1角色造型

一個好的動畫角色造型能夠更好地對故事的理念正確的表達，它取決于設(shè)計師的創(chuàng)意和造型控制能力，只有從大眾熟悉的元素中抽象出最能概括造型特征的形象，才會引起觀眾情感上的共鳴.按照傳統(tǒng)的模板識別理論，人能夠識別出某一個圖像時，外界的刺激必須與模板完全符合.但是實際上，在現(xiàn)實生活中，人們不僅可以識別與基本模式一致的圖像，也能識別與頭腦記憶結(jié)構(gòu)中不完全符合的圖像.也就是說，在刺激的圖形變形之后，人們也能夠再認出來，對此現(xiàn)象，格式塔心理學家提出了自己的觀點.他們認為，人們記憶中儲存的并不是無數(shù)個不同形象的圖形模板，而是從各類圖像中抽象出來的相似型作為原型，拿它來檢測所要識別的圖像，如果所要識別的圖像能夠找到一個與它具有相似性的原型，那么這個圖形也就被識別了.

當中國動畫處于低谷的時期，歐美及日本的動畫產(chǎn)品向中國大量傾銷，隨著看日韓歐美動畫的年輕一代的逐漸成長，他們的審美觀也逐漸被西方化，不同的動畫作品帶給觀眾的是不同文化價值理念的浸潤，提倡和保持文化層面上的民族性和本土性意義更為重要，我們需要找到本土動畫造型與國際動畫語言接軌的結(jié)合點.毋庸置疑，中國有著豐富的文化元素，如民間剪紙、皮影、戲曲臉譜、石刻、水墨畫、壁畫等等傳統(tǒng)藝術(shù)造型，應(yīng)當是我們設(shè)計動畫造型時尋找靈感的不朽源泉，只有具有中國特色的動畫形象才能在數(shù)字消費時代獲得觀眾的共鳴.在網(wǎng)絡(luò)上傳播的一部三維動畫短片《FLYAWAY》中的角色，小姑娘造型就取材于現(xiàn)代中國城市13歲左右的小女孩形象，穿著小碎花連衣裙，帶著草帽，扎兩條長長的麻花辮，手里捧一朵粉紅色的小花，典型的清純可愛的小女孩的形象.而該片的場景設(shè)計也是取材于中國典型的普通家庭，窗口的桌子上鋪著藍白格子的桌布，窗外是一片陽光燦爛的草地.桌子上放的玻璃瓶子一看就知道是中國孩子們常喝的橘子汽水瓶，瓶子里關(guān)著捉來的小瓢蟲更是中國孩子小時候愛玩的把戲.可以說整個片子的素材都來源于中國孩子兒童時的生活，充滿溫情的回憶，這種記憶拉近了觀眾和片子的心理距離，更容易打動觀眾.

2色彩設(shè)定

影視心理學中有關(guān)色彩的理論證實，人們利用認知經(jīng)驗中建立起來的思維結(jié)構(gòu)與聯(lián)想習慣，能夠?qū)Ω兄降纳蔬M行深層的理解，這種理解不再局限于色彩本身的認識，而是賦予了它新的寓意.誠如歌德所說：“單一色彩可以影響我們，把我們帶入一種特殊的情緒狀態(tài).有時這些色彩把我們提升到崇高的境界，有時又使我們墜入庸俗，它們暗示了充滿生機活力的奮斗和高尚的渴求.然而，我們的感官所固有的對總體性的需求卻指引我們超越這一局限.它通過產(chǎn)生強加于我們自身的對立特征而獲得自由，因而導致了一種令人滿意的完整性.”

一部動畫片中的色彩設(shè)定是很重要的，可以影響整部片子的氛圍和故事基調(diào).明朗鮮艷的色彩營造出一種歡快活潑的氣氛，陰暗灰沉的調(diào)子就會產(chǎn)生壓抑緊張的效果.誠如沙赫泰爾在《論色彩與情感》一文中指出的“：人對色彩的經(jīng)驗和他對情感的體驗之間，實際上有類似的地方.”人們自身的經(jīng)驗會影響到他對顏色的感知，而最本色的經(jīng)驗就是來自于自然生活和個體的需求，觀眾觀看動畫片有很大一部分是抱著尋求娛樂和放松的心態(tài)，所以，為了迎合我們觀眾的需求，同時也體現(xiàn)動畫創(chuàng)作者的創(chuàng)意理念，在影片中選擇合適的色彩來烘托情節(jié)和描述場景是很有必要的.下面，我們來看迪士尼三維動畫電影《海底總動員》開場的色彩設(shè)定，一片湛藍的海水，陽光射進水面形成一條條光柱，還有紫色、藍色的珊瑚做構(gòu)成的海底村落，而小丑魚的家是一朵碩大的粉色的?？?，?？挠|角隨著海水的流動緩緩搖擺，小丑魚和他們的鄰居———各種各樣鮮艷的熱帶海魚們，就在這片藍色的海水，金色的陽光，綠色的海草，紅色的?？妥仙纳汉骷覉@中，開始一天新的生活.海底村落絢爛活潑的色彩營造出一片生機勃勃充滿活力的生活場景，小丑魚的家是粉色?？滞嘎冻黾彝サ臏剀昂椭C，這種場景的確是非常動人，這個開篇的設(shè)定就為整部影片定下了輕松明快的基調(diào)，隨著故事的展開，各種不同場景的出現(xiàn)，這種基調(diào)和情緒被不斷加強，從而形成一個的影片氛圍.

