筆者認(rèn)為微電影核心特征如下：1.短片（參考美國(guó)電影與科學(xué)學(xué)院定義，長(zhǎng)度40分鐘以內(nèi)）；2.通過(guò)在高帶寬網(wǎng)絡(luò)條件下以微博為代表的網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)進(jìn)行收看、交流、傳播；3.以電影化流程和技藝制作，達(dá)到接近電影的聲畫質(zhì)量；4.運(yùn)用電影視聽語(yǔ)言表達(dá)；5.有商業(yè)驅(qū)動(dòng)力。近三年微電影的數(shù)量井噴，大量微電影出自小型影視制作公司及個(gè)人工作室之手，這些作品投資一般在十萬(wàn)元以內(nèi)，由于作品整體質(zhì)量不高，缺乏有影響力的作品。排除資金投入和人員設(shè)備條件的差異，這類低成本微電影創(chuàng)作者對(duì)微電影核心特征的把握不足也是造成攝制水準(zhǔn)難以提升的一大障礙。如果這些數(shù)量龐大的創(chuàng)作者們能更好地把握和應(yīng)用攝制技藝，以較低的成本制作出符合微電影核心特征的作品，再加上已經(jīng)有大量電影界專業(yè)人士積極參與大成本微電影創(chuàng)作，兩個(gè)層次就能發(fā)揮合力，提升微電影的整體水準(zhǔn)，這也是微電影產(chǎn)業(yè)得到更快更好發(fā)展的必經(jīng)之路。因?yàn)樵跀z制技藝維度上微電影概念與短片概念的相近性，所以探究低成本短片制作技藝的發(fā)展過(guò)程，可以讓我們更為清晰地把握如何在低成本微電影創(chuàng)作中提升攝制技藝。

低成本短片創(chuàng)作由來(lái)已久，最初使用的設(shè)備是16mm和8mm膠片，由于膠片成本高，洗印流程繁瑣，因此只有極少數(shù)人能從事短片創(chuàng)作。隨著攝像技術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)了模擬技術(shù)小型攝像機(jī)，雖然機(jī)器價(jià)格低，但存在畫質(zhì)低和后期剪輯繁瑣兩大致命缺點(diǎn)，所以并沒有大量應(yīng)用于短片創(chuàng)作。此后攝像機(jī)進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，出現(xiàn)了DV（數(shù)字小型攝像機(jī)）這一概念。DV的低價(jià)優(yōu)勢(shì)，挾記錄信息的數(shù)字化和個(gè)人電腦的發(fā)展，普通人也能具備拍攝剪輯條件，因此一度激發(fā)出DV短片創(chuàng)作熱潮，很多人都覺得個(gè)人影像時(shí)代已經(jīng)到來(lái)。賈樟柯導(dǎo)演1999年就曾經(jīng)在《南方周末》撰文《業(yè)余電影的時(shí)代即將到來(lái)》，宣傳DV電影創(chuàng)作，但當(dāng)時(shí)的DV分辨率只能達(dá)到標(biāo)清，與電影的2K分辨率相去甚遠(yuǎn)，而且寬容度、色彩還原等技術(shù)指標(biāo)都與電影畫面差距很大，所以DV電影創(chuàng)作主要在不太涉及電影商業(yè)屬性的作者電影創(chuàng)作和紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域較為活躍。2003年，HDV產(chǎn)品出現(xiàn)，在MiniDv磁帶記錄高清分辨率視頻的特點(diǎn)又讓人看到了低成本電影短片創(chuàng)作的曙光，HDV分辨率達(dá)到了接近2K的1920×1080像素，但是由于普遍采用的是1/3英寸的CCD，成像面積對(duì)角線只有6mm，與成像面對(duì)角線達(dá)到35mm的常規(guī)電影膠片成像面積的巨大差距導(dǎo)致景深感差異明顯，很難拍攝出電影中常見的淺景深畫面，同時(shí)仍然存在寬容度和色彩還原等方面的差距。這些缺陷在替代HDV的數(shù)據(jù)帶寬更高的全高清畫質(zhì)的小型數(shù)字?jǐn)z像機(jī)出現(xiàn)后仍然存在，直到以佳能5DMarkⅡ單反相機(jī)為代表的單反視頻和以索尼PMW-F3為代表的高清小型全畫幅數(shù)字?jǐn)z像機(jī)出現(xiàn)，這些問(wèn)題才得到較好解決。

