作者：武慧 單位：中國(guó)人民解放軍裝甲兵工程學(xué)院

回首1980年,當(dāng)胡坤首次突破了中國(guó)人在世界重大小提琴比賽中“零”的記錄———獲得第四屆西貝柳斯國(guó)際小提琴比賽第五名時(shí),人們?cè)隗@喜之余,還以為這是個(gè)別、偶然的現(xiàn)象。然而自那以后,中國(guó)優(yōu)秀小提琴選手陸續(xù)幾十次贏得了各種國(guó)際比賽大獎(jiǎng),讓世界樂壇刮目相看:王曉東在1983年和1985年兩次獲得英國(guó)梅紐因國(guó)際青少年小提琴比賽第一名,呂思清和黃濱分別于1987年、1994年摘得意大利帕格尼尼國(guó)際小提琴比賽桂冠等等[1](第202-206頁(yè))。如今,當(dāng)我們?cè)俾牭街袊?guó)選手“國(guó)際比賽獲獎(jiǎng)”時(shí),高興之余,已不會(huì)再感到特別意外和驚奇了。誠(chéng)然,我們不能自吹自擂,夸贊中國(guó)的小提琴藝術(shù)有多么輝煌;但是,也不能妄自菲薄。正是改革開放三十年來蓬勃興旺的整體社會(huì)環(huán)境,使物質(zhì)和精神生活水平普遍提高,活躍、開放的國(guó)際交流和學(xué)琴熱潮造就了小提琴藝術(shù)在中國(guó)的騰飛,涌現(xiàn)出薛偉、錢舟、陳曦等多位中國(guó)小提琴演奏家。

經(jīng)過幾代中國(guó)音樂工作者的努力探索,優(yōu)秀的中國(guó)小提琴教育家對(duì)西方小提琴藝術(shù)已經(jīng)有了相當(dāng)深度的理解,并掌握了科學(xué)的技術(shù)訓(xùn)練方法,被國(guó)際著名小提琴教授迪蕾盛贊“超過歐洲所有的學(xué)校,包括歷史最悠久的巴黎音樂學(xué)院”[2]。在學(xué)習(xí)、借鑒西方優(yōu)秀音樂文化成果的同時(shí),中國(guó)自己的小提琴藝術(shù)已經(jīng)以其頑強(qiáng)的生命力在東方這片古老土地上生根發(fā)芽,并逐漸顯示出可貴的特色。中國(guó)小提琴藝術(shù)由中、西兩大音樂支柱所支撐,涵蓋了小提琴的教學(xué)、表演、創(chuàng)作、制作及理論研究等各個(gè)方面。中國(guó)小提琴藝術(shù)理論研究涉及古今中外多種音樂關(guān)系,屬于內(nèi)含多種學(xué)科的復(fù)合性研究領(lǐng)域。近年來,隨著中國(guó)整體音樂水準(zhǔn)的提高,小提琴藝術(shù)理論研究也達(dá)到了最活躍的時(shí)期。研究形式既有集中論述某一問題的專著、文集,如錢仁平撰寫的《中國(guó)小提琴音樂》、洛秦主編的《小提琴藝術(shù)全覽》等著作,也有在各種刊物上發(fā)表的論文,還有一些研究生以小提琴藝術(shù)方面的課題作為畢業(yè)論文的選題[1](第191頁(yè))。與專著和學(xué)位論文相比,音樂期刊上的文章不僅具備一定的學(xué)術(shù)性,還具有時(shí)效性、廣泛性特點(diǎn)。其中,《音樂研究》《中國(guó)音樂學(xué)》《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》《中國(guó)音樂》(《中國(guó)音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》)《人民音樂》《音樂藝術(shù)》(《上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》)《黃鐘》(《武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》)這七種核心音樂期刊上刊載的論文更有專業(yè)性、權(quán)威性和代表性,對(duì)于考察中國(guó)小提琴藝術(shù)理論研究的發(fā)展?fàn)顩r具有典型意義。本文欲以1978—2008年在以上七種核心音樂期刊上發(fā)表的有關(guān)小提琴的論文為藍(lán)本,通過對(duì)這些文章的數(shù)量、內(nèi)容、研究趨勢(shì)以及作者構(gòu)成等方面的統(tǒng)計(jì),嘗試分析與總結(jié)三十年來中國(guó)小提琴藝術(shù)理論研究的現(xiàn)狀及存在的問題。

