1984年4月,青海省在湟源縣舉辦了全省青年演員燈影會演,湟源、湟中、大通、平安、樂都等地的演出隊參加演出,另外,同仁縣的藏族燈影隊也參加了會演。在民間,燈影戲呈現出前所未有的輝煌,張生彥老人在湟中創辦了光明皮影社,為了讓燈影戲的發展和傳承能融合青海當地的民風民俗,老人開始自己琢磨富有青海風情的燈影戲種,自編當地現實故事,在唱腔上運用地方方言,聽起來別有一番韻味,濃厚的鄉土氣息和朗朗上口的唱詞受到當地群眾的熱烈歡迎,燈影戲的藝術表演力和感染力大大增強,群眾的接受度也明顯提高,僅海東地區,當時就有80多個燈影戲班。在西 寧市、民 和、平安、互助、樂都等東部農業區以及青海湖南部貴德等縣的一些農村、山區,燈影戲和當地的時令節日、民族風情聯系緊密,只要有傳統廟會、節日,就少不了燈影戲的演出,特別是在東部農業區,秋收結束到春節整個冬天,燈影戲經常會在山村戲臺、莊戶院落唱響。

90年代以后:落入低谷的階段。進入90年代以后,青海省在繁榮文化事業、發展文化產業的新形勢下,撤消了燈影工作委員會,燈影工作室也陷入停頓,青海燈影戲落入低谷,逐步萎縮,最后基本退出了城市和城鎮,退縮到大劇團到不了的邊遠山區。萎縮的原因是多方面的,一方面,燈影戲作為一種民間文化形式,自身難免有原始的、粗糙的、落后的因素。另一方面,伴隨著電子技術等高科技手段的廣泛運用,各種現代文化手段、娛樂手段日新月異,特別是在政府的主導下,廣播、電視、電影等現代先進文化活動的覆蓋面越來越廣,群眾對燈影戲的需求減弱。

多策并舉發展燈影戲

在新形勢下,對燈影戲進行重新開發和挖掘,既有必要性,又有可能性。從必要性看:國家在建設社會主義先進文化的進程中,高度重視保護和發展民族民間文化。青海省政府和文化部門已經開始著力打造具有高原特色的文化,并且在組織領導、資金項目、政策措施等方面向民族民間文化方面傾斜和扶持。青海燈影戲是少有的高原文化形態,是祖國文化百花園中的一朵奇葩,是民間文化遺產的有機組成部分,也是認識和研究民族文化的一個窗口。但是,燈影戲目前存在許多制約因素,主要是:演藝班社規模小、組織零散、物質基礎薄弱;演出隊伍不穩定,藝人基本是半農半藝、文化素質低,表演觀念、意識、手段以及審美層次都有一定的局限性;皮人的部位結構、臉部表情變化、聲光效果在一定程度上帶有粗糙、粗淺性,演出技法改進難度大;觀眾的接受面有限,更多的只是面向中老年人,等等。因此,更有必要給予規劃和引導,科學進行挖掘和開發,扶持其發展壯大。

從可能性看:無論是在農村、城市,還是在旅游景區,燈影戲都有存在和發展的土壤。在農村,隨著農業增效、農民增收、農村進步,廣大群眾的精神文化需求日益提高,使得歷史悠久、通俗易懂、自娛自樂、參與性強的燈影戲有了更大的發展空間,據有關調查,相當一部分群眾特別是一些偏遠地區的群眾,可以不看秦腔,可以不耍社火,但一定要看燈影戲。在城市,現代文化、文藝、娛樂占據絕對空間,廣大市民希望能夠有一種耳目一新的感覺,民間性、原始性都很強的燈影戲,在廣場文化、社區文化中占一席之地是完全有可能的。在旅游景區,傳統的“白天看廟,晚上睡覺”的旅游模式已不能滿足游客需求,游客對娛樂的要求越來越高,希望能夠看到或者參與到以前未曾有過的娛樂活動。為此,全國各個旅游景點都注入了大量的民間民俗文藝演出活動,獨具特色的燈影戲同樣擁有進入旅游產業的條件。因此,筆者認為當前和今后一個時期,應堅持遵循規律、趨利避害、提高影響、擴大覆蓋、政府支持、市場運作的原則,對青海燈影戲進行保護、開發和發展。建議如下:

