我們知道，許多電影都有它的基色，例如：張藝謀《滿城盡帶黃金甲》里的金色，陳凱歌《黃土地》里的黃色，呂克貝松《碧海藍天》里的藍色。這些基色不僅在電影中占據了主要的篇幅，而且還與電影所表達的主題和傳遞的情感一致，所以我們也稱之為電影的主題色。就用色大小方面來說，主題色一般占據一幅影視畫面的一半以上，而且多以自然風景為背景色，如碧藍的大海，翠綠的草地，蓊郁的森林，蔚藍的天空。從頻率上來說，主題色一般都反復出現，一來加深觀眾的印象，二來，強調一種情感的循環往復。同時，這些基色都有它的象征意義。

此外，一部優秀的電影不僅擁有顯而易見的主題色，而且還應該具有令人印象深刻的點綴色。所謂點綴色的主要作用是從側面烘托主題、輔助主題與促進感情的升華。例如《罪惡之城》里血紅的嘴唇與鮮血，《泰坦尼克號》里的那顆湛藍的海洋之心。

在用色大小方面來說，點綴色的面積一般都是比較小的，多以小物體的形式出現。在時間上來說，點綴色是較少重復的。最后還需注意一點，主題色與點綴色并不是完全相異的顏色，有時候一種顏色可能既是主題色又是點綴色。

由此我們可以把《情書》里的顏色進行分類，黑色、白色與黃色是主題色，灰色與粉色是點綴色。

一、白色——純潔，表現方式——白雪

如果有人問我情書，是什么顏色，我會毫不猶豫地回答，白色。白色是該影片的底色，也是影片中最具有象征意義的顏色。

它出現在影片的現實場景中，用來與回憶場景相區別。所有的故事都與那片白茫茫的大雪有關，它規定了地點是雪地，時間是冬季飄雪的時候。因為白色在這里給人的感覺是清新動人，干凈純潔，同時也象征著男女主角初戀的純潔與美好，一是男藤井在學生時代對女藤井的那種暗戀的純潔，二是男藤井的未婚妻對男藤井的那種眷戀之美好。初戀的愛情是最單純的不帶絲毫雜質，就如同白雪一般。

二、黑色——死亡，表現方式——喪服

黑色往往使人聯想到死亡、憂愁、神秘，給人低沉、凝重、莊嚴的感覺。在本片中，黑色的主要作用有二：一是敘事功能——即敘述死亡；二是情感表達作用，渲染哀傷氣氛。如在本片開始映入我們眼簾的就是黑色，這種黑主要是通過悼念的喪服與灰黑的墓地表現。接著我們的腦海里馬上就會聯想到死亡、喪禮、追悼等詞匯。而且，我們可以推測這場戲應該發生在墓地，故事的內容可能是某人去世了。于是，我們的心情也跟著沉重起來，不知不覺就陷入一種哀思。因為影片的一開頭就宣告了男藤井的死亡，為本片渲染了一個悲傷的基調，同時也吸引我們繼續往下看。又如，本片第二次用黑色敘述死亡，是描述女藤井的父親之死，也是通過黑色喪服表現。女藤井和她的媽媽和爺爺，都穿著一身的黑衣，這大概發生在她的父親離世不久。總的來說，該影片里，黑色帶有濃厚的死亡色彩。

三、黑與白的交織

在本篇中，黑與白并不是單獨出現，而常常是交織相伴出現的，白色的雪地是背景，給人安靜的感覺，因為物體的屬性就是靜止不動的。黑色是畫面的主要內容，主要體現在人物的服裝上，而服裝又是附著在人物上，人物是活動的，顏色也是動態的。特別是在影片的開始，女藤井在白茫茫的雪地里緩慢行走的過程，人物由大到小，逐漸變成一個小黑點。不仔細看，還以為是一張靜止的圖片，而實際上整個畫面里只有一小黑點在移動（女主角渡邊博子在雪地里行走）。這時的機位是不動的，也就是說在長達近一分中的鏡頭里只有一個景別。從視覺上來說，黑白搭配給人強烈的對比，使人印象深刻。從情感上來說，黑白交織，一些明亮，一點黯淡，一些清新，一點哀傷。這種哀傷，不是整篇的渲染，而是夾雜在美好和光明之間，但是效果卻比那種直接奮力的渲染好得多。

四、黃色——經典回憶現實，表現方式——火光陽光燈光

我們知道黃色給人溫暖、幸福、溫馨的感覺，它就像回憶里舊照片的顏色，也是明天太陽升起的顏色。本片故事采用插敘的敘事手法，內容交織著回憶與現實，而且都以黃色為主色調。

值得注意的一點事，過去的那種黃色與現實的黃色還是有差別的，過去注重回憶，仿佛黃色上面蒙了一層薄霧；現實注重明朗，色彩比較清晰明亮，突出一種現在意識。例如影片在描繪博子與秋葉的愛情時，就出現過火光的這種黃色。在嵌入這種顏色時，導演也做了精心的考慮，因為秋葉是從事玻璃工藝制作的，所以嵌入火的這種顏色也比較自然。還有一次是在影片快結尾的時候，在大雄家里，燈光是黃色的，火爐也是黃色的，整個小木屋也是黃色調的。這時，正是博子向男藤井告別走向秋葉，是她和秋葉愛情發展的另一階段。這些大部分是與現實聯系的黃色，而與回憶有關的黃色主要是陽光色。

仔細觀看本片可發現，影片中的回憶大部分是有陽光的，例如少年男藤井在窗戶旁低頭看書，淡黃柔美的陽光照在他俊美的臉龐上，這個鏡頭堪稱是本片的經典。又如，在停車棚里，女藤井用手發動自行車的車燈微弱的燈光由弱到強，再由強到弱，這種變化的過程就像青春期情愫起伏一樣，既大膽又羞澀，時而充滿活力，時而低落失望。再如，少年男藤井的惡作劇，他把紙口袋套在正在騎自行車的女主角的頭上，這場戲的背景也是金黃色。這些金黃色，有點模糊，但又很明朗，模糊的是回憶，明朗的是經典。

五、灰色——渲染憂郁惆悵，表現方式——煙霧雪花

總的來說，灰色在影片中的表現比較模糊，比較難發現。一是在本篇開始時，在墓地，雪花飛舞的時候，雖然雪花是白色的，但下雪的時候，雪地是白色的，空中飛舞的雪花卻類似于灰色。

我們不得不懷疑導演的用意，為什么選擇下雪的時候拍戲，個人認為，雪花整體上給人灰蒙蒙的感覺，讓人聯想到憂郁惆悵。另外還有一種灰色，就是煙霧，例如女藤井和爺爺在燒樹葉的時候，人物在室外呼出的熱氣息都是一種灰色。可以這么說，這種灰色經常出現在影片中，且很難被人發現，就如同本片中的那種憂郁氣質一樣，淡淡的，模糊的，卻怎么也揮之不去。