佳能5DMarkⅡ的一大特點(diǎn)就是具備全高清視頻拍攝功能，由于它的成像器件是36mm×24mm的CMOS，面積比35mm膠片的22mm×16mm還大，因此在光圈、視場(chǎng)角等參數(shù)一樣的情況下，它的景深比35mm膠片的景深還淺。同時(shí)攝影師還可以在大量的定焦和變焦EF卡口鏡頭中選擇，而不像高清DV大部分都不能更換鏡頭。5DMarkⅡ的這兩大特性迅速被短片拍攝者認(rèn)識(shí)到并得到廣泛認(rèn)可，在國(guó)內(nèi)外都出現(xiàn)了大量用它拍攝的短片并獲得了巨大反響，國(guó)外如2010年上線的美國(guó)導(dǎo)演PoChan執(zhí)導(dǎo)的短片《最后三分鐘》不僅被認(rèn)為畫面達(dá)到了院線電影的水平，而且充分發(fā)揮了相機(jī)小巧方便的特點(diǎn)，通篇以靈動(dòng)的主觀鏡頭完成。國(guó)內(nèi)最典型的莫過(guò)于筷子兄弟的短片《老男孩》，這部短片雖然沒有以微電影的名義推廣，但被認(rèn)為是激發(fā)出微電影概念的重要作品。《老男孩》所引發(fā)的網(wǎng)絡(luò)觀看熱潮讓網(wǎng)絡(luò)視頻公司和廣告公司看到了不同于之前出現(xiàn)的病毒視頻的網(wǎng)絡(luò)視頻商業(yè)承載方式，也讓攝像機(jī)廠商看到了低價(jià)位大畫幅數(shù)字?jǐn)z像機(jī)產(chǎn)品的商機(jī)。索尼公司的PMW-F3、NEX-FS100、NEX-FS700；佳能公司的C300；RED公司的Scarlet等數(shù)字?jǐn)z像機(jī)都采用Super35mm畫幅的CMOS，松下公司的AG-AF103采用接近Super35mm的4/3英寸的CMOS，機(jī)身價(jià)位目前都在十萬(wàn)元人民幣以內(nèi)，而且都能直接支持或通過(guò)轉(zhuǎn)接環(huán)支持全畫幅單反相機(jī)鏡頭。如果沒有佳能5DMarkⅡ的出現(xiàn)和成功，這一類數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的發(fā)展不會(huì)如此集中且快速。

目前大量的微電影正是采用上述機(jī)型拍攝，該類設(shè)備2K及2K以上分辨率的畫面、較之以前的高清小型攝像機(jī)更大的寬容度、更寬廣的色域范圍和更強(qiáng)大的色彩還原能力、大量的電影化拍攝附件、更為細(xì)分的后期流程等一系列的發(fā)展帶來(lái)了接近傳統(tǒng)膠片電影的畫面質(zhì)量，如采用佳能C300拍攝的低成本微電影《初見》即呈現(xiàn)出了電影級(jí)畫面品質(zhì)。這也正是微電影概念會(huì)出現(xiàn)并得到迅速認(rèn)可的設(shè)備基礎(chǔ)。微電影創(chuàng)作在拍攝設(shè)備上產(chǎn)生分流，高端微電影創(chuàng)作以各類高端全畫幅數(shù)字?jǐn)z影機(jī)為主，中低端微電影創(chuàng)作以具備視頻功能的全畫幅單反相機(jī)和小型數(shù)字?jǐn)z影機(jī)為主。因此，低成本微電影攝制技藝提升的核心問(wèn)題在于如何圍繞該類拍攝設(shè)備的特性更好地應(yīng)用電影化攝制流程。

在微電影攝制流程中，技術(shù)上是否能接近甚至達(dá)到電影級(jí)畫面效果，主要受到以下一些因素的影響：1.攝制團(tuán)隊(duì)的配置；2.拍攝附件的應(yīng)用；3.光線控制；4.色彩控制；5.后期調(diào)光。從上文列舉的大投資微電影的攝制團(tuán)隊(duì)配置上我們可以看出，崗位劃分細(xì)致，重要技術(shù)崗位由電影界專業(yè)人士擔(dān)任。低成本微電影由于資金限制以及與電影創(chuàng)作圈關(guān)系不密切，因此往往很難組成全部由電影界專業(yè)人士參與的攝制團(tuán)隊(duì)。這就需要加以權(quán)衡，把握住攝影、錄音、剪輯、調(diào)色等核心技術(shù)崗位的人員配置，將有限的資金用于這些崗位的人員。

