(A)在以張藝謀、陳凱歌為代表的第五代導(dǎo)演使寧國電影輝煌了將近10年之后，民俗奇觀與宅院文化也已在極度的成功中山窮水盡。此時.公眾的注意力對于經(jīng)舉參半的第五代開始疲倦，突然意識到有必要對更年輕的一代導(dǎo)演有所關(guān)注。于近幾年畢業(yè)于電形學(xué)院的“第六代導(dǎo)演”被人們稱之為中國電影新生代，他們大多是初涉影壇即入商海，他們不再像陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯那樣拿國家的錢在銳頭前做“學(xué)問”，而是紛紛砸掉鐵飯碗，以“個休戶”的身份自籌資金、自拉班子、自行拍片而且自己聯(lián)來送住國外參加國際電影節(jié)并婆葵獲大獎。他們以真正的“獨立制片人”開了中國電影業(yè)的先河，由此向國內(nèi)外電影界傳遞了這樣的信烏:在繼第五代導(dǎo)演之后，新一代的電影人和他們的作品正向中國影壇發(fā)起新一輪的沖擊。

中國電影祈生代在行動.同師兄“第五代”相比，第六代導(dǎo)演在中國電影全面轉(zhuǎn)軌的90年代初走出校門，一開始就透遇市場經(jīng)濟大潮，親身感受改革變動的沖擊。盡管胡雪揚在上影由國家出資拍了一部《留守女士》獲大獎，但是他們更多的是選擇了與前輩電影人截然不同的生活方式，即自砸飯碗，效棄固定工資，戶口放在行囊，四海為家，成了真正的自由職業(yè)者。

從1994年開始的電影體制改革使不少有實力的企業(yè)家開始介入電形業(yè)，也為第六代導(dǎo)演帶來一絲生機。一些大型集團的老板紛紛參與投資同電形廠聯(lián)合出作品。

一部僅耗資五萬元的30分鐘短片《受戒》是89級電影學(xué)院學(xué)生的畢業(yè)作品，影片改編自汪曾棋的原著，講述的是30年代的故事，卻意外地入圍法國短片電影節(jié)，這是這批新生代導(dǎo)演沖擊國際影壇的一次嘗試。不久，由一個平均年齡24歲的攝制組拍攝了《頭發(fā)亂了》，是中國的第一部搖滾電影，導(dǎo)演管虎.主演孔琳、張小童.攝影姚J卜鋒、吳推等郊是電影學(xué)院的佼佼者。影片由孔琳籌資80萬，歷時三年，在難以想像的艱難中終于完成.它反映了當(dāng)代都市青年的生存狀態(tài)，關(guān)注都市人紛繁復(fù)雜的心態(tài)，影片把搖滾樂引進電影，大蚤鏡頭近乎MTv的節(jié)奏，造成強烈的視覺沖擊—也許，這對于中國電影語言的發(fā)展是一種啟示。

襯得清貧只為等待時機，亦緣于他們對于電影的一種至高無上的紊敬。正像《周末情人》的年輕女制片人襯安所說的:.我們的感想只有一個字—軍。”的確，第六代沒有第五代的命好，他們一畢業(yè)就面對友心性性的電影市場改革，他們拍電影不可能不考慮市場效應(yīng)和投資成本的收回，因為他們拍電形花的是老板的錢。這些企業(yè)老板也是頗有文化遠見的，他們認為，如果沒有吳天明，就不會有第五代，更不會有中國電影今天的輝煌。在市場浪潮沖擊下，對于第六代若不扶植中國電影就不會有明天。投資吳天戈、黃海導(dǎo)演的《激情譽探》的深圳高先公司原先認為影片要虧損幾十萬，但片子不但沒虧損，而且比預(yù)悠的要好，投入海外市場也有所效益，提高了公司的知名度。

