本文作者：王瑋 單位：首都師范大學

藝術家們以往高度統一的思維模式被打破，面對突如其來的各種西方現代藝術流派，中國藝術家們陷入了狂熱的模仿，并嘗試著創作出具有本國特色及個性特征的油畫作品。各種藝術理念和形式語言在藝術家的創作中不斷的碰撞與融合，加之各種新媒介、新科技在繪畫創作中不斷的嘗試和運用，這些都極大地豐富了當代油畫的表現語言，拓展了當代油畫的發展空間，使中國當代油畫呈現出日趨多樣的實驗狀態。

中國當代油畫創作中的符號化傾向

中國當代油畫經過了模仿、蛻變、創新，也逐漸形成了自己的特色，這種特色因人而異，但是也有著一些共同的特征，這就是筆者所說的符號化特征。

1隱喻性特征

從中國當代油畫中具有典型符號化特征的藝術作品中，我們看到的并不是普遍意義上我們所認為的符號標志，是抽象到無法辨認的，這些作品中所描繪的對象仍然是具象的、可識別的，例如，方力鈞作品中的“光頭”形象，張曉剛作品中的家庭合影等，里而對人物形象的描繪都是符合我們日常視覺觀看經驗的具象表達。既然如此，為什么這些作品仍給我們一種符號化的印象呢?問題的關鍵在于，這些看似具體真實的形象并不是創作者對現實生活中具體物象的照搬描摹，而是一種對某一類事物本質抽象后的隱喻性表達。一個藝術家具有個人藝術風格的符號性語言的形成與確立，在很大程度上取決于作者對生活的體驗以及對藝術的思考，它本是藝術家邁向成熟階段的過程中自然而然的產物，而不是一種突發奇想刻意制造的符號化的視覺圖式。由此我們可以看出，這些被定義為符號化作品中的描繪對象并不是不可識別、完全抽象的標志性圖式，它們呈現出的仍是具體可辨的物象。盡管如此，這些具體的形象仍然具有明顯的符號性，因為它們不再是對現實世界的模仿與復制，而是被抽離了很多個性化元素之后承載某種特殊含義的表達，這樣一種抽離個性化特征的過程使這些形象脫離了與所描繪母體的單一性指向的聯系，最后保留的共性則使這些形象具有了一種更為普遍的意義指向，從而賦予了這些具體形象以符號性特征。

2平面化傾向

中國當代油畫的創作雖然呈現出以藝術家個性化表達為基礎的多元化創作形態，但我們也能從這種多元化形態中發現一種越來越明顯的創作傾向——采取近似于平涂的方式組織畫面，使畫面產生一種平面化的視覺效果。這種平面化的創作傾向在當代符號化作品中顯得尤為突出。在符號化作品中我們很難看到傳統繪畫中通過嚴格的焦點透視構圖在二維畫布上所產生的三維空間幻象，取而代之的是類似于版畫效果的平面化表現，創作者通常會采取簡單但主觀、夸張的構圖來增強畫面的視覺沖擊力并以此突出作品中的符號化形象。構圖平面化最初是西方繪畫對東方傳統繪畫元素的借鑒與吸收。由于全球化經濟的不斷發展，東西方文化交流也日趨頻繁，西方現代藝術家大量吸收東方藝術元素，借鑒東方藝術傳統散點透視的寫意化表現手法，融入藝術創作之中。從法國印象派大師莫奈晚期的作品中，我們就可以看出作品中融匯了日本浮世繪和中國水墨特征的平面化風格。當西方現代繪畫的平面化特征日趨成熟的時候，又反過來影響到中國，使中國當代繪畫突破傳統的構圖模式而走向平面化。

3單一性與重復性

在當代符號化繪畫中，藝術家通常會把自己的藝術觀念融入到所描繪的形象中，使得其作品中的圖式能夠代表某種意義指向。每個藝術家所創作出來的圖式都是其獨創性的繪畫語言，具有強烈的個性化特征，因此對于廣大觀者來說這些超出其以往觀看經驗的圖式的視覺呈現是新鮮而陌生的，那么要讓這些圖式能夠具備符號的意義指向性特征，讓其背后的理念和內涵能被廣大觀眾群體所認同，就需要不斷地重復再現這些圖式，從而強化大眾對此的視覺記憶，最終讓大眾承認、接受，甚至欣賞藝術家創造的這一套獨特的符號化圖式的語言表達體系。由此我們可以看出，繪畫中圖式的符號性價值只有在一整套的符號系統內才能得以體現，任何單純的一件作品其符號性語言的表達都是不夠明確的，常常需要借助其他因素才能完成能指與所指之間的完整對接。因此，一個符號化圖式的意義表達往往是通過一整個系列作品共同完成的。

中國當代油畫創作的符號化特征實例分析

中國當代油畫創作的符號化特征有著共性也有著特性，也就是這種符號化特征如果限定在某一個作家身上，就是這個作家的一系列創作習慣、常用元素的綜合體。

1方力鈞的光頭形象

1993年，美國《時代周刊》雜志封面選用的是方力鈞的作品，從此方力鈞以一批在藍天白云下打著哈欠、百無聊賴的光頭形象，沖上了中國的視覺藝術舞臺。這批人物形象，多是他自己、或是他周圍的朋友，勾肩搭背、擠眉弄眼，巨大的光頭配以蔚藍的天空和舒緩的白云作為背景，色彩艷麗，標志著叛逆、戲謔、躁動、迷惘的內心，極具視覺張力。方力鈞是畫版畫出身的，因此深諳重復的力量，他把這一經驗體會深植到他的油畫創作中去，一個個紅艷、嘻哈的光頭形象并置充斥于他作品的畫面之中；他又以這樣的手段幾百幅地重復制作，由不得你不留下深刻印象。

2岳敏君的自我表現

岳敏君也是如此，這位自稱“不靠譜”的藝術家自1990年以來，就不停地在畫布上畫著自己的頭像，也許各種姿態不同，但都有著同樣一個表情：眼簾低垂，牙齒潔白細密，臉色紅艷，咧著大嘴呵呵傻笑不已，笑得卻是那樣的空洞和疲憊。2007年岳敏君因“描繪出了中國”而入選美國《時代周刊》“2007年度風云人物”。

3張曉剛的千人一面

在張曉剛的作品面前，中國觀眾會有一種被壓抑的心領神會。與方力均和岳敏君相比，更可以明顯感知到他的繪畫暗示了剛剛過去不久的那個時代留給人們的視覺經臉和內心感受。張曉剛的繪畫表現的正是過去那個時代的千人一面：缺少個性、標準化和千篇一律，男女區別只是頭發長短，我們看到的是一種直面人生的慘淡和無奈。同樣，張曉剛用同一種創作手法大量重復這一題材，終于完成了自己的符號塑造。