風(fēng)景油畫是油畫的重要繪畫題材，從文藝復(fù)興時期開始，風(fēng)景已經(jīng)作為一個獨立的繪畫題材而存在。在西方繪畫的發(fā)展中，風(fēng)景作為一個重要的題材，對西方油畫藝術(shù)的發(fā)展起到了重要的推動作用。中國的風(fēng)景油畫創(chuàng)作的研究已經(jīng)經(jīng)過了近一個世紀(jì)的摸索。從上世紀(jì)開始，游學(xué)歐洲的留學(xué)生開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)西方油畫，由于受到當(dāng)時印象主義、野獸派等繪畫的影響，風(fēng)景油畫創(chuàng)作成為當(dāng)時繪畫的主要創(chuàng)作題材。當(dāng)代改革開放在推動經(jīng)濟改革的同時，也推動了文化藝術(shù)的進一步發(fā)展。當(dāng)前，越來越多的西方藝術(shù)觀念與藝術(shù)形式被引入我國，而我國風(fēng)景油畫的發(fā)展越來越傾向于民族化、多元化，甚至國際化。實際上，任何一種文化形式的形成與發(fā)展，都與其所處的社會經(jīng)濟、政治、文化、思想等密不可分。風(fēng)景油畫作為外來文化涌入中國，經(jīng)過一番磨練，已經(jīng)成為當(dāng)今中國繪畫中的活躍分子。只有認(rèn)識到這一事實的存在，才不會弱化中國民族文化光輝，實現(xiàn)民族化與現(xiàn)代化的照相輝映，體現(xiàn)藝術(shù)發(fā)展的辯證性。而中國風(fēng)景油畫的發(fā)展已經(jīng)不再停留于現(xiàn)實主義或者寫實主義，很多優(yōu)秀藝術(shù)家開始樹立全新風(fēng)景油畫的創(chuàng)作理念、理論基礎(chǔ)及表現(xiàn)形式等。至此，中國風(fēng)景油畫展現(xiàn)了一幅“百花齊放、百家爭鳴”的局面。

寫意與工筆相對，是表現(xiàn)繪畫形式的一種。寫意的特點在于落筆具有隨意性，不受到過多的拘束，以揮灑水墨表達作者的胸臆。中國當(dāng)代風(fēng)景油畫家們開始在作品中追求民族氣質(zhì)、意境及情調(diào)，通過作品深入挖掘民族文化，感悟意識精神和疑云，體現(xiàn)我國深遠的文化藝術(shù)精神，表達中國繪畫中的審美情趣與審美價值。在中國當(dāng)代風(fēng)景油畫作品的表現(xiàn)形式上，較多引進西方繪畫中的形象藝術(shù)、表現(xiàn)主義、象征主義繪畫藝術(shù)等，將這些藝術(shù)形式與我國傳統(tǒng)的寫意相融合，形成當(dāng)代中國風(fēng)景油畫發(fā)展的鮮明的民族個性寫意油畫語言。從造型、色彩、構(gòu)圖與形式上將西方繪畫理念與中國傳統(tǒng)的繪畫觀念相互交融，從而形成了具有獨特藝術(shù)魅力的中國風(fēng)景油畫藝術(shù)語言特征。當(dāng)前，中國當(dāng)代風(fēng)景油畫的發(fā)展越來越具備民族鮮明性，并繼承了傳統(tǒng)的中國風(fēng)景油畫民族化的道路發(fā)展下去。

在中國當(dāng)代風(fēng)景油畫的創(chuàng)作過程中，基本確定了中國風(fēng)景油畫的民族化發(fā)展之路，并獲得一定發(fā)展，目前正處于中國風(fēng)景油畫發(fā)展的重要歷史時期。中國的風(fēng)景油畫家們調(diào)整并認(rèn)知了中國風(fēng)景油畫的發(fā)展方向，并通過中國傳統(tǒng)的美學(xué)、文化、哲學(xué)等獲得一定啟發(fā)，在作品中體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的人文氣質(zhì)、文化習(xí)慣、審美情趣等。自上世紀(jì)90年代之后，中國風(fēng)景油畫開始呈現(xiàn)多元化的發(fā)展方向，很多油畫藝術(shù)家們開始在西方風(fēng)景油畫的傳統(tǒng)之外尋求油畫風(fēng)景的中國之路。一些風(fēng)景畫家們開始從中國的傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)美學(xué)思想等尋求一條與中國風(fēng)景油畫發(fā)展相適應(yīng)的民族化之路。

