第一篇

一、色彩在電影美術(shù)中的功能分析

(一)色彩語(yǔ)言的象征功能

在不同的文化背景下，色彩有著不同的表情達(dá)意功能，這使色彩有著不同的象征功能，也使電影色彩藝術(shù)具有強(qiáng)烈的民族性和地域特色。如東方文化中，紅色被認(rèn)為是喜氣和吉祥的象征，黃色是權(quán)威和高貴的象征，白色是不吉利的色彩;但在西方人看來(lái)白色是純潔之色，是純潔和美好的象征，紅色、黃色是暴力和生氣的象征。在電影藝術(shù)中不同的象征意義會(huì)產(chǎn)生不同的效果。中國(guó)古人尚紅，認(rèn)為紅色能夠表達(dá)出凜然正氣和民族精神，張藝謀就認(rèn)為紅色是最具有中國(guó)民俗氣息的色彩，因而他總喜歡用紅色來(lái)表達(dá)作品的意韻。在影片《英雄》中，紅色的運(yùn)用隨處可見(jiàn)，殘劍與如月身著紅色長(zhǎng)袍在紅色的幔帳中穿梭，這種顏色似火似血，灼人眼目。此外影片《英雄》中，還大量使用了黑色和黃色，秦國(guó)尚黑，所以影片中的秦王始終身著黑色服飾，這與秦王宮殿的黑色渾然一體，既表現(xiàn)出秦王的自信，也體現(xiàn)了黑色的霸氣與王者之氣;黃色是土地的顏色，是中國(guó)的象征，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中是至高無(wú)上的色彩，影片中大面積黃色的運(yùn)用增強(qiáng)了影片的民族文化特征。

(二)色彩的心理暗示功能

人們對(duì)色彩的理解是基于對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的關(guān)注，人們可以從事物的顏色聯(lián)想到該事物以及該事物的功能，所以，以事物的顏色來(lái)代表具體事物是一件順理成章的事情，這就是色彩的心理暗示功能。色彩具有暗示功能的前提是事物的特質(zhì)被人們所廣泛認(rèn)同的，其特質(zhì)可以通過(guò)象征意義體現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，也只有在各種要素相互作用的前提下，色彩才會(huì)產(chǎn)生心理暗示功能。綠色是樹(shù)葉的顏色，因而可以暗示著生命和和平;紅色是血液的顏色，因而紅色可以暗示危險(xiǎn)和快樂(lè);紅色也是太陽(yáng)的顏色，因而紅色也象征著光明、溫暖;黃色是金子的顏色，因而可以暗示著權(quán)威和高貴，等等。

(三)色彩的形象識(shí)別功能

在電影中色彩運(yùn)用可以增強(qiáng)形象的真實(shí)感與生動(dòng)性。從某種意義上來(lái)說(shuō)，電影中一切事物反映在觀眾眼中都是一種視覺(jué)符合。人們通過(guò)對(duì)事物的概括、提煉得到事物的象征性符號(hào)，這些符號(hào)既是人們聯(lián)想的橋梁，也是人們識(shí)別事物形象的色彩與符號(hào)。色彩語(yǔ)言可以增強(qiáng)這些象征符號(hào)的穩(wěn)定性或代表性。事實(shí)上，在電影美術(shù)中色彩的運(yùn)用需要將各種色彩語(yǔ)言融入電影的各個(gè)要素中，使之相互聯(lián)系、相互影響，在不同的情境下形成電影藝術(shù)的色彩基調(diào)和整體風(fēng)格，提升電影藝術(shù)的層次，升華電影的思想主題。

二、電影美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的表現(xiàn)形態(tài)與風(fēng)格

電影中色彩的運(yùn)用不只是為了表現(xiàn)事物的自然色彩，更在于表達(dá)事物的內(nèi)在本質(zhì)。在電影美術(shù)設(shè)計(jì)中，色彩具有美學(xué)意義并被恰當(dāng)運(yùn)用于電影之中時(shí)，才能稱(chēng)之為真正的電影藝術(shù)語(yǔ)言。

(一)電影美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的表現(xiàn)形態(tài)

