回望2010年，這一年對于中國電影來說。無疑是市場發(fā)展最為迅速的一年。根據(jù)國家廣電總局的統(tǒng)計．2010年全國城市電影票房收入106億7167萬元，相比于2009年的62．06億元增長超過了60％。城市主流電影市場放映場次830萬場，全國城市影院銀幕總數(shù)突破6200塊，觀影人數(shù)更是比去年增加了44％。這些成績，對于國家文化產(chǎn)業(yè)和電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有決定性意義。

值得指出的是，如果要指出哪一種技術(shù)對于2010年的中國電影創(chuàng)作和產(chǎn)生了特別明顯影響的話，“數(shù)字中間片”技術(shù)是最為值得關(guān)注的重要內(nèi)容。數(shù)字技術(shù)的觀念和技術(shù)方法，已經(jīng)越來越被廣大的電影制作者運(yùn)用和認(rèn)可。中國電影票房排行前十位的電影(-／J：子彈飛><唐山大地震><非誠勿擾2>‘狄仁杰之通天帝國>‘葉問宗師傳奇>《趙氏孤JL)<大兵小將>‘大笑江湖>‘山楂樹之戀>《錦衣衛(wèi)>以及其他票房成績優(yōu)異的影片，創(chuàng)作者幾乎都在不同程度上運(yùn)用了日益成熟的電影數(shù)字中間片技術(shù)。

可以說。“數(shù)字中間片技術(shù)”為2010年的中國電影制作和票房做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。數(shù)字中間片技術(shù)把電影制作工藝水平和影像質(zhì)量水平，推進(jìn)到了一個歷史新高度，成為了電影的新技術(shù)、新工藝與藝術(shù)創(chuàng)作完美結(jié)合的典范。對于我們學(xué)習(xí)電影的學(xué)生以及廣大的電影制作人來說，電影制作數(shù)字化的高新技術(shù)，成為了我們應(yīng)該學(xué)習(xí)和研究的重要部分。

一．發(fā)展脈絡(luò)

