1景區劃分

靈巧通透的濯纓水閣緊貼可供攀爬玩耍的黃石假山，月到風來亭聯系著起伏的單廊，分別位于水面的南側與西側。西部景區為殿春?庭院以“泉”為主題。庭院的制高點為冷泉亭，坐落在假山之上，亭子旁藏著涵碧泉。此部分是園內安詳寧靜的讀書齋。南部景區為小山叢桂軒庭院，由小山叢桂軒和蹈和館同曲廊和院墻相連圍合出狹小的庭院，以假山石和園林植物為主題。面積雖小，但總體布局和景區主題顯然是經過一番斟酌得到的。三個景區的主題分別為山水、泉和假山植物，各具特色。三景區主次分明，各個景區被賦予了明確的功能，主景區用于游覽和觀賞;兩個次景區不同于主景區的全開放格局，較為封閉和安靜，則用于讀書。同時，三個景區緊密聯系，共同服務于住宅。主景區分別與兩個次景區相連，但連接方式有所不同。冷泉亭庭院與主景區僅通過月洞門，隔墻而居，聯系直接利落;而小山叢桂軒庭院與主景區層層相隔，有曲折的回廊、通透的建筑、錯落的植物。兩個景區互相隱約可見，但又需穿過層層障礙才能到達對方。不同的聯系方式增加了游人的游覽體驗，豐富的觀賞體驗使得游人在心理上得到滿足，間接補足了園林面積小的遺憾。

2景域控制

網師園的中心景區尺寸大約為31m×55m。其中，近似正方形的水面面積達到約25m×18m，占據了主景區很大一部分面積。水面周邊的對景多為建筑或類似尺度的樹木與假山(屋檐3m，屋脊5m左右，假山不高過5m)。在水面18m～25m的尺度和對景視距約31m距離(以看松讀畫軒南視為例)的情況下，按人正常垂直視角分析，水平面以上的視角大約控制在25°～30°。根據《風景園林設計要素》，27°為最佳觀景視角。這一點和網師園主景區水面周圍的情況基本符合。再者，同蘇州古典園林的其他大型園林的水體尺度相對比，網師園水面在尺度上也并不遜色(以駁岸到對景的距離計)。例如，拙政園自遠香堂北視，至其對景雪香云蔚亭的距離約34m，水面進深20m;留園自涵碧山房北視，至其對景可亭的距離約為35m，水面進深19m。由此可見，雖然園林總體面積并不大，但在水面尺度和視距的處理上，網師園并沒有比其他大型園林欠缺。作為主景區最重要的控制性景觀元素，水面尺度的成功把握為主景區造景的成功奠定了堅實的基礎。

3游線布置

蘇州園林追求意境，游覽線路往往處理為曲折。網師園也不例外。主景區沿著水面通過園林建筑和景觀小品(石板橋、汀步等)的進退、扭轉以及上述景觀元素的不同搭配獲得曲折多變的效果。而主景區的游線穿插在各主要建筑、景觀元素和小徑里，環水面一周。次景區小山叢桂軒庭院西側設置了蜿蜒的折廊，讓游人在體驗充滿變化的景色時感受到行進的樂趣。冷泉亭庭院則利用假山形成踏步，游人拾級而上到達亭子的過程中能體驗到與主景區和小山叢桂軒景區水平移動不同的手腳并用垂直移動的別樣趣味。主景區沿水面的游線顯然是經過仔細考究的。如圖所示，若將主游線經過的空間形態在平面上用矩形表示，狹長狀空間與接近正方形的空間大致上交替出現，如此一張一合，使得游人在行走過程中不斷體驗著空間變化，時而壓抑，時而開闊。豐富的空間體驗同樣能在一定程度上減少園子面積小的缺憾。

4空間轉化

網師園的空間轉化手法主要體現為欲揚先抑，這是蘇州園林最常用的設計手法之一，在網師園中主要用在宅與園的空間轉換中。第一處位于擷秀樓西側。從擷秀樓向西有一條窄小較為陰暗壓抑的通道，從通道出來，進入臨水的半亭，水面豁然出現在眼前，十分開朗。之前的陰暗和之后的明亮開闊形成了鮮明的對比。第二處位于竹外一枝軒。從集虛齋進入主景區要通過一扇圓洞門并經過竹外一枝軒。和上一處不同的是，整個過程中視線在室外是連續變化的，游人在走出圓洞門的過程中，眼前的景象從半遮擋的黃石假山—完整的假山—包含水面、建筑和植物的中心景區全景。視覺中不完整的景象促使游人前往探尋，最終同樣達到了欲揚先抑的效果。

5豐富層次

豐富有內涵的層次有助于形成多樣化精致的觀景效果，對于面積較小的網師園，營造豐富的層次尤為重要。由于中間有水面，因此水面是主景區所有景象的前景層次，以岸水邊的植物、假山石、園林建筑作為中景，而白墻灰瓦和藍天作為背景。以上描述的是最基本的景觀層次分布，但要做到水體四邊豐富、連續的精彩層次并不易。網師園中部景區四周的園墻做到了全封閉與半圍合相結合，全封閉的園墻以白墻襯字畫、白墻襯漏窗、園林建筑木質立面等形式出現，半封閉則包括柱廊、植被等形式。多樣的背景間斷出現，富于變化。中心水面近似方形，但兩對角處各向外延伸，架小橋(拱橋及石板平曲橋)于上，在視覺上做到擴大景深，豐富層次的效果，刻意營造了“疏水若為無盡，斷處開橋”的情境，使水體有無限延伸的自然之感。

6尺度把握

古典建筑本身有自己的制式規范。但在造園過程中，為了符合園林本身規模以及所要達到的觀景效果，建筑體量會略微做些調整，或是采取化整為零的處理手法。主體水面東南角的小拱橋就采用了縮小體量的方法，是為了同延伸出來的細小的水道的尺度相符合。主水面東側的白墻灰瓦背景，則化整為零，用不同形式組合的漏窗，結合幾棟住宅的各不相同的山墻面，形成了和諧豐富的畫面。另外，水邊的石板平曲橋、假山甚至假山上攀爬的紫藤以及主水面周圍的園林植物，尺度都比常見的有所縮小，漫步在主景區中，整個園林給人一種強烈的小巧精致的感受。除了上述6點之外，為了使游人在中心景區中不感到局促，造園者還注重了其他一些細節設計。濯纓水閣小巧玲瓏，整個建筑十分開敞通透，南側的墻壁上開洞，借景濯纓水閣南側的竹景，使得建筑即使十分貼近水面，也不顯得壓抑。竹外一枝軒和集虛齋之間開圓洞門，使看到此處的游人能夠有所聯想。而月到風來亭墻面上的鏡子更是讓人感到整個園子擴大了一倍，當然這面鏡子的歷史很值得考證。

7啟示和運用

隨著社會、經濟的不斷發展，城市中的可利用土地資源越來越珍貴，園林用地同樣如此。蘇州園林尤其是網師園的以小見大的智慧體現在造園細節的方方面面，探究和學習蘇州園林如何在有限的土地上創造優秀的園林作品是我們這一代人應當認真研究和思考的課題。上文中總結的六個方面雖然探討還不夠深入，但可以切實運用在面積受限的當代園林設計中。每一個園林都應當經過景區總體布局—景區尺度把握—豐富層次—細節推敲的設計過程，才會最終設計出品較為完善、值得推敲的作品。

作者：梁曉娜 單位：華南理工大學建筑學院