隨著國際化藝術(shù)思潮的影響作用越來越大，中國藝術(shù)家開始汲取更多的西方風(fēng)景油畫精髓，在繼承中國悠久歷史文化的基礎(chǔ)上，充分體現(xiàn)藝術(shù)審美性與藝術(shù)精神，深入探究并研究中國風(fēng)景油畫的東方獨特繪畫方法。在中國當(dāng)代風(fēng)景油畫中，既有對中西方文化精神、文化理念的探索，也有對哲學(xué)、美學(xué)的研究，深入分析了油畫的表現(xiàn)手法、應(yīng)用材料、技術(shù)手段等，進而產(chǎn)生具有中國特色的藝術(shù)形式與表現(xiàn)手法。在國際化的多重發(fā)展背景下，中國的藝術(shù)家們走出了一條國際化的中國藝術(shù)發(fā)展道路，如何繼承并創(chuàng)新中國文化，創(chuàng)造出更多具有中國時代精神、時代特色的作品，滿足國際化發(fā)展需求，也就是“中國油畫的東方之路”。不可否認(rèn)的是，在我國當(dāng)代風(fēng)景油畫的發(fā)展過程中，難免受到各種藝術(shù)思潮的影響作用，但是在藝術(shù)家的同共同努力下，基本構(gòu)成體現(xiàn)中國風(fēng)景油畫的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)特色，體現(xiàn)中國特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

當(dāng)代風(fēng)景油畫的民族化特征首先就體現(xiàn)在藝術(shù)審美和藝術(shù)觀念的民族性上。作為中國當(dāng)代油畫藝術(shù)家，也將“天人合一”的傳統(tǒng)繪畫中的哲學(xué)思想引入其中，并把自然山水視為人物，賦予人物的靈動性，在繪畫中體現(xiàn)高深曠遠，既是畫人格，更是畫自己，體現(xiàn)了超凡脫俗的境界，寄托了高尚的人格精神，體現(xiàn)人與自然的和諧發(fā)展，同時在藝術(shù)中納入個人情感，包括人文、歷史、社會等，都在山水中有所體會。當(dāng)代風(fēng)景油畫藝術(shù)家，系統(tǒng)性地挖掘傳統(tǒng)繪畫理念，通過油畫語言、特殊的表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手法等，體現(xiàn)了作品的多樣性，并在其中滲透審美精神與美學(xué)情趣。在當(dāng)代中國風(fēng)景油畫畫壇中，很多藝術(shù)家在探索和尋求“天人合一”的境界，例如，南方風(fēng)景畫派的代表作家張東峰，充分運用油畫的材料技法語言，畫面則呈現(xiàn)的清新、俊逸的藝術(shù)風(fēng)貌，無論是作品中的寫實技法、藝術(shù)形式，還是藝術(shù)精神或藝術(shù)情感，無處不體現(xiàn)中國傳統(tǒng)的美學(xué)情趣與審美意識。中國的風(fēng)景畫家們已經(jīng)在西方繪畫傳統(tǒng)和繪畫觀念之外，扎根于中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中來，探索風(fēng)景繪畫特有的民族化審美精神與審美特征，油畫材料和語言只是為了表達這一目的方法而已。

風(fēng)景畫和山水畫都主要以自然風(fēng)光作為題材，二者歸屬于不同的東西方繪畫體系中，其歷史沿革、文化底蘊等也有所區(qū)別，油畫作為外來畫種進入中國，在油畫發(fā)展的民族道路中不斷前進、不斷探索，一些優(yōu)秀的風(fēng)景油畫作家從精神內(nèi)涵、藝術(shù)語言、形式技巧等諸多方面借鑒了山水畫中的積極因素，在油畫風(fēng)景中表現(xiàn)出來，效果非常好。中國當(dāng)代風(fēng)景油畫家除了追求中國已有的民族化精神與特質(zhì)之外，更加注重與之對應(yīng)的繪畫形式、繪畫表現(xiàn)手法。這對于中國風(fēng)景畫的作家來說，必然受到傳統(tǒng)的作畫意識影響，包括表現(xiàn)形式及表現(xiàn)手法等方面，更加傾向于寫意的表現(xiàn)形式。在中國當(dāng)代風(fēng)景油畫家探索風(fēng)景油畫民族化道路過程中，引薦了諸多西方的作畫精神，如表現(xiàn)主義及象征主義，這些與中國的傳統(tǒng)寫意產(chǎn)生共鳴，體現(xiàn)出中國當(dāng)代風(fēng)景油畫獨特的、民族個性鮮明的繪畫語言，即“意象油畫”或者“寫意油畫”。也就是說，在寫意油畫的表現(xiàn)形式方面，既受到西方現(xiàn)代主義的影響，同時也具備鮮明的油畫語言特點，其中不乏中國傳統(tǒng)山水畫的精華所在。

在中國當(dāng)代風(fēng)景油畫的發(fā)展過程中，寫意的繪畫形式充分體現(xiàn)我國追崇的美學(xué)性質(zhì)與筆墨精神。在繪畫作品中，充分體現(xiàn)了作家的運用筆法，尤其是“運筆”的重要性。大多油畫材料都要通過筆觸、肌理等形式體現(xiàn)。因此，通過筆觸給人們帶來強烈的視覺沖擊效果，形成畫面總體感覺。在中國油畫中，通過點、勾、擦、染、皴等用筆形式，再加上干與濕、濃與淡相結(jié)合的用墨方法，完成作畫，在紙中表現(xiàn)豐富的筆墨形態(tài)，表達人們的心理感受與視覺效果。