色彩的表現(xiàn)形態(tài)是指電影藝術(shù)中各種色彩組合所體現(xiàn)出來(lái)的不同含義。色彩的表現(xiàn)形態(tài)主要有兩種:色彩的總體結(jié)構(gòu)和鏡頭的色彩結(jié)構(gòu)。電影的色彩形態(tài)是由電影制作人在相互商討的過(guò)程中形成的一種美學(xué)觀念，也可以說(shuō)，電影色彩形態(tài)是工作人員的觀念形態(tài)。而電影中的美術(shù)色彩形態(tài)則是指美術(shù)設(shè)計(jì)師將不同色彩相互組合、變化后形成的電影總體色彩，這種色彩包括形色、光色和情景色。形色是指有物質(zhì)作為載體可以觸摸的色彩，如服裝色彩、道具色彩、景物色彩等，這種色彩體現(xiàn)在電影中就是人為設(shè)計(jì)的背景色彩。光色是指光線的綜合作用下事物在電影中呈現(xiàn)出來(lái)的色彩，如鏡頭光色色彩、電影整體光色色彩，等等。情景色是時(shí)間、空間、語(yǔ)言等要素共同作用所形成的沒(méi)有實(shí)物載體的一定情景的色彩表現(xiàn)，如時(shí)代色彩、人物心理色彩，等等，這些色彩形態(tài)的具體運(yùn)用需要美術(shù)師認(rèn)真把握影片的內(nèi)容、思想、主題，并對(duì)導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)想進(jìn)行分析。現(xiàn)代電影美術(shù)更注重色彩設(shè)計(jì)的主觀作用以及色彩對(duì)電影風(fēng)格形成的影響。現(xiàn)代電影美術(shù)中的色彩設(shè)計(jì)具有很強(qiáng)的抽象性與象征性，能夠表現(xiàn)生活中的喜怒哀樂(lè)、人物內(nèi)心情感變化。如今，色彩已成為電影美術(shù)設(shè)計(jì)的一種基本視覺(jué)要素，是一種精神象征和追求。

(二)電影美術(shù)設(shè)計(jì)中的色彩風(fēng)格

色彩風(fēng)格是指色彩所呈現(xiàn)出來(lái)的面貌，是特定時(shí)代藝術(shù)家思想觀念的外在反映，具有相對(duì)的穩(wěn)定性。風(fēng)格是多種因素在特定條件下共同作用中形成的。電影色彩風(fēng)格是導(dǎo)演在長(zhǎng)期使用色彩的過(guò)程中形成的穩(wěn)定習(xí)慣，這種習(xí)慣的形成受導(dǎo)演的文化背景和色彩觀念的影響。一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演必須有自己的色彩風(fēng)格，只有這樣才能在色彩中表達(dá)自己獨(dú)特的情感，表現(xiàn)特定的地域特色，體現(xiàn)電影的象征意義。文化背景對(duì)電影色彩風(fēng)格的形成具有重要影響。如歐洲文化較為內(nèi)斂，所以其電影多注重色彩的組織結(jié)構(gòu)和細(xì)膩色彩的表達(dá)，色彩使用更具有藝術(shù)性和思考性;而美國(guó)文化熱情直接，所以其電影色彩風(fēng)格較為華麗;中國(guó)文化講究中庸，所以其色彩風(fēng)格在一定程度上也較為中庸。導(dǎo)演自身的色彩觀念對(duì)電影美術(shù)設(shè)計(jì)也具有重要影響。在不同環(huán)境中長(zhǎng)大的人會(huì)具有不同的性格、不同的知識(shí)結(jié)構(gòu)和文化背景，導(dǎo)演也是如此，這些因素往往會(huì)使導(dǎo)演形成不同的色彩觀念和電影色彩風(fēng)格。如著名導(dǎo)演張藝謀、馮小剛等總是喜歡將色彩與影片故事情節(jié)相融合，以此來(lái)表現(xiàn)獨(dú)特的電影色彩風(fēng)格。

三、電影美術(shù)中的色彩設(shè)計(jì)研究

(一)各種電影元素的融合

故事情節(jié)是展現(xiàn)電影魅力的重要內(nèi)容，只有感染力很強(qiáng)的故事情節(jié)才能打動(dòng)觀眾。電影中故事情節(jié)都是導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)和安排的，但僅僅有故事情節(jié)還不足以深深地吸引和打動(dòng)觀眾，還必須將電影故事情節(jié)置于一定的環(huán)境中，并對(duì)人物形象進(jìn)行深加工，通過(guò)電影美術(shù)設(shè)計(jì)使色彩真正融入電影之中，增添電影與美術(shù)的韻味和詩(shī)情畫(huà)意。優(yōu)秀的影片離不開(kāi)美術(shù)，因?yàn)殡娪懊佬g(shù)能夠?qū)⑶榕c景有效地融合在一起。如在影片《集結(jié)號(hào)》中，電影的上半場(chǎng)以黑白畫(huà)面為主，白色的雪花與黑色的環(huán)境共同營(yíng)造出一幅詭異的畫(huà)面，給人強(qiáng)烈的精神震撼;后半場(chǎng)畫(huà)面轉(zhuǎn)為鮮艷的黃色和綠色。無(wú)論是黑白畫(huà)面還是黃綠畫(huà)面都屬于美術(shù)范疇。此外，影片中的燈光、道具的設(shè)置都蘊(yùn)涵著美術(shù)的意味，可以為影片增色不少。