在人員聯(lián)絡(luò)上，有兩種思路，第一種是充分利用網(wǎng)絡(luò)資源，通過(guò)微博、專業(yè)論壇等渠道在網(wǎng)上公布劇情梗概，吸引對(duì)項(xiàng)目有興趣的專業(yè)人士參與；微電影《身度》采取的即是上述的方式。第二種是吸引以創(chuàng)作廣告為主的人員的參與，由于廣告創(chuàng)作對(duì)技術(shù)要求很高，因此如果能找到具有豐富廣告經(jīng)驗(yàn)的人員參與，就能有效地提高專業(yè)層次，另外，廣告界中有大量的專業(yè)人員對(duì)電影創(chuàng)作有著極高的熱情，因此微電影創(chuàng)作對(duì)于他們來(lái)說(shuō)也有較大的吸引力，有可能以較低的薪酬參與創(chuàng)作。在2012年情人節(jié)上線的取得較好反響的低成本微電影《時(shí)光相冊(cè)》采取的即是該方式。佳能5DMarkⅡ盡管擁有出色的視頻功能，但本身的設(shè)計(jì)主要是為了拍攝照片，使得焦點(diǎn)控制、肩扛手持拍攝、曝光控制等都不方便或不精確，因此需要跟焦器、遮光斗、手持肩扛系統(tǒng)、高清監(jiān)視器等附件，才能更好地應(yīng)用于視頻拍攝。目前，購(gòu)買一套完整的拍攝套件，高品質(zhì)的需要一萬(wàn)元左右，租用的價(jià)格大致在100—300元，由于微電影拍攝周期一般都在一周以內(nèi)，因此千余元的支出就可以明顯提升焦點(diǎn)準(zhǔn)確度，降低眩光對(duì)畫面品質(zhì)的影響，通過(guò)觀察監(jiān)視器更好地控制曝光效果和色彩還原，提升肩扛手持拍攝的穩(wěn)定性及控制空間，并且可以明顯地提升拍攝效率。因此，應(yīng)用拍攝套件是提升畫面質(zhì)量的重要設(shè)備基礎(chǔ)。

電影影像比電視劇影像有更強(qiáng)的相對(duì)獨(dú)立性與視覺主導(dǎo)性，比如影像本身所表現(xiàn)出的情緒、意境、美感等方面的內(nèi)容。光線控制在現(xiàn)代電影影像系統(tǒng)中起到關(guān)鍵性的造型作用，是營(yíng)造場(chǎng)景氛圍、強(qiáng)化人物情緒、形成電影畫面美感的重要手段。在微電影創(chuàng)作中，要充分認(rèn)識(shí)到光線控制的重要性，不僅僅滿足于獲得合適的曝光，而且要通過(guò)合適地利用自然光或者應(yīng)用人工光，建立影調(diào)結(jié)構(gòu)，利用高調(diào)、低調(diào)、硬調(diào)、軟調(diào)等不同影調(diào)的特點(diǎn)建立和強(qiáng)化畫面氛圍。在資金和人員條件有限的情況下，要通過(guò)充分利用自然光，以及三基色燈、鹵鎢燈等低成本燈具、自制燈具等方法，盡可能地在光線控制上多做努力。在孫武導(dǎo)演的低成本微電影《時(shí)光相冊(cè)》中，我們可以看到大量有明確氛圍傾向的影調(diào)突出的畫面，其中大部分都是通過(guò)自制燈具“華氏12頭”（在一個(gè)橫桿上固定了12個(gè)磨砂燈泡的陣列）達(dá)到的。

由于較難有高水準(zhǔn)美術(shù)指導(dǎo)的介入，低成本微電影在色彩控制方面容易放任自流，但如果創(chuàng)作者有色彩控制的觀念，也可以通過(guò)一些簡(jiǎn)單的方法實(shí)現(xiàn)一定的色彩控制。首先是在選景階段對(duì)環(huán)境和道具色彩的關(guān)注；其次是了解曝光過(guò)度或曝光不足帶來(lái)的色彩純度下降的效果并加以避免或應(yīng)用；再次是控制好色溫對(duì)整體畫面冷暖調(diào)子的影響。在向哥導(dǎo)演的低成本微電影《紅領(lǐng)巾》中，就充分利用了消色環(huán)境中紅、黃兩種暖色的突出效果，而且整體色調(diào)稍偏暖，很好地突出了懷舊的氛圍，該部作品在土豆網(wǎng)的點(diǎn)擊量就超過(guò)了500萬(wàn)，獲得了很好的口碑和影響力。同樣不能忽視的還有人物形象設(shè)計(jì)，微博轉(zhuǎn)發(fā)數(shù)過(guò)萬(wàn)的微電影《別惹丑女》在化裝方面的突出效果正是該片贏得觀眾認(rèn)可的重要原因之一。