如果說第五代走的是“農(nóng)村包圍城市”的道路，創(chuàng)作的主題集中在久遠年代、鄉(xiāng)村生活、原始人性，那第六代劉直接切入最富當(dāng)代改革氣忽的都市，表現(xiàn)當(dāng)代都市青年的生活狀態(tài)，精神困惑和理怒追求。阿年導(dǎo)演的《感光時代》讓人看到世態(tài)萬象:企業(yè)與文化聯(lián)栩、夜幕下的“黃色幽靈”、喧鬧的古玩市場、風(fēng)險莫測的股市等.這就是編導(dǎo)為人們譽造的現(xiàn)代人文環(huán)境。胡雪楊的套湮沒的青春》寫了一個亦市女性當(dāng)了外國老板的“金絲雀”之后心態(tài)，是一個不規(guī)則的愛情故事和一絲剪不斷理還亂的青春情緒。電影《周末情人》的導(dǎo)演妻樺說:“我們進電影學(xué)院看的第一部國產(chǎn)片是《黃土地》，看的第一部外國片是《第一滴血》。”所以他們既注重影片的藝術(shù)性，也把觀眾放在一個重要的位笠，期望在電影藝術(shù)和電影市場之問尋找自己的定位。

中國第六代電影的崛起，自然引起了國外片商的注目。來自澳洲一家電影公司的年輕女老板孫小妞在看了《頭發(fā)亂了》之后表示極大興趁，希望能夠?qū)⒏贻p的中國導(dǎo)演和他們的作品介紹到國際上去。因為外國人看到的不僅是中華這塊古老土地上的“奇觀”，也希望能看到中國的今天和都市里的年輕群落。

(B)但是這批電形新生代導(dǎo)演能夠通過正式途徑獲得國家電影拍攝“許可證”的畢竟太少了。一批新生代導(dǎo)演根本不可能獲得“許可證”.但他們又不甘寂寞.他們千方百計要表現(xiàn)自己的導(dǎo)演才華。于是.在北京高校及電影圈內(nèi)便悄悄流傳開了第六代導(dǎo)演拍攝的一批“地下焦片”:何建軍的黑白電影《世紀末對話》、王小帥的《冬券的日子》、張元的《北京雜種》、吳文光的《流浪北京》、陳路的《1966我的紅衛(wèi)兵日記》、時間的《天安門》、溫普林的《忿戀》、郝智強的《毛澤東現(xiàn)象》••一第六代導(dǎo)演的這批“地下黑片”引起國家電影權(quán)力機構(gòu)及高層領(lǐng)導(dǎo)的高度重視。因這這批電影既無合法的J白片許可證又未經(jīng)政府邵門審查，與晚外合拍更沒有履行中報手續(xù)，被視為“非法出版抽”而受到抵制和追查。另一方面，這批才華橫溢的第六代導(dǎo)演個性極強，他們我行我素，還不斷將“麻煩”延伸到國際電影節(jié)，引起外交事件。

張元曾拍攝MTv套在貢地里撤點開》引起音樂界的轟動。此后他執(zhí)導(dǎo)了由崔健主演的《北京雜種》以新寫實風(fēng)格表現(xiàn)當(dāng)代青年人的生存狀態(tài)。影片以“不正當(dāng)手段”偷運出境，參加瑞士第朽屬洛逆諾國際電影節(jié)引起轟動并獲獎.中國外交部提出“嚴正交涉”，但沒有奏效，瑞士國際電影節(jié)仍然給張元碩發(fā)了設(shè)佳導(dǎo)演笑。

接著《北京雜神》與田壯壯執(zhí)導(dǎo)的“柞法形片”《藍風(fēng)子》同時出現(xiàn)在日本東京國際電形節(jié)，赴日參加電影節(jié)的中國代表團和中國駐日大使館向日方多次杭議無效，情然退出電影節(jié)，并從東京報離回國.《中國電形周報》和《文藝報》曹對此事作過整版報遺.，不久，張元回國，當(dāng)他要執(zhí)導(dǎo)電影《一地雞毛》的消.息見諸報端后，廣電部電影局立即發(fā)出緊急通報:嚴肅追究張元的“昨法行為”，取締其導(dǎo)演資格，禁止各電影廠為張元提供制片、洗印、發(fā)行子協(xié)助。然而，對政府的這種做法，新生代導(dǎo)演們米取了消板對待的姿態(tài)。在此后的多次國際電影節(jié)上，都不斷有“地下風(fēng)片”充相。