(二)為影片營(yíng)造強(qiáng)烈的美術(shù)效果

電影中的美術(shù)設(shè)計(jì)不僅需要與影片的主題相一致，還需要將影片的內(nèi)在精神發(fā)揮到極致。這樣的美術(shù)設(shè)計(jì)無(wú)論在整體上還是在局部上，都經(jīng)得起揣摩，不僅可以在影片中找到自己的契合點(diǎn)，也能夠更好地為電影藝術(shù)服務(wù)。如影片《集結(jié)號(hào)》為使觀眾體驗(yàn)當(dāng)時(shí)的情景，真實(shí)地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，影片在人物造型、服裝道具、性格特征、畫(huà)面鏡頭等各方面都進(jìn)行了恰當(dāng)?shù)纳侍幚怼Ｈ绶b的色彩必須符合時(shí)代特征，使人物在性格上符合踏實(shí)、樸實(shí)的軍人特征。雖然電影與美術(shù)存在諸多差異，但在影片《集結(jié)號(hào)》中，美術(shù)設(shè)計(jì)師卻將色彩運(yùn)用滲透到了演員性格之中，找到了電影與美術(shù)之間最佳平衡點(diǎn)，既塑造出了樸實(shí)自然的人物形象和性格，也傳達(dá)出了最真切的影片信號(hào)，更帶給人強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼與沖擊，而這些都與電影美術(shù)設(shè)計(jì)分不開(kāi)。

(三)烘托影片主題

色彩作為一種視覺(jué)元素，進(jìn)入電影的最初目的只是為了復(fù)制百分百的天然物質(zhì)顏色。從彩色電影《紅色沙漠》開(kāi)始則突破了這種限制，導(dǎo)演以色彩來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心世界，并且期望用色彩來(lái)創(chuàng)造一個(gè)特殊的現(xiàn)實(shí)，這些都顯示了導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)代文明的思考，從而使色彩成為展現(xiàn)人物內(nèi)心世界、渲染影片氣氛的工具。而這種使用影片展現(xiàn)人物內(nèi)心世界的手法也被許多導(dǎo)演模仿和使用。美國(guó)影片《愛(ài)情的故事》中就通過(guò)使用灰色這種憂(yōu)傷的色彩，奠定了影片的基調(diào)，烘托了影片主人公凄美的愛(ài)情故事;影片《巴黎最后的探戈》中色彩的運(yùn)用給觀眾留下了深刻的印象。整部影片以象征瘋狂欲望的黃色為主色調(diào)，擴(kuò)展了影片的內(nèi)涵。國(guó)產(chǎn)電影《英雄》的感人之處，不在于故事情節(jié)的跌宕起伏和曲折離奇，而在于精致典雅的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，畫(huà)面與色彩的視覺(jué)統(tǒng)一。如通過(guò)人物服飾色彩的不斷變化來(lái)反映人物內(nèi)心情感變化。整部影片幾乎就是通過(guò)色彩的不斷改變來(lái)講述動(dòng)人的故事，色彩的藝術(shù)性在該影片中得到了淋漓盡致的發(fā)揮。

四、總結(jié)

在電影藝術(shù)中色彩既是一種造型手段，也是一種視覺(jué)語(yǔ)言形態(tài)。色彩不僅可以對(duì)影片主題進(jìn)行說(shuō)明，增加影片內(nèi)容的寓意性，而且還具有表情達(dá)意等豐富的藝術(shù)意蘊(yùn)。如果表現(xiàn)力豐富的色彩不能正確運(yùn)用，會(huì)產(chǎn)生喧賓奪主的現(xiàn)象，影響影片的視覺(jué)效果。由此可見(jiàn)，只有色彩與影片融為一體，形成色彩結(jié)構(gòu)，使色彩成為影片內(nèi)容，才能使色彩的意義真正得以體現(xiàn)。

作者：邢真真 單位：漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院

第二篇

一、色彩語(yǔ)言在電影藝術(shù)中的功能

（一）色彩的心理暗示功能

色彩所具有的心理暗示功能，既是通過(guò)其象征意義來(lái)體現(xiàn)的，也是基于人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中客觀事物與其色彩所形成的認(rèn)同關(guān)系來(lái)體現(xiàn)的。以某種客觀事物的色彩來(lái)代表該事物是人們理解色彩的基礎(chǔ)，也是產(chǎn)生色彩心理暗示功能的基礎(chǔ)。如血液是紅色的，因而紅色能帶給人們危險(xiǎn)的心理暗示作用；金子是黃色的，因而黃色暗示著財(cái)富和權(quán)勢(shì)；棺木是黑色的，因而黑色可以暗示死亡和失望，等等。色彩的心理暗示功能是客觀事物本身所具有的特質(zhì)與各種因素的相互作用才形成的，是一種較為固定的認(rèn)同關(guān)系。

