裝幀是指書刊、書畫的裝潢設(shè)計。對于書刊而言,裝幀是指在一部書稿印刷出版之前,對書的形態(tài)、用料和制作等進行的藝術(shù)和工藝設(shè)計,其內(nèi)容包括開本、封面、護封、書脊、版式、環(huán)襯、扉頁、插圖、插頁、封底、版權(quán)頁、書函在內(nèi)的開本設(shè)計、封面設(shè)計、版面設(shè)計,以及裝訂形式、使用材料的選用等等。在二十世紀以前,書刊的版式單一,填充面只能說是書皮,主要對書刊內(nèi)容起保護作用,談不上是藝術(shù)。直到鴉片戰(zhàn)爭以后,西方文化藝術(shù)涌入中國,書籍的種類日益增多,書籍裝幀的樣式也越來越豐富,既保留了中國古籍書刊的傳統(tǒng)樣式,又創(chuàng)造出封面畫式的新型樣式,這開啟了中國的書籍裝幀行業(yè)的新時代。因此,許多作家、藝術(shù)家、出版工作者,如魯迅、錢君、陶元慶等名家,都紛紛加入了書籍裝幀的行列。

魯迅有著多重身份,如作家、思想家、書評家、翻譯家、美術(shù)家等等,這些都已得到學(xué)界的認可;但其裝幀藝術(shù)家的身份卻因隱沒于其他身份背后而少有人提及。魯迅十分熱衷中國的裝幀藝術(shù)事業(yè),曾親自設(shè)計了不少書籍的裝幀。從20世紀初開始,他設(shè)計了《月界旅行》等書的封面;新文化運動后,其藝術(shù)風格逐漸成熟,先后參與了《國學(xué)季刊》、《歌謠紀念增刊》、《苦悶的象征》、《中國小說史略》、《吶喊》等60多部書的裝幀設(shè)計,還為不少書題寫了書名。他特別注重融合西方現(xiàn)代設(shè)計風格和中國民族藝術(shù)氣派,如在《域外小說集》的裝幀中,魯迅就融合了陳師曾的篆文題名和西畫圖案,使兩者相得益彰。

他提倡書籍的整體面貌,主張封面版式、字形、紙張、印刷等的綜合考慮。因此,在20世紀三四十年代眾多參與書籍裝幀的文學(xué)藝術(shù)家中,魯迅憑借其鮮明的觀點、獨特的設(shè)計、非凡的影響力,成為其中最為活躍和突出的一員。

一、魯迅書刊裝幀的現(xiàn)代思維

隨著“五四”新文化運動的爆發(fā),革命浪潮沖擊著社會的各個角落,也猛烈地沖擊著舊雜志。革命不僅革新了雜志的內(nèi)容,也革新著雜志的形式,催生了面貌一新的報刊裝幀。我國進入了一個裝幀藝術(shù)蓬勃發(fā)展的時期,產(chǎn)生了一大批才華橫溢的裝幀藝術(shù)家。

魯迅是當時書刊裝幀革新的倡導(dǎo)者和支持者,為我國書刊裝幀藝術(shù)的發(fā)展做出了開拓性的貢獻。在魯迅的裝幀思想中,首先,與文學(xué)創(chuàng)作一樣,他十分注重書刊裝飾的通俗化、大眾化。