配光是膠片流程中在印片環(huán)節(jié)調(diào)整膠片曝光和色彩的工藝，進(jìn)入數(shù)字影像時(shí)代后，數(shù)字調(diào)光軟件替代了傳統(tǒng)配光工藝，AutodeskLustre、BlackmagicDavinciResolve、AppleColor等調(diào)光軟件的二級(jí)調(diào)色、曝光調(diào)整、焦點(diǎn)處理等眾多強(qiáng)大功能大大拓展了畫面后期處理空間。以往的短片創(chuàng)作中，大多應(yīng)用Premiere、Edius等剪輯軟件的附加調(diào)光配色功能進(jìn)行調(diào)整，但是該類軟件并非針對(duì)調(diào)光設(shè)計(jì)的，因此功能和效果都不理想。近幾年上述電影級(jí)調(diào)光軟件價(jià)格逐年下降，如DavinciResolve不僅推出了售價(jià)七千多元純軟件版，而且從蘋果MAC平臺(tái)移植到了Windows平臺(tái)；再如蘋果公司的包含了剪輯軟件Finalcutpro、調(diào)色軟件Color、音頻制作軟件SoundtrackPro、動(dòng)畫軟件Motion、數(shù)字輸出軟件Compressor3和DVDStudioPro的FinalcutStudio軟件包價(jià)格在八千元以內(nèi)。這些電影級(jí)后期軟件成本門檻的降低，使得它們可以應(yīng)用于低成本微電影創(chuàng)作，提升畫面后期處理的品質(zhì)和效率。如低成本微電影《時(shí)光相冊(cè)》和《初見》，后期調(diào)光就是應(yīng)用DavinciResolve完成的。更低成本的方式則是利用一些功能強(qiáng)大的調(diào)色插件，比如可以用于Premiere、Edius、AfterEffects等最常用剪輯軟件的調(diào)色插件MagicbulletLooks，就大幅度擴(kuò)展了上述軟件的調(diào)色配光功能。同時(shí)為了在后期調(diào)整中獲得更好的效果，還出現(xiàn)了應(yīng)用于佳能單反相機(jī)的電影風(fēng)格固件Cinestyle。這款固件是好萊塢著名的電影后期公司特藝公司關(guān)注到單反視頻在小型電影創(chuàng)作中的大有可為后推出的。Cinestyle為佳能單反相機(jī)拍攝的視頻提供了更好的動(dòng)態(tài)范圍，應(yīng)用Cinestyle拍攝的視頻更適合后期調(diào)色配光的需要，能較好地克服用原始固件拍攝的視頻調(diào)色配光后畫面暗部細(xì)節(jié)損失嚴(yán)重、無(wú)色彩傾向、甚至出現(xiàn)馬賽克等缺陷。如果在低成本微電影創(chuàng)作中能合理地應(yīng)用前期電影風(fēng)格固件以及后期電影級(jí)調(diào)色軟件及插件，就能讓創(chuàng)作者擁有更大的曝光和色彩控制的可能性。

微電影不僅是網(wǎng)絡(luò)視頻，不僅是短片，不僅是廣告，也不僅是電影。隨著微博、社交網(wǎng)站等技術(shù)的進(jìn)一步普及、融合和優(yōu)化，整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)傳播模式正在呈現(xiàn)出“去中心化”和“分裂”的特征。微電影是在此背景下出現(xiàn)并快速發(fā)展的新生事物。對(duì)其核心特征的考量，并在此基礎(chǔ)上逐步厘清符合其核心特征的創(chuàng)作方法，需要我們關(guān)注創(chuàng)作實(shí)踐，并從中去分析、探討和總結(jié)。

本文作者：余源偉 單位：浙江傳媒學(xué)院電視藝術(shù)學(xué)院