同樣的，三維動畫短片《FLYAWAY》的色彩設(shè)定就是先確認了整個故事片溫馨又帶有勵志色彩的故事基調(diào)，整個故事發(fā)生在春天，講的是一個小飛蟲通過不斷的努力嘗試，在一次次的失敗中終于飛出困住自己的瓶子，整個場景中的元素有嫩綠色的草地、粉紅色的花朵、天藍色的窗簾、透亮的玻璃瓶、帶著小草帽手捧一朵鮮花的小姑娘和紅色的小瓢蟲，所有的色彩都帶有春日明快的氣息，整體營造出一種清新亮麗的感覺.

3動畫場景

動畫片中的場景就是除動畫角色外交代環(huán)境的造型設(shè)計.場景是動畫片中故事發(fā)生、展開的必要空間環(huán)境，與劇情是緊密相連的，它通過藝術(shù)地再現(xiàn)故事發(fā)生的環(huán)境，讓人們把潛意識里的經(jīng)驗補充進劇情，通過觀眾的再創(chuàng)造，使劇情具有更豐富的精神內(nèi)核.影視心理學概念中，畫面中的空間感可以帶給人不同的心理感受和視覺刺激，用以表達創(chuàng)作者不同的創(chuàng)意思想.但在動畫片中的“空間”概念可以理解為一個動作從開始到終止之間的距離以及活動形象在每一張畫面之間的距離.對于一個夸張的動作而言，這個動作的幅度越大，它所需要的空間也越大，而且，當角色從由遠及近的透視運動時，可以與背景畫面上通過透視表現(xiàn)出來的縱深距離不一致.例如需要表現(xiàn)一個人向畫面縱深處走去，若按照畫面透視及背景與人物的比例，需要走16步，但在動畫片中只要走8、9步就夠了.把握好動畫中空間的節(jié)奏的變化，對動畫片的整體效果有很大的影響.場景的藝術(shù)再現(xiàn)具有選擇性特征，是對實際生活中人們純粹的自然表現(xiàn)的在加工和修補，從中提煉與抽象真正能夠反映該自然表現(xiàn)最本質(zhì)的元素，并運用藝術(shù)語言產(chǎn)生強大的感染力呈現(xiàn)給觀眾.

作為場景應(yīng)該符合劇情的發(fā)展需要，交代故事發(fā)生的地點和時間，根據(jù)動畫片整體效果的需要，場景往往還擔負著營造整體氛圍和醞釀某種情緒的任務(wù)，因為所以的故事情節(jié)都是必須在某一特定的場景中發(fā)生的，場景的設(shè)定要從劇情和角色出發(fā)，為塑造豐滿的角色和動人的情節(jié)服務(wù).例如美國夢工場史詩般的動畫作品《埃及王子》，其場景設(shè)定就是該片的一大亮點.從恢弘的埃及宮殿到茫茫的沙漠，從尼羅河靜謐的黃昏到摩西分開紅海的奇跡，這些具有強烈視覺沖擊力的畫面都讓觀眾驚嘆，同時把這部圣經(jīng)改編的動畫作品襯托的更有宗教的神秘和壯麗.在故事開篇，一對皇室的兄弟駕著馬車在追逐取樂，闖入法老修金字塔的工地，在這段故事中，奴隸們被沉重的石頭壓彎的背脊，痛苦的呻吟和監(jiān)工粗暴的皮鞭構(gòu)成暗色的前景，節(jié)奏沉重壓抑，華麗的馬車，王子們驕橫的大笑和瘋狂的追逐形成高色調(diào)的背景，兩組景象相互交錯，構(gòu)成強烈的對比，沒有用多余的語言，就突出了埃及皇家的驕奢無度和奴隸們的水深火熱.

在這部影片中還有一個經(jīng)典的場景，就是年輕的埃及王子摩西從壁畫上知道了自己的身世.具有強烈裝飾風格的埃及壁畫在畫面上活動起來，給觀眾們帶來了新穎的視覺感受，同時用這種方式讓摩西了解了自己的身世，更有某種神諭的意味.一天摩西無意中來到了宮殿的角落，巨大的墻壁上畫著埃及的歷史，突然，壁畫上的人物都動了起來，埃及人殘忍地殺害希伯來人男嬰，絕望的哭喊充滿了空氣，在一個角落，一位勇敢而聰明的希伯來母親把自己的小嬰兒偷偷地藏在竹籃里，讓他從尼羅河上順流而下從而逃過一劫，這個幸運的嬰兒，就是站在壁畫前的埃及王子摩西，這種頓悟讓摩西震驚不已，從此受到神諭引領(lǐng)希伯來人民走向自由.

4總結(jié)

總之，動畫片中的角色造型可以塑造出角色的個性，體現(xiàn)動畫片的設(shè)計風格，是角色特征、時代環(huán)境、思想品質(zhì)、意志和感情的綜合體現(xiàn).人們自身的經(jīng)驗會影響到他對顏色的感知，而最本色的經(jīng)驗就是來自于自然生活和個體的需求，觀眾觀看動畫片有很大一部分是抱著尋求娛樂和放松的心態(tài)，所以，為了迎合我們觀眾的需求，同時也體現(xiàn)動畫創(chuàng)作者的創(chuàng)意理念，在影片中選擇合適的色彩來烘托情節(jié)和描述場景是很有必要的.在具體的工作流程中，分鏡頭臺本是承上啟下的一個環(huán)節(jié).承上是指設(shè)計人員能否領(lǐng)會導演的總體創(chuàng)作意圖，把握整個影片在藝術(shù)上的風格追求，最大程度的實現(xiàn)原創(chuàng)的本意，準確地把分鏡頭中的每一個動作和表演等要求具體落實.啟下是指這一環(huán)節(jié)與下一步工作程序有著直接的關(guān)系.

作者：朱啟智 單位：洛陽師范學院美術(shù)學院