中國(guó)動(dòng)畫(huà)已走過(guò)80余年，早期的中國(guó)動(dòng)畫(huà)以萬(wàn)氏兄弟為代表，其標(biāo)志性作品為《鐵扇公主》，作為亞洲第一部長(zhǎng)動(dòng)畫(huà)片，它曾影響了包括日本在內(nèi)的亞洲動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，成為“中國(guó)流派”。2005年的一個(gè)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)卻一下改變了“中國(guó)流派”：在中國(guó)青少年喜愛(ài)的動(dòng)漫作品中，日本占60%，歐美占29%，中國(guó)（包括港臺(tái)地區(qū)）原創(chuàng)動(dòng)漫作品比例僅占11%。即使這兩年遍地?zé)岵サ摹断惭蜓蚺c灰太狼》也始終撼動(dòng)不了美日兩強(qiáng)的動(dòng)畫(huà)格局。這到底為什么？

一、對(duì)照日本，看曲線前行的中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展史

動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，日本已經(jīng)發(fā)展了40年了，而國(guó)內(nèi)則尚屬起步階段。世界上第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影《白雪公主》誕生于1937年，而在1941年，我國(guó)便推出亞洲第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐵扇公主》，接著，上海美術(shù)電影制片廠在上世紀(jì)五六十年代制作的《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》等動(dòng)畫(huà)片，都在國(guó)際電影節(jié)大放光彩，令世界矚目。尤其值得一提的是誕生于1959年的中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)，具有中國(guó)特色的藝術(shù)表現(xiàn)手法，又讓世界為之驚嘆，被奉為國(guó)寶。此時(shí)，一個(gè)有志的醫(yī)生，就是因?yàn)?0年前中國(guó)動(dòng)畫(huà)片《鐵扇公主》首次在日本上演之后，深深被其中“手持如意金箍棒、一個(gè)斤斗十萬(wàn)八千里”的孫悟空形象所折服，才放棄了醫(yī)生職業(yè)，拿起畫(huà)筆的，從而誕生出轟動(dòng)日本、風(fēng)靡中國(guó)的日本優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片《鐵臂阿童木》——這個(gè)人，就是不得不提的日本動(dòng)畫(huà)鼻祖手冢治蟲(chóng)。

但是，20世紀(jì)80年代以后，中國(guó)的動(dòng)漫突然陷入低迷，動(dòng)漫作品開(kāi)始被美國(guó)、日本、韓國(guó)等國(guó)家壟斷，國(guó)內(nèi)原創(chuàng)的動(dòng)漫作品青黃不接。由于這一階段的作品沒(méi)有太多的創(chuàng)新，也沒(méi)有吸取外部世界的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，更兼這一段的多產(chǎn)量恰恰造成了作品的制作粗糙，以及制作的出發(fā)點(diǎn)是面向低齡童看，所以在配音配樂(lè)方面也大不如前；而同一時(shí)期，日本正從歐美動(dòng)畫(huà)做做簡(jiǎn)單來(lái)料加工的階段穩(wěn)步發(fā)展，并逐漸學(xué)習(xí)和吸取歐美經(jīng)驗(yàn)并創(chuàng)造出自己獨(dú)有的風(fēng)格。

到了90年代各大動(dòng)畫(huà)制作廠家開(kāi)始與國(guó)際動(dòng)畫(huà)業(yè)展開(kāi)交流與合作，數(shù)字生產(chǎn)手段取代了以往的手工繪制方式，大大提高了制作效率，使制作數(shù)量比以往也有較大提高，但由于制作動(dòng)畫(huà)片的觀念主要給孩子看的這種固有問(wèn)題，因此在題材內(nèi)容上并沒(méi)有太大的突破。目前，中國(guó)電影放映公司對(duì)動(dòng)畫(huà)片采用市場(chǎng)化政策，改變了動(dòng)畫(huà)片的生產(chǎn)狀態(tài)和經(jīng)營(yíng)方式，確立了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙贏的觀念。我國(guó)著名動(dòng)畫(huà)片《西游記》的總導(dǎo)演方潤(rùn)南先生：“作為一個(gè)動(dòng)畫(huà)制作者，我們?yōu)橹袊?guó)動(dòng)畫(huà)痛心疾首，3億多中國(guó)兒童需要屬于我們自己的動(dòng)畫(huà)。”

難怪一位有識(shí)之士發(fā)出這樣的感慨：看著我們身邊越來(lái)越多的孩子吃著麥當(dāng)勞，喝著可口可樂(lè)，看著外國(guó)的動(dòng)畫(huà)片長(zhǎng)大時(shí)，我們不禁要問(wèn)：一味“偏食”的中國(guó)孩子，如果沒(méi)有了中國(guó)文化的滋養(yǎng)，如何能承擔(dān)起中華文明的傳承？

二、中國(guó)動(dòng)漫與近鄰日本動(dòng)漫的差距

（一）動(dòng)畫(huà)觀念、認(rèn)識(shí)上的差別

在以“考”取才的目前政策指引下，所有與考試無(wú)關(guān)的音頻、視頻、平面媒體被統(tǒng)統(tǒng)冠以無(wú)用的標(biāo)簽，有教育意義的動(dòng)畫(huà)片才可以看；而日本和美國(guó)的出版業(yè)都以追逐利潤(rùn)的最大化為目的，無(wú)論是卡通片還是動(dòng)畫(huà)片，它們都是商品，它們可以給投資者帶來(lái)高額的利潤(rùn)回報(bào)。

（二）人才資源的差距

國(guó)家的競(jìng)爭(zhēng)最終要體現(xiàn)在人才的競(jìng)爭(zhēng)上，人方面因素的差距我認(rèn)為存在以下方面：

1.中日動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者對(duì)畫(huà)面處理的不同。在日本，二維動(dòng)畫(huà)仍是市場(chǎng)的主流，但經(jīng)常使用到3D技術(shù)，在角色塑造的形象程度上以及在角色的傳神性上，比中國(guó)刻板的人物動(dòng)畫(huà)要強(qiáng)得多。絢麗的色彩、細(xì)膩的畫(huà)工跟中國(guó)動(dòng)畫(huà)一比，觀眾的取向可想而知。

2.聲優(yōu)方面的差距。日本光著名聲優(yōu)，多的都數(shù)不過(guò)來(lái)，很多歌手本身就是聲優(yōu)，在日本還有專門(mén)培養(yǎng)聲優(yōu)的大學(xué)，而那些著名的聲優(yōu)在日本就像周杰倫在中國(guó)，制作動(dòng)漫的公司也是數(shù)不勝數(shù)；但在中國(guó)，這一切都沒(méi)有，制作公司少的動(dòng)動(dòng)腳都能數(shù)出來(lái)，不僅沒(méi)有專門(mén)培養(yǎng)配音人員的地方，就連電視上的那些聲音大多是一成不變的。其他差距：

3.動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作的差距。日本是一個(gè)漫畫(huà)大國(guó)，幾乎每部漫畫(huà)都有可能被制成動(dòng)畫(huà)。日本集英社的漫畫(huà)作品更受那些動(dòng)畫(huà)監(jiān)制人的青睞，因?yàn)榧⑸鐑?nèi)有幾位重量級(jí)的大師。另外，日本動(dòng)畫(huà)還有相當(dāng)一部分是取材于中國(guó)古代傳說(shuō)的。但回過(guò)頭來(lái)看中國(guó)，我們還離不開(kāi)遠(yuǎn)古的神話傳說(shuō)做素材，劇本創(chuàng)作后繼乏力。