一是加強引導,重塑民間特色文化品牌。抓住國家重視保護和發展非物質文化遺產的機遇,以縣級文化部門為主導,有選擇地培育一批有一定影響力的演出班社,作為政府提供的公益性文化產品,有組織地安排在政府組織的公共文化活動中相對集中演出,逐步讓這種藝術再次走出農村和山區,越來越多地出現在人民群眾的文化視野中。一是在大通、平安、互助等基礎較好的縣,適時舉辦“燈影”文化節,擴大影響力、提高知名度、爭取觀眾、重新打響燈影戲的品牌。二是在“送戲下鄉”、城市廣場文化、社區文化等公共群眾文化活動中,增加燈影戲的演出場次和份額。三是隨著公共文化活動場館的免費開放,可以通過政府購買公共文化服務的方式,在群眾文化藝術館、社區和鄉鎮文化站舉辦一定場次的燈影戲免費演出,同時開辦皮影制作、表演技巧等方面的免費培訓,讓燈影戲成為公共文化活動產品的一個重要門類,讓更多的群眾感受和接受。

旅游、文化、商務等部門形成合力,積極搭建平臺、提供信息,幫助燈影戲班社參與到旅游景區景點、文化經貿展會、開業慶典、年節活動以 及餐飲娛樂等領域,開展經常性的演出。有條件的地區還可以把燈影戲與打造特色古城和特色古街結合起來,比如在湟源丹葛爾古城,可以專門建立以燈影戲表演為特色的民俗客棧或民俗戲臺,將這種藝術形式打造成城市特色文化名片。

在保留本質藝術形式和特點的基礎上,運用現代技術特別是數碼技術來拓展傳統藝術的表現形式,取現代技術之長、補傳統技術之短。比如,可以通過數碼技術豐富皮 影角色,使 皮影的形象更加豐滿、生動,表現出細膩的內心活動,引起觀眾共鳴;可以通過數碼技術對演出現場進行改造,豐富色彩,增強立體感,配套一些煙霧、字幕等特殊背景,增強視聽效果;可以通過數碼技術制作一些皮影戲動畫片或特色游戲等,拓展燈影戲的外延。

建議政府主要在五個方面給予扶持:第一,給予一定的資金支持基礎性的工作,主要是對散落民間的燈影戲進行搜集、整理和補救;對有一定造詣的燈影藝人給予物質資助和精神鼓勵,培養一批專業隊伍和文化遺產傳承人,發揮其影響和帶動作用,讓這種藝術更好地傳承下去;購置必須的演藝用品,保證燈影戲演出的基本需求。第二,在燈影劇目創作方面給予專項支持,引導和組織文化館、作家協會、戲劇協會等文化事業單位的創作人員,有針對性地創作一些雅俗共賞的燈影作品。特別是在進一步改編、完善一些傳統劇目之外,適應新形勢,多創作一些現代生活戲和兒童劇。第三,政府設立專門資金,組織專門力量開展對燈影戲藝術的研究,支持研究者出版書籍和文章,收藏道具和瀕臨失傳的燈影戲劇本。第四,結合文化體制改革,在經營性文化單位成立燈影戲劇團或燈影戲協會、票友聯誼會;在藝術類學校、職業技術學校設置燈影表演、皮影制作等專業。同時,借鑒成都的做法,在一些學校開設燈影藝術欣賞課程,在學生中成立燈影戲興趣小組,為這種藝術形式的延續和傳承創造環境。第五,組織新聞宣傳部門對燈影文化的悠久歷史、獨特魅力等進行廣泛宣傳,營造濃厚氛圍,讓更多的人知道燈影、了解燈影、接受燈影。