（二）色彩的形象識(shí)別功能

色彩不僅能使影片中的事物顯得更加生動(dòng)形象，還能夠維持人物造型和角色的穩(wěn)定性。從某種意義上來(lái)說(shuō)，影片中的一切事物反映到人的頭腦中都是一種視覺(jué)符號(hào)，人們通過(guò)對(duì)事物進(jìn)行概括和提煉后能夠形成許多具有象征意義的符號(hào)，這些符號(hào)是人們聯(lián)系其與事物的紐帶，而附著在這些符號(hào)上的色彩，也就具備了形象識(shí)別的功能。將色彩的各種不同功能融入到影片人物形象塑造、劇情、鏡頭中，不僅能夠形成整部影片的色彩基調(diào)和風(fēng)格，還能提升影片的層次、升華影片的主題思想，使影片深入人心。

二、電影美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的表現(xiàn)形態(tài)和風(fēng)格

（一）電影美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的表現(xiàn)形態(tài)

電影美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的表現(xiàn)形態(tài)也稱(chēng)觀念形態(tài)，主要是指導(dǎo)演、美術(shù)師、燈光師和攝影師根據(jù)影片的需求對(duì)影片色彩的總體結(jié)構(gòu)和分鏡頭的色彩結(jié)構(gòu)進(jìn)行探討、設(shè)計(jì)、創(chuàng)新和修改過(guò)程中體現(xiàn)出的不同觀念，即不同的色彩元素在影片組合中體現(xiàn)的含義。電影美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的表現(xiàn)形態(tài)包括有物質(zhì)載體的形色、無(wú)物質(zhì)載體的光色和情景色，這些形態(tài)是多種色彩元素間相互組合變化形成的影片的總體色彩形態(tài)和相貌。有物質(zhì)載體的形色就是有實(shí)際外形的、能夠觸摸到的色彩，如服裝色彩、道具色彩、建筑物色彩等。這些色彩通常是一些背景色彩，是根據(jù)影片故事情節(jié)需要人為設(shè)置的。

無(wú)物質(zhì)載體的光色是指在光線作用下物體呈現(xiàn)在銀幕上的色彩，這種色彩不僅包括單鏡頭光色色彩和特殊環(huán)境中的光色色彩，還包括影片整體光色色彩。情景色是指沒(méi)有物質(zhì)載體且需要不同條件相互作用才能形成的情景下的色彩。根據(jù)影片制作的不同需要，使用不同的色彩既需要美術(shù)師認(rèn)真研究影片的內(nèi)在思想和意義，還需要美術(shù)師對(duì)導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)想進(jìn)行分析，把握影片的時(shí)代、地域、人物心理等背景色彩。

在現(xiàn)代電影美術(shù)設(shè)計(jì)中，色彩的主觀性不僅更加突出，它對(duì)影片自身風(fēng)格的形成也具有重要的作用和意義。現(xiàn)代電影美術(shù)設(shè)計(jì)都是從現(xiàn)代哲學(xué)的角度上來(lái)思考和進(jìn)行色彩設(shè)計(jì)的，這使得色彩設(shè)計(jì)不僅具有了強(qiáng)烈的象征意義、抽象性和多元性，而且還有助于表現(xiàn)隱藏在影片背后的各種情緒和情感。在現(xiàn)代電影中，色彩已不再是一種單純的構(gòu)成要素，而成為影響和決定影片畫(huà)面、對(duì)影片的美學(xué)表達(dá)和藝術(shù)內(nèi)涵起著至關(guān)重要作用的表現(xiàn)手段。

（二）電影美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的風(fēng)格

藝術(shù)作品在整體上呈現(xiàn)出的獨(dú)特的、與眾不同的外貌，穩(wěn)定的時(shí)代性、地域性與內(nèi)在的表現(xiàn)就是風(fēng)格，它是藝術(shù)家觀念、思想、精神等內(nèi)容的外在表現(xiàn)。風(fēng)格的形成既與藝術(shù)家的審美觀念和精神有關(guān)，也與民族、地域文化等有著密切的聯(lián)系，是多種因素共同作用的結(jié)果。由于每個(gè)導(dǎo)演、美術(shù)師接受的文化背景、色彩觀念的不同，他們?cè)陔娪懊佬g(shù)色彩運(yùn)用過(guò)程中也會(huì)形成一種獨(dú)特的、個(gè)性的、相對(duì)穩(wěn)定的習(xí)慣，從而使電影美術(shù)色彩設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。一位優(yōu)秀的導(dǎo)演不僅要有自己獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和色彩風(fēng)格，還要在色彩風(fēng)格中展現(xiàn)本民族的地域和歷史特色。

