《達(dá)•芬奇密碼》是美國(guó)作家丹•布朗2003年出版的一部神秘偵探懸疑小說(shuō)，一上市就在美國(guó)出版界刮起了一場(chǎng)幾乎前所未有的風(fēng)暴。《達(dá)•芬奇密碼》占據(jù)紐約時(shí)報(bào)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜第一的位置長(zhǎng)達(dá)兩年之久，并且出現(xiàn)在世界各地的暢銷(xiāo)書(shū)名單上。截止到2006年5月，《達(dá)•芬奇密碼》已經(jīng)出版了6000多萬(wàn)冊(cè)，并被翻譯成44種語(yǔ)言。數(shù)百萬(wàn)讀者為書(shū)中的故事而癡狂，追尋著哈佛大學(xué)密碼學(xué)教授羅伯特•蘭登的腳步進(jìn)入虛幻的世界。紐約書(shū)評(píng)家珍妮•麥斯林認(rèn)為“，自從《哈利•波特》出版以來(lái)，還沒(méi)有哪一個(gè)小說(shuō)作者像丹布朗這樣‘罪大惡極’地用跌宕起伏的故事情節(jié)令讀者喘不過(guò)氣來(lái)，用一個(gè)又一個(gè)圈套哄得讀者暈頭轉(zhuǎn)向。”這本小說(shuō)涉及建筑、歷史、文化、宗教等各個(gè)知識(shí)領(lǐng)域，集歷史事實(shí)、懸疑以及驚悚于一身。當(dāng)然，在這本小說(shuō)大受歡迎的同時(shí)，也受到諸多的爭(zhēng)論和質(zhì)疑。盡管如此，我們還是無(wú)法否認(rèn)它是文學(xué)史上一部成功的小說(shuō)。它的成功之處不僅在于引人入勝的故事情節(jié)，而且還在于作者對(duì)敘事藝術(shù)的嫻熟運(yùn)用。

在這部小說(shuō)中，丹•布朗從傳統(tǒng)小說(shuō)中吸取了一些有益成分，再加上其中對(duì)宗教和歷史事實(shí)的另類(lèi)闡釋?zhuān)棺x者對(duì)這本書(shū)愛(ài)不釋手。小說(shuō)使用通俗小說(shuō)的通俗語(yǔ)言，采用傳統(tǒng)的情節(jié)結(jié)構(gòu)，運(yùn)用后現(xiàn)代小說(shuō)技巧來(lái)講述一個(gè)嚴(yán)肅話題。丹•布朗的御用翻譯朱振武教授認(rèn)為，雅俗共賞是這部小說(shuō)取得巨大成功的主要原因，我非常贊同朱教授的觀點(diǎn)，同時(shí)我認(rèn)為，正是由于其中傳統(tǒng)與后現(xiàn)代的完美結(jié)合，才使得它能夠雅俗共賞，因此，本文將從這部小說(shuō)的素材與主旨，敘事框架與手法來(lái)具體分析兩者的完美結(jié)合。

一、完美結(jié)合之素材

后現(xiàn)代主義作品不僅否認(rèn)認(rèn)知現(xiàn)實(shí)世界的可能性，同時(shí)懷疑認(rèn)知工具(或稱(chēng)媒介)的現(xiàn)實(shí)性。“在后現(xiàn)代作家看來(lái)，井然有序的世界已不復(fù)存在，人處在一個(gè)不可理解的瘋狂世界里。他們的作品否認(rèn)現(xiàn)實(shí)，推崇非現(xiàn)實(shí)。”后現(xiàn)代作品主旨模糊，內(nèi)涵具有不確定性，玩弄語(yǔ)言游戲。然而《達(dá)•芬奇密碼》強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)性。丹•布朗在小說(shuō)中反復(fù)強(qiáng)調(diào)小說(shuō)故事是建立在真實(shí)的史實(shí)基礎(chǔ)之上的。

在開(kāi)篇部分，丹•布朗就宣稱(chēng)小說(shuō)中所提及的藝術(shù)作品，建筑，文獻(xiàn)以及一些神秘儀式都是真實(shí)存在的。不過(guò)事實(shí)確實(shí)如此。真實(shí)的地名：巴黎盧浮宮，圣敘爾皮斯教堂，羅斯林教堂等等。存在過(guò)或者如今依然存在的組織：郇山隱修會(huì)，天主工事會(huì)，圣殿騎士團(tuán)等。真實(shí)存在的人物：桑德羅•波提切利，里奧納多•達(dá)•芬奇，艾薩克•牛頓，維克多•雨果等等。而小說(shuō)中所涉及的歷史事件也不是憑空捏造的，公元325年教會(huì)的“尼西亞會(huì)議”，中世紀(jì)發(fā)生的“十字軍”東征，墨洛溫王朝的演變等等。這些真實(shí)存在的事物，增加了小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)感，體現(xiàn)了小說(shuō)的傳統(tǒng)性。

作者在小說(shuō)中引用了大量相關(guān)的藝術(shù)史，宗教知識(shí)以及歷史知識(shí)，并對(duì)其進(jìn)行了“顛覆性”的解讀，這也正是小說(shuō)后現(xiàn)代的體現(xiàn)。名畫(huà)《蒙娜麗莎》無(wú)論是名字還是畫(huà)的布局都被作者解讀為是一個(gè)“雌雄同體”。名畫(huà)《最后的晚餐》被詮釋為十二個(gè)男人與一個(gè)女人抹大拉的瑪利亞的畫(huà)像。

