意境。

而在表現(xiàn)這種意境時(shí)，陶淵明從不雕詞琢句，而是用樸素的口語化的句子，真率自然地抒寫出來，使人感到好象是從胸中自然流出，沒有一點(diǎn)斧鑿痕跡，全是一片自然天趣。

陶淵明的田園詩雖然平淡，卻不淺薄，相反只使人感到淳厚有味。他的詩在樸素?zé)o華的外表下，往往蘊(yùn)藏著深厚純美的意境。他的田園詩和謝靈運(yùn)的山水詩很不相同。謝詩往往只給人一幅幅客觀的山水畫面，陶詩卻在使人接觸到田園生活畫面的同時(shí)，而引人到一種境界中去。在他的筆下，種豆南山，采菊東籬，共話桑麻，歡酌新酒，披衣言笑，賞析奇文，所有這一切都構(gòu)成了一種寧靜安謐、淳樸自然的境界。陶淵明的田園詩就是這樣善于從平凡的景物和日常生活中捕捉住最具特征的事物加以描繪，并把它和自己的思想情緒結(jié)合起來，使自然景物和日常生活染上自己濃重的主觀情調(diào)，從而形成了一種既真率又深沉、既平淡又華美的藝術(shù)境界。

總之，陶淵明以其高遠(yuǎn)的思想意境、豐富的生活感受和卓越的藝術(shù)表現(xiàn)才能，形成了他的田園詩平淡清遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。他的田園詩在藝術(shù)上所取得的巨大成就對(duì)后代山水田園詩的創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)影響。

四、結(jié)合作品，論述李白絕句的藝術(shù)特色。

李白詩歌的美是多樣的，除大氣磅礴、雄奇浪漫的壯美風(fēng)格外，還有自然明快的優(yōu)美情韻，這主要體現(xiàn)在他那些隨口而發(fā)、神來之筆的絕句中。他的絕句在唐代詩人中是寫得最好的一個(gè)，明人胡應(yīng)麟說：“太白五七言絕，字字神鏡，篇篇神物。”（《詩藪》）。他的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在：

1．以明白曉暢的語言，表現(xiàn)出無盡的情思韻味，既自然又含蓄。

2．清新俊逸的爽朗風(fēng)神，有種“清水出芙蓉，天然去雕飾”之美。

3．受樂府民歌的影響極深，其絕句多有清新淳樸的民間氣息和活潑生動(dòng)的民歌情調(diào)。

五、結(jié)合作品，論述杜甫律詩的成就。

杜甫律詩的成就，首先在于擴(kuò)大了律詩的表現(xiàn)范圍。他不僅以律詩寫應(yīng)酬、詠懷、羈旅、宴游，以及寫山水，而且用律詩寫時(shí)事，如《蜀相》、《聞官軍收河南河北》（可以隨意舉例）。為擴(kuò)大律詩的表現(xiàn)力，他以組詩的形式，表現(xiàn)一些較難表現(xiàn)、較寬泛的內(nèi)容，如《秋興八首》。

杜甫把律詩寫得縱橫恣肆，極盡變化之能事，合律而又看不出聲律的束縛，對(duì)仗工整而又看不出對(duì)仗的痕跡；杜甫律詩的最高成就，是把律詩這種體式寫得渾融流轉(zhuǎn)，無跡可循，寫來若不經(jīng)意，使人忘其為律詩，如《登高》、《春夜喜雨》。

杜甫律詩的又一成就，在于它煉字煉句的成功，如《春望》、《月夜》。

六、結(jié)合作品，論述蘇軾開拓詞境的內(nèi)容及意義。