魯迅整個藝術(shù)事業(yè)的核心就是為了啟蒙大眾,藉以療救被壓迫、被奴役的廣大國民,因此,為使國民看得明白,以達到啟蒙之目的,他書刊裝幀往往簡單大方、通俗易懂。其次,魯迅的書刊裝幀多采用圖像,對圖像藝術(shù)要求很高。他設(shè)計的《莽原》半月刊封面,圖案是空曠的原野上生長著一些小樹和一些草叢,給人一種置身于蒼茫的曠野中的感覺,與刊名很協(xié)調(diào),而且給人以無限的想象空間,顯示了魯迅作為藝術(shù)家的卓越才華和豐富的創(chuàng)造潛能。再次,魯迅在現(xiàn)代啟蒙事業(yè)編輯叢書的過程中與中西藝術(shù)文化發(fā)生著廣泛的具有世界意義的聯(lián)系。“五四”期間,新文化運動的掀起將西方世界的各種現(xiàn)代藝術(shù)思潮先后帶到中國。魯迅從青年時代起,就致力于引進世界先進文化,他不但翻譯了大量域外小說和文藝理論,而且還不遺余力地介紹了不少外國畫家畫作。經(jīng)魯迅之手編輯作序、翻譯的介紹外國美術(shù)的書籍就有12種之多,如《近代木刻選集》(一、二)、《比亞茲萊畫集》、《?谷虹兒畫集》、《新俄畫集》、《引玉集》、《一個人的受難》、《凱綏•坷勒惠支版畫選》、《士敏土之圖》、《高爾基<母親>插圖》、《蘇聯(lián)版畫選》,以及《近代美術(shù)史潮論》等等。魯迅從這些現(xiàn)代美術(shù)作品中汲取了外國現(xiàn)代藝術(shù)思維,并自覺地運用于藝術(shù)創(chuàng)作中。他以現(xiàn)代的思想意識和專業(yè)的審美水準編輯《烏合叢書》,使之成為現(xiàn)代啟蒙事業(yè)的里程碑書籍。《文藝研究》的封面設(shè)計很具有現(xiàn)代感:白底色襯上深藍色的刊名和圖案,刊名是黑色變體美術(shù)字,手寫,富于變化,在圖案的上方和左邊排成橫折形,圖案為街道,好像用線筆直尺畫成,有粗重的邊框,像是一扇窗戶,具有很強的空間感,紅色的“1930”和“1”分嵌在兩個對角上,既醒目,又使整個封面顯得活潑。總體看來,《文藝研究》整個封面的設(shè)計構(gòu)思巧妙,內(nèi)涵豐富,和刊物的思想內(nèi)容協(xié)調(diào)一致。最后,魯迅在裝幀書刊時,能根據(jù)市場的需求,設(shè)計不同版本的書籍。如在《<死魂靈一百圖>廣告》中他指出:“精裝本所用紙張極佳,故貴至一倍,且只有一百五十本發(fā)售,是特供圖書館和佳本愛好者藏收的,訂購似乎尤就從速也。”[1](P463)精裝本主要為滿足“圖書館和佳本愛好者”的需求。而《<引玉集>廣告》中指出,出版畫冊是為“供中國青年藝術(shù)家之參考起見”[1](P452)。《<鐵流>圖》是“專為研究美術(shù)者印玻璃版本二百五十部”[1](P450)。從這些例證可以看出魯迅意識到了出版物與市場的緊密聯(lián)系,也說明了魯迅作為一個出版活動家的敏銳的市場眼光。

二、魯迅書刊裝幀的整體風格

一本書的整體風格不是由一個包封,一個封面,一個環(huán)襯所能囊括的。在它們所包含的內(nèi)容里,存在著一個實實在在的東西,這就是具體反映書籍內(nèi)容的各組成部分———版面設(shè)計、插圖、字體字號的設(shè)計,要使其成為一個整體,這是設(shè)計者必須完成的重要工作環(huán)節(jié),任何優(yōu)秀圖書的設(shè)計都不能逾越這一環(huán)節(jié)。從某種意義上來說,裝幀藝術(shù)是版面設(shè)計藝術(shù)、插圖藝術(shù)、字體藝術(shù)和封面設(shè)計藝術(shù)的綜合工程,而封面設(shè)計在塑造整體形象上起著關(guān)鍵作用。因此,出版者應(yīng)當統(tǒng)籌考慮,使書刊各因素互相配合,成為一個完整的統(tǒng)一體,同時各部分具有各自的位置和特色。

魯迅編刊物不僅追求內(nèi)容的充實、豐富,盡量給讀者以系統(tǒng)、全面、正確的知識,滿足讀者的閱讀需求;而且在形式上,從封面、扉頁的裝幀,內(nèi)文插圖的選擇與配合,版式的確定,字體、字號的選擇與排版,到紙張的選擇、裝訂樣式的認定、定價的計算等,都非常細心考究,追求科學(xué)、美觀與刊物整體的協(xié)調(diào)和諧性。我們不妨看看1926年7月魯迅的《未名叢刊》與《烏合叢書》上的廣告詞:所謂《未名叢刊》者,并非無名叢書之意,乃是還未想定名目,然而這就作為名字,不再去苦想他了。這也并非學(xué)者們精選的寶書,凡國民都非看不可。只要有稿子,有印費,便即付印,想使蕭索的讀者、作者、譯者,大家稍微感到一點熱鬧。內(nèi)容自然是很龐雜的,因為希望在這龐雜中略見一致,所以又一括而為相近的形式,而名之曰《未名叢刊》。