二、完美結(jié)合之主旨

通過(guò)對(duì)一系列史實(shí)的顛覆解讀，小說(shuō)顛覆了父權(quán)意識(shí)形態(tài)，主張女神崇拜及女權(quán)主義的回歸。小說(shuō)中傳統(tǒng)的女性主義主旨得到淋漓盡致的體現(xiàn)：君士坦丁大帝及其男性繼位者們通過(guò)對(duì)抹大拉的瑪利亞的抹黑以及對(duì)女性神靈邪惡化的宣傳活動(dòng)，成功地把基督教轉(zhuǎn)變?yōu)槟行越y(tǒng)治的宗教。同時(shí)，小說(shuō)中還反映了作者的對(duì)兩性平等和萬(wàn)物平衡的渴望，該后現(xiàn)代主旨在當(dāng)今戰(zhàn)爭(zhēng)與恐怖主義肆虐的世界中具有現(xiàn)實(shí)意義，勢(shì)必引起廣大讀者的熱切關(guān)注。小說(shuō)字里行間都表現(xiàn)了男女平等、完美融合的主題，表達(dá)了作者追求平衡與和諧的思想。有如蘭登所言“世界由兩部分組成———一半雄性，一半雌性。神和女神共同作用保持力量平衡，即陰陽(yáng)平衡。當(dāng)陰陽(yáng)平衡時(shí)，世界就處于和諧的狀態(tài)下。不平衡時(shí)，世界就一片混亂。”回憶從耶穌誕生至今，兩千年來(lái)的精神統(tǒng)治都只充斥著男性話語(yǔ)權(quán)，女性在精神信仰中的地位被完全壓制。然而，這種以男性為中心的價(jià)值觀打破了男性與女性的自然平衡，導(dǎo)致人類(lèi)生活的失衡—戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)常爆發(fā)，秘密組織泛濫，種族沖突、宗教沖突日益加劇，信仰危機(jī)愈發(fā)嚴(yán)重，最終只會(huì)帶來(lái)自我的毀滅，人類(lèi)的滅亡。小說(shuō)中所體現(xiàn)的“女權(quán)神圣”、“男女完美融合”的思想，正是作者從女性主義歷史觀的角度去反思男性歷史以及由于男性暴力本性而導(dǎo)致的當(dāng)今社會(huì)的失衡及信仰危機(jī)等問(wèn)題，體現(xiàn)了作者對(duì)當(dāng)下的人文關(guān)懷，同時(shí)也契合了人類(lèi)對(duì)和平世界與和諧社會(huì)的渴望和追求。這也正體現(xiàn)小說(shuō)的主旨的傳統(tǒng)性與后現(xiàn)代性的完美融合。

三、完美結(jié)合之?dāng)⑹驴蚣芘c手法

《達(dá)•芬奇密碼》采用了亞里士多德提倡的傳統(tǒng)的線性的，漸進(jìn)的基本符合因果關(guān)系的時(shí)間順序，同時(shí)也吸收了后現(xiàn)代小說(shuō)敘事手法的優(yōu)點(diǎn)，運(yùn)用了閃回，消解等手法。

全文框架為一條敘事主線，多條副線同時(shí)進(jìn)行，巧妙地避免了線性敘述較為單調(diào)的弊病。該小說(shuō)的主要敘事框架為：盧浮宮博物館館長(zhǎng)雅克•索尼埃被害（開(kāi)端），哈佛大學(xué)符號(hào)學(xué)家羅伯特•蘭登與索尼埃孫女、密碼破譯專(zhuān)家索菲•奈芙參與調(diào)查（發(fā)展），蘭登和奈芙對(duì)一系列符號(hào)和密碼進(jìn)行破解的同時(shí)與幕后神秘主腦斗智斗勇（高潮），秘密被破解真相被消解（結(jié)局）。該小說(shuō)從始至終緊扣著這條主線展開(kāi)故事情節(jié)。清晰地主線避免了后現(xiàn)代主義作品的通病：條理不清，可讀性較弱。小說(shuō)的故事情節(jié)發(fā)生在一天之內(nèi)，如果作者只是流水賬似地進(jìn)行敘事，小說(shuō)難免顯得羅嗦且單薄。為了增加小說(shuō)的豐富感和飽滿度，丹布朗采用了“交迭式”敘述手法，“把歷時(shí)性和共時(shí)性的區(qū)分納入一個(gè)整體”。作者清晰而有序地一一描述了同一時(shí)空下不同人物的動(dòng)作行為，在緊緊圍繞小說(shuō)主線的同時(shí)，又將白化病人、主教、警方等個(gè)方面的沖突與斗爭(zhēng)作為副線，從而編織出一張縱橫開(kāi)合、交相呼應(yīng)的敘事之網(wǎng)。同時(shí)為了避免使讀者在閱讀的過(guò)程中感到混亂，作者通常都是將副線上發(fā)生的事情隔開(kāi)，散布在相隔較遠(yuǎn)的段落中，巧妙地避免混亂的同時(shí)加強(qiáng)了懸念設(shè)置和懸念持續(xù)的效果。小說(shuō)幾乎每章都是到關(guān)鍵時(shí)刻就戛然而止，而下一章就立刻跳轉(zhuǎn)到另一條副線或另一個(gè)場(chǎng)景上。如小說(shuō)第1章結(jié)束時(shí)寫(xiě)到警察給了蘭登一張令他毛骨悚然的照片，但作者絲毫未透露照片里到底描繪了什么樣的情景，第1章就此結(jié)束了。而在第2章作者完全沒(méi)有提到照片，而是轉(zhuǎn)而描寫(xiě)白化病人殺人后的自虐苦修，卻也未交代其中原因。通過(guò)鏡頭切換、蒙太奇等手法，作者把作品演繹得活靈活現(xiàn)，處理得恰到好處。