1978—2008年核心音樂期刊小提琴論文概況及進(jìn)展

據(jù)統(tǒng)計(jì),1978—2008年在七種核心音樂期刊上發(fā)表的有關(guān)小提琴的文章共計(jì)358篇(包括部分短訊和信息)。其中,《音樂研究》刊載18篇,《中國(guó)音樂學(xué)》9篇,《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》75篇,《中國(guó)音樂》18篇,《人民音樂》148篇,《音樂藝術(shù)》59篇,《黃鐘》31篇。關(guān)于音樂家演奏會(huì)、藝術(shù)成就、紀(jì)念及研討會(huì)等內(nèi)容的論文共140篇。其中約有近三分之一(共44篇論文)是關(guān)于著名音樂家馬思聰?shù)?文章多角度探討了馬思聰在中國(guó)近現(xiàn)代音樂發(fā)展中對(duì)小提琴演奏、音樂教育和音樂創(chuàng)作等方面的巨大貢獻(xiàn),由此可見馬思聰在我國(guó)小提琴藝術(shù)史上所占有的獨(dú)特地位。有關(guān)其他中國(guó)小提琴家,如劉育熙、胡坤、呂思清等人的文章為46篇。在介紹外國(guó)音樂家的50篇文章中,對(duì)世界著名小提琴家梅紐因的關(guān)注最多,有9篇文章以他為題。另外還有關(guān)于奧伊斯特拉赫、斯特恩、穆特、西琦崇子等杰出小提琴家的文章,主要涉及來訪演出、講學(xué)、回憶和懷念等內(nèi)容。

研究小提琴教學(xué)和演奏理論的論文共78篇。在探討教學(xué)方法的42篇文章中,有6篇介紹了被譽(yù)為“冠軍教授”的著名小提琴教育家林耀基的教學(xué)方法,將富有特色的林氏教學(xué)法從理論上進(jìn)行了較系統(tǒng)、簡(jiǎn)明的總結(jié)。其他教學(xué)文章還談到基本功訓(xùn)練、中外專家的講學(xué)、選擇教材和教學(xué)法等內(nèi)容。研究小提琴演奏的36篇論文,討論的方向集中在演奏姿勢(shì)、動(dòng)作、音準(zhǔn)、發(fā)音和技術(shù)訓(xùn)練等具體問題上。分析小提琴音樂作品的論文共有62篇。研究中國(guó)樂曲的為40篇,其中又以對(duì)馬思聰?shù)囊魳穭?chuàng)作研究為主,占17篇。另外,還有6篇論文對(duì)備受贊譽(yù)的中國(guó)小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》的創(chuàng)作技法和中西結(jié)合風(fēng)格進(jìn)行了探討,對(duì)杜鳴心、王強(qiáng)、夏良等作曲家的小提琴協(xié)奏曲也有專文介紹。在僅有的研究外國(guó)作品的22篇文章中,既包括演奏解析的譯文,又有從主題因素、和聲調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)等創(chuàng)作角度對(duì)作品進(jìn)行音樂學(xué)分析的論文。