電影是生活的藝術(shù)表現(xiàn)，由于文化背景的不同，即使相同的電影主題在色彩運(yùn)用上也會(huì)有很大的不同，如熱情、直接、開(kāi)放的美國(guó)文化造就了好萊塢電影強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和華麗的色彩風(fēng)格；中國(guó)文化深受儒家傳統(tǒng)思想影響，因而在色彩運(yùn)用上恪守中庸之道；注重內(nèi)在品質(zhì)的歐洲文化在色彩運(yùn)用上更具有藝術(shù)性和思考性，不僅深入分析色彩的背后寓意，還注重色彩的細(xì)膩表達(dá)。導(dǎo)演本身的色彩觀念對(duì)電影色彩設(shè)計(jì)也具有重要影響。受環(huán)境、性格、審美觀念、文化背景等因素的影響，不同的導(dǎo)演對(duì)色彩的理解也存在較大差異，因而形成了不同的電影色彩風(fēng)格。如中國(guó)導(dǎo)演張藝謀拍攝的電影《英雄》《大紅燈籠高高掛》《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》等，馮小寧導(dǎo)演拍攝的《紅河谷》《黃河絕戀》等影片，將色彩與故事情節(jié)相互融合，具有很高的電影色彩造詣。

三、實(shí)例論證電影美術(shù)設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用

（一）《集結(jié)號(hào)》

《集結(jié)號(hào)》是馮小剛導(dǎo)演在2007年拍攝的一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片，該影片不僅取得了較好的口碑和票房，而且還獲得了多項(xiàng)大獎(jiǎng)，被稱(chēng)為中國(guó)版的《拯救大兵瑞恩》。這部影片的場(chǎng)景主要集中在戶(hù)外，時(shí)間從戰(zhàn)火紛飛的年代一直跨越到和平年代。電影通俗地講就是講故事，就是以生動(dòng)感人的故事來(lái)吸引人、展現(xiàn)電影魅力的藝術(shù)。電影中的人物、場(chǎng)景和情節(jié)都是導(dǎo)演根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)、影片的特殊需要特意設(shè)計(jì)的，而美術(shù)與電影的完美結(jié)合不僅增添了影片的詩(shī)情畫(huà)意，也使得美術(shù)具有了別樣的韻味。

電影《集結(jié)號(hào)》的前半部分以黑白色為主色調(diào)，紛飛的雪花、黑色的村莊，既突出了環(huán)境的惡劣，用以小見(jiàn)大的方法體現(xiàn)出谷子地的人生境遇，也營(yíng)造了一種震撼的畫(huà)面。隨著色彩由黑白色轉(zhuǎn)變?yōu)轷r艷的綠色和黃色，影片的場(chǎng)景也從戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)渡到了和平年代。在戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片中，觀眾往往關(guān)注電影主題而忽略了畫(huà)面本身的質(zhì)感，但在《集結(jié)號(hào)》中，電影美術(shù)發(fā)揮了突出的效果：黑白、黃綠的畫(huà)面，栩栩如生的人物形象，鮮明的性格，戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中安靜祥和氛圍的營(yíng)造，電影美術(shù)將情與景很好地結(jié)合在一起，如影片中經(jīng)常出現(xiàn)的破舊的炮連駐地其實(shí)是一個(gè)廢棄不用的棚礦場(chǎng)，戰(zhàn)地指揮所其實(shí)是在庫(kù)房周?chē)鷫旧蠀⒉畈积R的石塊堆積而成的，這些連綿的高山、空曠的訓(xùn)練場(chǎng)和殘?jiān)珨啾冢确从硲?zhàn)爭(zhēng)期間生存環(huán)境的惡劣，也帶給人強(qiáng)烈的縱深感和視覺(jué)沖擊力。此外，電影美術(shù)師只有在運(yùn)用美術(shù)特性的基礎(chǔ)上將自己的情感融入到影片中，才能使影片內(nèi)容和細(xì)節(jié)經(jīng)得起推敲和揣摩，才能將影片的內(nèi)在精神發(fā)揮到極致。

