一、水墨在招貼設計中的韻味美

1.水墨中的韻味美

中國的水墨畫與西方繪畫相比有很大的區別，中國水墨畫具有很強靈活性廁家主觀性很強而西方繪畫相比之下就比較客觀特別是文藝復興時期最為突出強調對客觀事物的刻畫。中國水墨畫不像西方繪畫那樣強調客觀再現啟的畫面體現一種樸素的唯心主義，中國畫講求留白強調畫面的似有若無這也是水墨留白的妙處。“留白”也是中國畫一個重要的特點是一種簡潔的形式語言，以流動轉折的線條和水墨舒緩的韻味來感嘆生命的無限美好眉似無形實則韻味深遠追求出神入化、渾然天成、以情寫意的審美思想崇尚自然和生命是一種“天人合一”的宇宙哲學觀。“留白”給水墨畫帶來無盡的想象空間池給人以無窮的浩渺之感這種技法和表現形式千年流傳規今的水墨畫家依然還在運用這一技法啟早已不單單是一種創作技法，已成為了中國水墨畫的象征之一，同時可以加深作品的深層意蘊體現作品的韻之美。

2.水墨的韻味美在招貼設計中的應用

書畫同源是中國藝術家的共同認識書法本身就是一種點線面的組合形態，因此水墨更具備有點、線、面的藝術形態只是中國水墨對此更為講究，尤其是在點線面的對比關系中更講求恰到好處。其線條和墨色的變化，以鉤、點、染濃、淡、干、濕朋、陽、向、背虛、實、疏、密等表現手法形成了其獨特的審美韻味。點、線、面是招貼設計的基本構成元素對水墨藝術元素來說墨的運用多于線但不代表線不重要。當然首先要畫好線方才懂得用墨。靈活地運用水墨的點、線、面危」造出千變萬化的影調不僅適用于招貼設計中如廣告設計、工業設計、環境設計、動畫設計、字體設計、標志設計、VI系統設計、包裝設計、裝幀設計、網頁等交互式設計籌等而且為世界設計的豐富性和多元化提供了新的探索方向池體現了中國人獨特的審美韻味危」造了中國設計。

二、水墨在招貼設計中的意境美

水墨以簡潔的藝術形式和獨特的黑白形象在藝術大觀園里獨樹一幟在設計領域猶如寒梅傲放，以其獨特的藝術語言和意境美傲然獨立營造簡約的視覺語言始人以詩的意境;同時它還凸現了創造者的文化情懷和審美品位是中華民族所特有的視覺符號體現了民族特色。

1.水墨中的意境美

水墨繪畫運用書法寫意手法營造出一種唯美的洋洋灑灑豪放的藝術情懷，同時這種唯美意境中“虛實相生”猶如太極兩儀的變化形成了水墨畫所特有的審美意蘊。在著名山水寫意畫家齊白石的水墨畫中運用了大量的虛實變化處理，整個畫面營造出一種中華民族所特有的情懷擬有若無給人無限想象的空間。中國水墨畫中大量地運用這種處理方法使水墨畫造型簡練始人以無限豐富的視覺感受和審美意識的享受。使畫面產生的“象外象”或高山、或云海、或蒼茫無際的江河無不給人雋永的意境空間與浮想翩翩的視覺享受河謂“無畫處皆成妙境”。

意境是一切藝術所追求的、是畫家在作畫時要表達的中心思想河以幫助欣賞者了解畫家作畫意圖，使欣賞者感同身受，并與其中的主觀思想、意趣相交融。根據莊子的思想從為天地有道，雖動則靜雖靜而動。因而古代名人墨客在作畫過程中講求心胸虛靜。而畫面的虛實相生是水墨畫的一個重要方法，通過水墨畫中的虛實關系，營造出虛中有實，實中有虛的意境美。水墨作品是通過虛實變化營造出感染力服引觀賞者與作者產生共鳴。

2.水墨的意境美在招貼設計中的應用

中國畫中的構圖對于中國水墨的意境形成起到十分重要的作用，同樣在招貼設計中構圖和版式對一個招貼設計的好壞也起到關鍵作用。設計的構圖是設計者為了表現思想和情感的窗口是諸多元素按照一定的審美情趣、結合多種形式美法則和東方人的審美習慣形成的規律。在招貼設計中運用水墨元素，主要以設計的主題及人文文化為出發點措助水墨技法中的虛實、留白等方法來體現招貼設計的主旨、宣傳民族文化、顯示民族之魂魄、反應天人合一的道家思想。其代表人物就是平面設計大師靳壕強他在設計中大量運用中國元素，其中以水墨元素最為突出作品風格大氣蓬勃節奏和韻律貫穿整幅作品，然而最難得與特殊的是揉合了中國傳統文化的精髓達到符合東方美創意手法的突破。“吝音”的用墨、“惜墨如金”的創作態度使他的作品幾乎找不出多余和累贅的墨跡，然而其作品體現出的沉靜空靈之感和對比與和諧之風，卻能久久地在人們腦海中回旋引導人們深入思考，回味無窮表面雖顯平靜內容卻并不空洞。

三、水墨設計拓展設計

水墨元素的拓展是現代水墨畫的一個新理念指的是打破常規、適應時代合理地處理好繼承與創新的關系和水墨藝術與水墨設計的關系，這實際上是對傳統水墨技法的突破甚至是一種顛覆行的行為在這里沒有藝術家與設計師之分、沒有藝術與設計之分。對水墨畫的拓展在招貼設計中的運用不僅僅是形式和視覺上的模仿，更多的是對水墨在意境上或韻味的抽象繼承和創新轉達出一種新的藝術語義。由此看來，設計師在運用水墨元素時不應該只局限在水墨元素的形式而要大膽革新對水墨文化的藝術語義和藝術蘊含經行深刻了解將其運用在招貼設計中。

水墨元素在歷史長河中寫下不朽的篇章淇在招貼設計中的運用，使民族文化在全球文化差異性的大環境中保持了民族文化的歸宿感形成獨樹一幟的體現中華文化的標志表明了本土文化的生機盎然。在設計運用的過程中，首先應該立足于對本民族優秀文化傳統的了解體現水墨的意境美、韻味美和天人合一的思想淇次再扎實地掌握傳統水墨技法，以及在熟練掌握計算機軟件技法的同時，吸取世界上其他民族在處理繼承與創新的方法字習前人的寶貴經驗取長補短，使中華民族優秀文化在經濟全球化的時代背景下逆流而上成為世界文化的一部分。

作者：馬麗霞 王坤茜 單位：昆明理工大學藝術與傳媒學院