在有關(guān)小提琴比賽的34篇文章(包括簡(jiǎn)訊)中,記錄歷屆全國(guó)青少年小提琴比賽和中國(guó)作品演奏比賽的文章為15篇,另外19篇是對(duì)國(guó)際比賽及獲得國(guó)際比賽大獎(jiǎng)的中國(guó)音樂家的介紹與采訪。關(guān)于小提琴藝術(shù)史、小提琴學(xué)派的文章共18篇,涉及世界小提琴文化及其對(duì)中國(guó)小提琴藝術(shù)的影響、中國(guó)樂派如何形成等內(nèi)容。此外,還有10篇文章主要介紹小提琴基本常識(shí);6篇文章專門研究提琴制作;書評(píng)、聲學(xué)問題等其他內(nèi)容為10篇。與改革開放前僅有《音樂研究》和《人民音樂》上刊載的四十余篇小提琴文章相比,以上統(tǒng)計(jì)的358篇文章,不僅是數(shù)量上的增加,更有質(zhì)量上的突破,體現(xiàn)在對(duì)小提琴藝術(shù)研究范圍和深度的極大拓展:學(xué)術(shù)視野的不斷拓寬,使小提琴藝術(shù)理論的研究目光從基本演奏知識(shí)和有限幾首小提琴樂曲的普及性介紹,擴(kuò)大到表演教學(xué)、作品分析、國(guó)際交流以及提琴制作等各個(gè)方面。關(guān)于演奏方法的文章,除了研究左手揉弦、右手運(yùn)弓等一般問題和介紹大量中外小提琴家的音樂會(huì)及演奏經(jīng)驗(yàn)外,出現(xiàn)了《演奏好中國(guó)小提琴曲所需的補(bǔ)充技術(shù)訓(xùn)練》[3]《小提琴中國(guó)作品的演奏與初步研究》[4]等文,對(duì)演奏西洋樂器與中國(guó)風(fēng)格的實(shí)踐結(jié)合進(jìn)行了初步而有益的探索。教學(xué)方面,從左右手訓(xùn)練、發(fā)音音色等常見普遍性問題的探討,到多位具體小提琴教育家,如馬思聰、張世祥、林耀基等以及外國(guó)大師教學(xué)方法的記述和總結(jié)(參見[5][6][7]),為小提琴教育水平的提高提供了較為詳實(shí)、可行的經(jīng)驗(yàn)。

作品研究方面,對(duì)中外小提琴樂曲的演奏解釋和音樂學(xué)分析的文章數(shù)量在上世紀(jì)九十年代后明顯增加,并且出現(xiàn)了一些比較少見或較新曲目的研究,如《克里格里奧諾〈小提琴與鋼琴奏鳴曲〉第一樂章音樂分析》[8]等。關(guān)于比賽方面,自從中國(guó)選手開始在世界重大小提琴比賽中獲獎(jiǎng)后,此類文章內(nèi)容也從介紹國(guó)內(nèi)、國(guó)際比賽,逐漸到記錄在國(guó)際賽事捧杯載譽(yù)的呂思清、陳曦以及獲提琴制作大獎(jiǎng)的戴洪祥、鄭荃等優(yōu)秀中國(guó)音樂家(參見[9][10][11])。進(jìn)入21世紀(jì)的中國(guó)小提琴藝術(shù)理論還呈現(xiàn)出多領(lǐng)域的跨學(xué)科研究態(tài)勢(shì),發(fā)表的論文已經(jīng)涉及到音樂聲學(xué)、音樂美學(xué)、民族音樂學(xué)和音樂社會(huì)學(xué)等以前很少觸及的領(lǐng)域,如周澤華的《從音樂聲學(xué)看小提琴音色》[12]、張漪和楊燕迪的《阿爾班•貝爾格〈小提琴協(xié)奏曲〉的人文寓意詮釋》[13]、李齊華的《意大利小提琴音樂中炫技因素勃興的社會(huì)文化環(huán)境分析》[14]等文章。作者不僅從小提琴及樂曲本身的具體形態(tài)分析,更是站在與聲學(xué)、社會(huì)學(xué)等學(xué)科交叉的角度上對(duì)小提琴藝術(shù)理論的研究范圍進(jìn)行了擴(kuò)充,使研究對(duì)象不止局限于之前的樂器表演和樂曲本身,而上升到更高更廣的層面以求得愈加豐富、深刻的精辟見解。這不但契合小提琴藝術(shù)本身內(nèi)含多種學(xué)科的復(fù)合性質(zhì),同時(shí)也給予以后的學(xué)者更多的啟示與空間。