（二）《英雄》

電影《英雄》是一部以色彩來(lái)講述故事的影片，影片不僅使用了紅、黃、黑、綠等對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，而且在人物服裝色彩設(shè)計(jì)上也獨(dú)具匠心。秦王與秦宮殿是清一色的黑色；殘劍、飛雪的服裝色澤鮮亮，質(zhì)地輕盈，靚麗飄逸；無(wú)名與長(zhǎng)空的服裝色彩雖然也是黑色，但與秦王深重的黑色相比則是一種淺淡的黑色。在這諸多的色彩中，只有黑色具有莊重、威嚴(yán)的感覺(jué)，這既暗示眾人對(duì)秦政的不滿(mǎn)與反抗，也暗示了刺秦的失敗。此外，影片還有其他多種色彩表現(xiàn)。殘劍在向無(wú)名講述故事時(shí)，畫(huà)面的色彩基調(diào)是柔和的綠色，這象征著殘劍已擺脫仇恨，擁有了寧?kù)o、博愛(ài)的心境；無(wú)名在為秦王講述殘劍、飛雪的故事時(shí)，影片的基調(diào)是紅色的，這象征著無(wú)名的仇恨和殺氣；當(dāng)秦王發(fā)現(xiàn)無(wú)名的真實(shí)意圖時(shí)，藍(lán)色取代了濃烈的紅色，象征著秦王已由先前的恐懼轉(zhuǎn)變?yōu)槔硇院椭腔邸Ｉ实乃囆g(shù)效果在影片中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。

四、總結(jié)

色彩在影片中，既是構(gòu)成影片視覺(jué)語(yǔ)言的一種藝術(shù)形態(tài)，也是一種重要的表現(xiàn)手段，色彩只有與影片內(nèi)容相融合成為影片的色彩結(jié)構(gòu)時(shí)，色彩的意義和生命才能得到真正的體現(xiàn)。一部?jī)?yōu)秀的影片不僅需要有動(dòng)人的故事情節(jié)、真實(shí)的場(chǎng)景、鮮明而獨(dú)特的人物造型，還需要借助于色彩、光影等美術(shù)技法，這樣才能使影片具有出眾的藝術(shù)造詣和藝術(shù)魅力。

作者：李敏 單位：許昌學(xué)院美術(shù)學(xué)院

第三篇

一、色彩在電影中的重要作用

色彩元素在電影美術(shù)中的重要作用主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：象征作用、形象識(shí)別作用和心理暗示作用。

色彩具有象征作用。色彩之所以具有象征作用，原因在于色彩的形成是建立在不同的文化習(xí)俗上的，這就使得色彩具有了濃重的民族和地域特色，在中國(guó)，紅色和黃色被人們看做是喜慶和吉祥的色彩，而白色由于多出現(xiàn)在祭奠場(chǎng)合，因而被認(rèn)為是不祥之色；但在西方，人們則認(rèn)為白色是純潔的象征，因而廣受人們的喜愛(ài)；同時(shí)，由于紅色是血液的顏色，西方人多認(rèn)為紅色是暴力和憤怒的象征，因而不受人們的青睞。生活在不同文化背景的導(dǎo)演在運(yùn)用色彩時(shí)必然會(huì)受到這種文化的影響，從而使色彩在電影中具有了不同的象征作用和效果。如在《夜宴》《紅高粱》《英雄》等中國(guó)影片和《紅色禁戀》《藍(lán)色多瑙河》《哈利•波特》《泰坦尼克號(hào)》等西方影片中，強(qiáng)烈的色彩具有了不同的深刻的象征意義。

色彩具有形象識(shí)別作用。色彩能夠增加形象的真實(shí)感。其實(shí)電影中的一切事物都是一種視覺(jué)符號(hào)，是人們對(duì)實(shí)際事物進(jìn)行高度抽象和概括之后得到的一種象征性符號(hào)，這些符號(hào)是溝通電影形象與實(shí)際事物的橋梁，這使得色彩具有了形象識(shí)別的作用，成為維持影片形象、角色和造型的一種穩(wěn)定的和具有代表性的符號(hào)。

色彩還具有心理暗示的作用。色彩的心理暗示作用來(lái)源于人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中客觀事物的色彩的記憶和認(rèn)同。獨(dú)特的事物色彩能夠使色彩成為實(shí)物的代表，使人們?cè)诳吹缴蕰r(shí)就能在心理上產(chǎn)生一些相關(guān)的聯(lián)想，從而使色彩具有某種心理暗示作用。色彩的心理暗示作用是建立在人們對(duì)客觀事物本身特質(zhì)認(rèn)同的基礎(chǔ)上，如由于血液是紅色的，因而，紅色容易使人們產(chǎn)生激動(dòng)或危險(xiǎn)的情緒；黃色是黃金的顏色，因而易使人想到財(cái)富、權(quán)力和高貴。電影中將這些色彩語(yǔ)言融入到鏡頭、人物形象和劇情中，使之與各種電影要素相互作用，進(jìn)而形成影片的整體色調(diào)和風(fēng)格，既提升了電影的層次，又升華了電影的思想主題。

