《三部曲》作者治史著書的價(jià)值追求是“讓學(xué)術(shù)研究的成果為大眾所共享”，“力求義理、考據(jù)、辭章兼?zhèn)洌枷胄浴⒖茖W(xué)性、可讀性三者統(tǒng)一，寫出有新材料、新觀點(diǎn)，有吸引力、感染力的歷史著作”。就是要編寫出普及與提高相結(jié)合的歷史著作，以便于對(duì)干部、群眾和青年進(jìn)行國(guó)史 教育，提高國(guó)民素質(zhì)。這樣的價(jià)值追求，不僅是研究國(guó)史應(yīng)有的，也是研究其他歷史所應(yīng)有的。思想性、科學(xué)性、可讀性統(tǒng)一，理論價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值、社會(huì)普及價(jià)值兼?zhèn)洌@樣的著作在中華人民共和國(guó)史的研究中并不多見。有的著作，思想水平高，而學(xué)術(shù)性、可讀性略遜；有的著作，學(xué)術(shù)價(jià)值高，而可讀性略遜（也有思想性略遜的）；有的著作，可讀性強(qiáng)，但思想性、學(xué)術(shù)性略遜（如有些戲說(shuō)類、紀(jì)實(shí)文學(xué)類的書，史實(shí)錯(cuò)誤不少）。而《三部曲》在思想性、科學(xué)性、可讀性統(tǒng)一，理論價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值、社會(huì)普及價(jià)值兼?zhèn)浞矫嫒〉昧丝上驳某煽?jī)，值得彰顯。《三部曲》的理論價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值可另文探討，以下只說(shuō)其可讀性、社會(huì)普及價(jià)值的成績(jī)，以窺學(xué)術(shù)著作普及路徑。

圖文并茂

書中大量采用了百姓大眾喜聞樂(lè)見的資料照片，題材、內(nèi)容豐富，一覽即可從中獲得一定的感性認(rèn)識(shí)。如，毛澤東同鄧小平親切握手的照片，鄧小平、汪東興在主席客廳里的照片。從這些照片中，可以領(lǐng)略鄧小平復(fù)出初期以及其他幾位領(lǐng)導(dǎo)人的精神風(fēng)貌，乃至從中體味這些歷史人物在當(dāng)時(shí)的關(guān)系。

與《三部曲》差不多時(shí)間出版的圖文并刊的書還有幾種，比較起來(lái)，《三部曲》無(wú)論內(nèi)容和圖片都豐富多了。如《三部曲》的第一部《前奏》篇幅３００余頁(yè)，采用照片５０余張，文字２２萬(wàn)，這自然有助于把“文革”時(shí)期鄧小平領(lǐng)導(dǎo)全面整頓這段歷史反映得更全面、更深入、更詳盡。而且《前奏》中有些照片是很多書中所沒(méi)有的，如“周恩來(lái)起草的１９７３年１２月２２日中共中央關(guān)于鄧小平任職決定的通知”（第１４頁(yè)）、“姚雪垠１９７７年寫給胡喬木的信”（第１９９頁(yè)）等。《三部曲》其他卷中也有一些照片，如《決戰(zhàn)》第３０頁(yè)“１９７６年３月１０日，毛澤東對(duì)華國(guó)鋒關(guān)于是否•３１•印發(fā)江青講話的請(qǐng)示報(bào)告的批語(yǔ)”，第１９５頁(yè)“華國(guó)鋒給鄧崗的手令（１９７６年１０月６日）”等照片，《新路》第７８頁(yè)“鄧小平為陶鑄平反的批示”，第８１頁(yè)“１９７８年５月７日，胡耀邦對(duì)溫濟(jì)澤要求平反報(bào)告的批示”，第２４７頁(yè)“胡喬木起草的《歷史決議》手稿”等照片，也是已經(jīng)出版的一些書中沒(méi)有的。以上這些照片不僅史料價(jià)值很高，從中還可以看到毛澤東、周恩來(lái)、華國(guó)鋒、鄧小平、胡耀邦、胡喬木、姚雪垠等人的書寫真跡，起到見字如見人的效用，還可以作書法的欣賞。

注重寫史事的細(xì)節(jié)、情節(jié)、場(chǎng)景

讀者有身臨其事之感，引人入勝。如《前奏》寫鄧小平“文革”時(shí)期復(fù)出，第一次在宴會(huì)上露面：這是他自１９６７年銷聲匿跡以后，第一次在公開場(chǎng)合同中外人士會(huì)見。雖然他坐的位置并不顯眼，卻吸引了全場(chǎng)的目光。他沒(méi)有說(shuō)一句話，甚至還顯得有點(diǎn)孤單，但無(wú)論是中國(guó)人還是外國(guó)人，都感覺到他重新登上中國(guó)政治舞臺(tái)的分量。

對(duì)鄧小平及場(chǎng)景寥寥數(shù)語(yǔ)的細(xì)節(jié)刻畫，一讀就使人油然產(chǎn)生一種興奮和驚喜，不斷回味。又如對(duì)周總理追悼大會(huì)的記述，《決戰(zhàn)》寫道：鄧小平致悼詞時(shí)表情凝重，聲音低沉悲痛。當(dāng)讀到“全黨、全軍、全國(guó)人民都為失掉了我們的總理而感到深切的悲痛”這句時(shí)，他聲音顫抖，眼含淚水，稍事停頓，極力抑制著自己的巨大悲傷。這時(shí)會(huì)場(chǎng)上一片哭泣、嗚咽……