世界上第一部真正意義上的數(shù)宇中間片是由科恩兄弟執(zhí)導(dǎo)的影片《霹靂高手>．當(dāng)時導(dǎo)演采用Dl對于影片的色調(diào)以及飽和度進(jìn)行了特殊處理以求真實(shí)的再現(xiàn)當(dāng)年美國的社會風(fēng)貌．而這些效果是以前傳統(tǒng)技術(shù)下無法實(shí)現(xiàn)的效果。其實(shí)Dl技術(shù)在2000年之前也是有過應(yīng)用的，之所以在這時候才逐漸成熟和普及，主要的原因還是由于科技發(fā)展的制約，畢竟利用數(shù)字中間片技術(shù)制作的影片，都需要經(jīng)過膠轉(zhuǎn)磁、再到最后的磁轉(zhuǎn)膠等一系列的過程．這需要足夠大的存儲空間并花費(fèi)足夠多的人力物力財力。隨著科技的發(fā)展．電影和電視技術(shù)充分交融的大趨勢下，視頻領(lǐng)域中的調(diào)色工藝和理念開始滲入到電影當(dāng)中并在一些發(fā)達(dá)國家迅速發(fā)展成為電影生產(chǎn)工藝流程中的標(biāo)準(zhǔn)。拿好萊塢為例，2005年的時候DI技術(shù)在電影中的比例占至9了60％．而到了2007年好萊塢利用Dl的影片就達(dá)到了100％了，而像澳洲、英國、德國等發(fā)達(dá)國家，目前的DI應(yīng)用率也幾乎達(dá)到了100％?？梢哉f，要想要求影片的質(zhì)量好，就必須用到Dl，否則很難滿足影片的要求。只是很多導(dǎo)演可能出于個人喜好或者其他的原因，他們還是喜歡運(yùn)用傳統(tǒng)的電影制作工藝。曾經(jīng)因拍攝《x戰(zhàn)警(X—menI》系列影片而獲得奧斯卡提名的攝影師NewtonThomasSigel，ASC在接受美國攝影師雜志采訪時說：“數(shù)字中間片提供了一個非常好的機(jī)會來(對畫面)進(jìn)行更進(jìn)一步的控制。當(dāng)你在對你的影片進(jìn)行調(diào)色時，你能夠像在原始拍攝時一樣對影片旌加直接的影響力：”以往，中國電影在后期制作方面與美國等發(fā)達(dá)國家存在著巨大的差距，數(shù)字中間片、特效、動漫等部要拿到國外去制作，當(dāng)然我們可以想象只有極少數(shù)大制作的影片像《夭下無賊》、《無極>等才有足夠的經(jīng)費(fèi)到國外去進(jìn)行數(shù)字中間片的處理．這也使得許多中小成本的電影望洋興嘆了。為了解決中國電影制片和后期制作這兩個行業(yè)的燃眉之急．同時通過對于國外數(shù)字中間片工藝的考察．充分的認(rèn)識到數(shù)字中間片對干中國電影的價值和意義所在，廣電總局科技委電影專業(yè)委員會和電影局于2005年5月組織了一次盛大的電影人聚會。這次聚會匯聚了中外多名有過數(shù)字中間片制作經(jīng)歷的電影藝術(shù)家．為國內(nèi)的電影導(dǎo)演和攝影師詳細(xì)深入地介紹了數(shù)字中間片的先進(jìn)性及其工藝流程．給大家留下了深刻的印象。也正是由于這次數(shù)字中間片研討會的召開，促成了華龍電影數(shù)字制作公司與八一電影制片廠關(guān)于影片《太行山上》的合作．中國電影數(shù)字中間片的序幕由此拉開。2005年6月24日．在深入溝通和交流的基礎(chǔ)上，八一電影制片廠決定由華龍電影數(shù)字制作公司采用數(shù)字中間片工藝進(jìn)行影片《太行山上》的后期制作。8月8日．影片《太行山上》的數(shù)字中間片制作完成，在八一廠洗印車間的放映室進(jìn)行驗(yàn)收。整部影片的底片剪輯了6大本，2個小時，全片1650個鏡頭(包括128個特技鏡頭)全部進(jìn)行了調(diào)色。在與傳統(tǒng)光工藝制作拷貝的對比之后．?dāng)?shù)字中間片工藝制作的拷貝無論從清晰度，色彩以及畫面的穩(wěn)定性等諸多方面都存在著明顯的優(yōu)勢．得到了大家的一致認(rèn)可。2005年8月15日，中國第一部由中國人自己采用數(shù)字中間片技術(shù)制作并進(jìn)行全片調(diào)色的電影《太行山上》正式在影院上映了。經(jīng)過了一年多的探索，華龍電影數(shù)字制作公司于2006年利用數(shù)字中間片制作完成的影片‘云水謠>被業(yè)界看作是國內(nèi)首部采用完全符合電影底片密度的DI國產(chǎn)片。在這部影片里，數(shù)宇中間片的運(yùn)用已經(jīng)比較成熟，不同場景的色彩控制．以及部分場景的抽色處理．都為本片在藝術(shù)表現(xiàn)力方面加分不少。有許多如夢如幻的優(yōu)美場景．是很難通過傳統(tǒng)的膠片電影工藝做到的。隨后的幾年里，隨著中國電影業(yè)的整體發(fā)展，國家政策上的積極支持，數(shù)字中間片在國內(nèi)得到了迅速的發(fā)展，越來越多的國產(chǎn)片運(yùn)用到了這項(xiàng)技術(shù)。像我們大家所熟知的《赤壁>‘非誠勿擾》《滿城盡帶黃金甲><南京!南京!>《集結(jié)號>等影片都是采用的數(shù)字中間片技術(shù)進(jìn)行制作的。影片<南京}南京!’就是利用數(shù)字中間片技術(shù)，將原本彩色膠片拍攝的畫面處理成黑白畫面，這樣更加凸顯出影片的紀(jì)錄風(fēng)格，顯得更加莊重，更具有視覺沖擊力。‘集結(jié)號>整個電影呈現(xiàn)出一種灰藍(lán)色、灰土黃色．增強(qiáng)了該影片的歷史感和戰(zhàn)爭的質(zhì)感。對此《集結(jié)號>攝影師呂樂深有感觸．“數(shù)字中間片技術(shù)的使用也使影片的攝影創(chuàng)作上有了更大的空間。拿戰(zhàn)場上的情節(jié)來說，整個戰(zhàn)場的色調(diào)要求蒙上一種灰綠色的調(diào)子．這在以前只能通過采用不同的濾色鏡以及在置景和道具上做文章，而人臉的調(diào)子和光線的調(diào)子很難準(zhǔn)確和統(tǒng)一。在<集結(jié)號>中，使用數(shù)字中間片系統(tǒng)調(diào)整畫面的色調(diào)為拍攝帶來很大的方便。”

二，數(shù)字中間片工藝

(一)傳統(tǒng)工藝