二、電影美術(shù)設(shè)計(jì)中的色彩

（一）電影美術(shù)中的色彩感受

色彩美學(xué)主要從視覺(jué)印象、情感表現(xiàn)和象征結(jié)構(gòu)三個(gè)方面來(lái)研究色彩。色彩進(jìn)入電影的最初目的只是為了實(shí)現(xiàn)“百分百的天然之色”，實(shí)現(xiàn)對(duì)自然色的簡(jiǎn)單復(fù)制。影片《紅色沙漠》中導(dǎo)演第一次使用色彩來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，因而被稱(chēng)為“第一部真正意義上的彩色電影”。隨后這種手法被導(dǎo)演們廣泛地應(yīng)用于影片中。如影片《巴黎最后的探戈》中色彩的使用給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和心靈震撼，使得影片的內(nèi)涵充滿(mǎn)了張力。《愛(ài)情故事》中使用清冷的灰色作為影片的色彩基調(diào)，凸顯出淡淡的憂(yōu)傷，奠定了影片的感情基調(diào)。《英雄》中使用大紅、大黃、大綠、純黑等強(qiáng)烈的色彩來(lái)講述故事，雖具有色彩對(duì)比強(qiáng)烈，易產(chǎn)生視覺(jué)疲勞的缺憾，但卻無(wú)法掩飾精致典雅的細(xì)節(jié)、色彩與畫(huà)面視覺(jué)統(tǒng)一上的獨(dú)特魅力。

（二）電影美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的表現(xiàn)形態(tài)

電影美術(shù)設(shè)計(jì)中的色彩表現(xiàn)形態(tài)是指電影中色彩的總體結(jié)構(gòu)與分鏡頭的色彩結(jié)構(gòu)，也就是各種色彩在電影中所體現(xiàn)的不同含義。電影美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的表現(xiàn)形態(tài)在本質(zhì)上是一種觀念形態(tài)，它是導(dǎo)演、美術(shù)師等人美學(xué)觀念在影片中的體現(xiàn)。電影美術(shù)色彩的表現(xiàn)形態(tài)是多種色彩相互組合、變化形成的有物質(zhì)載體的形色、無(wú)物質(zhì)載體的光色和情景色等影片整體色彩形態(tài)和相貌。形色就是指服裝、化妝、道具等色彩，這種色彩是人為設(shè)置的、能夠觸摸的、有物質(zhì)載體的色彩，目的在于將影片內(nèi)容與環(huán)境置于統(tǒng)一的背景色彩之下；光色也是人為制造的一種光線色彩，是事物在鏡頭、特殊環(huán)境中呈現(xiàn)的色彩；情景色是一種沒(méi)有物質(zhì)載體的色彩表現(xiàn)形態(tài)，這種表現(xiàn)形態(tài)是各種元素在不同的條件下相互作用、相互配合所形成的色彩。

一個(gè)合格的美術(shù)設(shè)計(jì)師不僅需要靈活地掌握和運(yùn)用這些色彩藝術(shù)，而且還需要對(duì)電影的內(nèi)在思想和意義、導(dǎo)演對(duì)電影藝術(shù)的構(gòu)想以及電影本身的歷史時(shí)代、民族色彩等背景色彩進(jìn)行認(rèn)真分析。色彩是一種展現(xiàn)思想感情的重要語(yǔ)言元素，在創(chuàng)作中具有深刻的象征意義，運(yùn)用色彩來(lái)襯托人物內(nèi)心活動(dòng)既是文學(xué)作家常用的手法，也是電影表現(xiàn)其藝術(shù)性的慣用手法。但與傳統(tǒng)的電影美術(shù)色彩相比，現(xiàn)代電影美術(shù)色彩更注重色彩的主觀性，注重體現(xiàn)色彩的風(fēng)格、作用和意義。現(xiàn)代電影美術(shù)中色彩的設(shè)計(jì)多從哲學(xué)角度出發(fā)，使電影美術(shù)中的色彩成為一種精神象征，在意義上超越了單純的語(yǔ)言構(gòu)成要素，從而表現(xiàn)出極強(qiáng)的抽象性、多元性和象征性，使得色彩的內(nèi)涵比生活更豐富，更具有狀物、抒情和表情達(dá)意的作用。