注重細(xì)節(jié)刻畫，使《決戰(zhàn)》對(duì)周恩來(lái)追悼大會(huì)的描寫，一下子躍然紙上。再如《決戰(zhàn)》寫解決“四人幫”后連夜在玉泉山９號(hào)樓葉劍英住處開政治局會(huì)議，是按照當(dāng)事人周啟才回憶寫的，并作了一些加工：周啟才（中辦秘書局局長(zhǎng)）被引進(jìn)葉帥臥室。這時(shí)華、葉正并肩坐在葉帥床沿商議事情。見周啟才進(jìn)來(lái)，華說(shuō)：老周，情況你知道了吧……華說(shuō)：中央政治局緊急會(huì)議，就在葉帥會(huì)客廳召開，你去安排布置一下。周說(shuō)：好。周啟才到客廳，同葉帥秘書、警衛(wèi)和服務(wù)人員一起動(dòng)手，把客廳布置成政治局會(huì)議的形式。因減少了“四人幫”四個(gè)座位，客廳原有的沙發(fā)也夠用了。按照新的情況，面向會(huì)場(chǎng)并排擺了兩張沙發(fā)，每個(gè)沙發(fā)前放一個(gè)茶幾，供華國(guó)鋒和葉帥使用。……將近十時(shí)，周啟才向汪東興報(bào)告，出席會(huì)議的政治局成員已全部到齊，原定開會(huì)時(shí)間已到。汪指示周去葉帥臥室報(bào)告一下，請(qǐng)示華、葉是否按時(shí)開會(huì)。周向華、葉報(bào)告后，華看看葉帥，葉帥說(shuō)：人到齊了，就按時(shí)開會(huì)。咱們?nèi)?huì)場(chǎng)吧！沒(méi)談完的事，還可以在會(huì)上談。華國(guó)鋒先在床沿上站起，并伸手?jǐn)v扶葉帥慢慢站起來(lái)。出臥室門時(shí)，華國(guó)鋒請(qǐng)葉帥先走，葉帥讓華先走。最后是兩人手挽著手，肩并著肩，同步走出臥室，面帶微笑，進(jìn)入會(huì)客廳，分別在正中并排擺放的沙發(fā)上就坐。面對(duì)會(huì)場(chǎng)，華居左，葉居右……

以上將玉泉山會(huì)議的布置、開會(huì)前片刻的情景栩栩如生地展現(xiàn)紙上，十分精彩，扣人心弦。讀以上細(xì)節(jié)和場(chǎng)景的描寫，真有身臨其會(huì)之感。“一位女政治局候補(bǔ)委員自言自語(yǔ)地說(shuō)：沙發(fā)座位不夠啊！”寫出了解決“四人幫”行動(dòng)的機(jī)密性，政治局的人并非都事先知情。華國(guó)鋒、葉劍英手挽著手，肩并著肩，面帶微笑，進(jìn)入會(huì)客廳，寫出了華、葉二人的勝利喜悅，寫出了二人在粉碎“四人幫”中的關(guān)鍵作用。以上的細(xì)節(jié)、情節(jié)、場(chǎng)景描寫，不僅在一些學(xué)術(shù)著作中沒(méi)有，就連一些紀(jì)實(shí)文學(xué)書中也沒(méi)有。《三部曲》之所以具有較強(qiáng)的可讀性和吸引力，能夠抓住人，就在于每一卷都十分注重細(xì)節(jié)、場(chǎng)景的描寫。

胡華１９８６年談到中共黨史人物傳記的寫作時(shí)指出：“文字生動(dòng)，就是在符合真實(shí)情況的原則下，對(duì)一些壯麗的場(chǎng)面，人物的性格，人物的形象，可以作一些刻畫和描述的。但不要作夸張的過(guò)多的文藝描寫，也不要把傳記寫得太呆板枯燥，用語(yǔ)太概念化，使讀者想象不出傳主是什么樣子，想象不出一些歷史場(chǎng)面的情景。”后來(lái)胡繩也說(shuō)：“關(guān)于中共黨史，已經(jīng)有了許多書，但缺乏具體形象的描述。我們寫這本書，要有一些特寫，要有點(diǎn)形象。我們的歷史著作往往概念化，講得很籠統(tǒng)，叫人不知道究竟是怎么回事。例如講科舉考試，就說(shuō)士子們?nèi)⒓涌荚嚕降卓婆e考試具體是怎么考法，沒(méi)有說(shuō)明，讀者還以為科舉考試和現(xiàn)在考大學(xué)一樣。倒是外國(guó)人寫中國(guó)歷史注意講明細(xì)節(jié)。現(xiàn)在的人，特別是年輕人，很多都不知道歷史上許多事究竟是怎么回事，應(yīng)當(dāng)讓他們弄清楚。舉例說(shuō)，１９２７年大革命失敗后，黨在許多地方組織農(nóng)民暴動(dòng)，究竟怎樣搞暴動(dòng)，現(xiàn)在的讀者不知道。雖然不可能一個(gè)一個(gè)暴動(dòng)都去具體講述，但要選擇一兩個(gè)典型的，具體地加以描述，講清楚頭尾始末，成功的，失敗的，都可以，即使是小規(guī)模的不著名的暴動(dòng)，只要是典型的，就可以講，不能光講井岡山。這是寫作方法上要注意的一點(diǎn)。”都強(qiáng)調(diào)了要寫細(xì)節(jié)，要有場(chǎng)景描述，要形象化，這是文字生動(dòng)需要的，更是講清楚歷史事實(shí)需要的。這是歷史研究及寫作、中共黨史研究及寫作的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的一個(gè)不可忽視的總結(jié)，對(duì)于學(xué)術(shù)著作走向人民群眾、走近人民群眾，被人民群眾接受、認(rèn)可，有重要的指導(dǎo)意義。而《三部曲》正是在這方面作出了可喜的探索。