（三）電影美術(shù)設(shè)計(jì)中的色彩意象

電影色彩意象是指導(dǎo)演將自己的思想情感與文化價(jià)值融入具體的電影畫(huà)面、情境或?qū)嵨镏校赃_(dá)到虛實(shí)相生、物我相融的境界。電影色彩能夠?qū)?dǎo)演的社會(huì)文化價(jià)值與思想意識(shí)反映在電影內(nèi)容中，當(dāng)觀眾在欣賞電影時(shí)，能夠產(chǎn)生與導(dǎo)演、制作人或編劇相同的情感體驗(yàn)，產(chǎn)生身臨其境之感，進(jìn)而切實(shí)地體驗(yàn)到影片主人公的悲喜。這種體驗(yàn)過(guò)程需要在畫(huà)面中融入導(dǎo)演或編劇的思想情感，而電影色彩所反映出來(lái)的意象就具有虛實(shí)相生、意象相融和時(shí)空結(jié)合的作用。當(dāng)然電影中的象是多種多樣的，既可以是服飾、道具，也可以是場(chǎng)景、光影，但這些意象都是特定時(shí)代背景和價(jià)值的反映。

三、電影美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的風(fēng)格

風(fēng)格是指事物或藝術(shù)所呈現(xiàn)出來(lái)的一種獨(dú)特的面貌或表現(xiàn)，它具有穩(wěn)定性、內(nèi)在性和深刻性。藝術(shù)家風(fēng)格的形成與其所處的時(shí)代、地域具有密切的聯(lián)系，是藝術(shù)家審美觀念、思想情感等的外在表現(xiàn)，也是各種因素共同作用的結(jié)果。色彩是組成電影美術(shù)的重要元素，電影色彩風(fēng)格也具有穩(wěn)定性。電影色彩風(fēng)格的形成與導(dǎo)演所受的文化背景、色彩觀念，以及用色習(xí)慣具有密切的聯(lián)系。處于特定的歷史時(shí)期、文化背景中的人們對(duì)色彩的理解和運(yùn)用會(huì)有所不同。一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演只有具有自己獨(dú)特的用色風(fēng)格，并在自己的色彩風(fēng)格中體現(xiàn)影片的思想感情、文化特色和象征意義，才能使自己成為藝術(shù)個(gè)性的代表。中國(guó)傳統(tǒng)文化講求中庸，因而中國(guó)導(dǎo)演在用色上也較為中庸；美國(guó)是一個(gè)表達(dá)直接、熱情的民族，所以其影片多使用極具視覺(jué)沖擊力的華麗明艷色彩；歐洲文化注重理性，因而，其影片更注重色彩的組織結(jié)構(gòu)、細(xì)膩表達(dá)、理性思考。

電影美術(shù)中色彩的使用也深受導(dǎo)演自身色彩和美術(shù)觀念的影響。不同的性格、文化背景、生活環(huán)境使得人們對(duì)色彩具有不同的理解，這也是造成不同電影色彩風(fēng)格的重要原因。中國(guó)著名導(dǎo)演張藝謀將色彩運(yùn)用到了極致，無(wú)論是早期的《紅高粱》還是近期的《英雄》《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》，獨(dú)特的色彩語(yǔ)言將許多故事情節(jié)和畫(huà)面所無(wú)法表達(dá)的東西表達(dá)得淋漓盡致，因而，他被稱(chēng)為中國(guó)電影界最會(huì)使用色彩的大師。如影片《英雄》在美術(shù)色彩創(chuàng)作中，大量地使用了中國(guó)文化元素，獨(dú)特的色彩畫(huà)面給觀眾留下了深刻的印象。導(dǎo)演馮小寧也非常擅于使用色彩，無(wú)論是《紅河谷》，還是《黃河絕戀》，皚皚白雪、遼闊草原、波濤起伏的黃河、青藏高原，這些景觀與故事情節(jié)巧妙地融合在一起，體現(xiàn)出一種獨(dú)特的色彩造詣。

四、總結(jié)

生活中到處都存在著色彩，色彩在人們心中所形成的特定印象逐漸演變成具有象征意義的情感特征。電影中的色彩基調(diào)受影片思想主題的限制，但影片色彩的使用也不能只停留在簡(jiǎn)單復(fù)制自然實(shí)物的基礎(chǔ)上，對(duì)于影片來(lái)說(shuō)，色彩具有生動(dòng)的說(shuō)明性、深刻的寓意性、豐富的表現(xiàn)力和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。色彩的運(yùn)用使得影片思想更加深刻、意蘊(yùn)更加豐富，但色彩對(duì)于影片來(lái)說(shuō)畢竟只是一種構(gòu)成要素和表現(xiàn)手段，不能隨心所欲地使用，否則將會(huì)影響影片的藝術(shù)效果。電影要想成功展現(xiàn)故事情節(jié)、塑造銀幕形象、渲染現(xiàn)場(chǎng)氣氛，就必須注重對(duì)美術(shù)技術(shù)的運(yùn)用，尤其是注重色彩的運(yùn)用，只有這樣才能形成獨(dú)特的色彩風(fēng)格，才能使影片產(chǎn)生感人的力量。

作者：王君 單位：河南工業(yè)大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院