作者：黃景藏 單位：景德鎮(zhèn)陶瓷藝術研究院

廣義的“環(huán)境陶藝”概念已經(jīng)遠遠突破了傳統(tǒng)陶藝長期依循的實用、規(guī)整的形式，它拓展了現(xiàn)代陶藝的表達范圍，擴充了新的內容，有了更符合社會發(fā)展的積極方向，并對陶藝的成長及未來發(fā)展具有深遠的影響。陶藝是中國的傳統(tǒng)古老文化，是一種人工形態(tài)，陶藝形態(tài)的基本材料是土、水、火。人只有掌握了水土揉合的可塑性、流變性以及成型方法和燒結規(guī)律，才能促成陶藝形態(tài)的產生和演化，使陶瓷器物產生美的形式。所以環(huán)境陶藝從藝術范疇上看從屬于陶藝，然而“環(huán)境陶藝”的概念凸顯的是陶藝在“環(huán)境”層面上的問題,，它不是簡單的概念疊加，而是為出現(xiàn)的陶藝現(xiàn)象尋求更為充分合理的理論解釋。因此，環(huán)境陶藝應當是現(xiàn)代人為公共環(huán)境藝術所設計的現(xiàn)代陶藝作品，或者說當代所指向的公共環(huán)境藝術中的現(xiàn)代陶藝作品，它是“人、環(huán)境、陶藝作品”三者之間構成的一種特殊關系。

“肌理”一詞的詞典解釋是皮膚的紋理，可以理解為表面、實體或材料觸摸起來的感覺，尤其是指光滑或是粗糙的感覺，所以肌理屬于觸覺范疇，并以視覺作為表現(xiàn)，是以人的感覺為出發(fā)點的。肌理的概念取材于自然，發(fā)展于形態(tài)構成學領域。肌理無處不在，自然界充滿神奇的材質肌理呈現(xiàn)，肌理傳達著各種信息和代表著各種表征。當人們擴展對自然物象感受表現(xiàn)方法時，自然界就會無窮地激發(fā)和啟示著人們去創(chuàng)造全新的肌理效應。環(huán)境陶藝材質肌理設計制作是圍繞“環(huán)境”來展開陶藝肌理理念設計的，著重于環(huán)境景觀設計領域，多借鑒自然并通過直接或間接的取用得到豐富的視覺享受和精神聯(lián)想。環(huán)境陶藝材質肌理是在肌理作為一種美術術語后來論述的，是自然肌理人為化后的結果，它源于自然又遠遠高于自然。環(huán)境陶藝材質肌理作為藝術術語后便是客觀存在物質的表面形式，代表的是材料表面的質感，體現(xiàn)的是物質屬性的形態(tài)。環(huán)境陶藝肌理制作是以環(huán)境景觀設計為中心，運用各種不同的工具、材料和方法，有意識的創(chuàng)造質感不同的視覺效果。環(huán)境陶藝材質肌理作為一種獨特的藝術現(xiàn)象具有極為廣闊的表現(xiàn)領域和審美領域，是創(chuàng)造者審美趣味化的體現(xiàn)。

環(huán)境陶藝材質肌理類別及其制作與運用

1環(huán)境陶藝材質肌理的主要類別就肌理的概念內涵與范圍，從不同的角度入手進行肌理分類，其類別眾多；而就環(huán)境陶藝材質肌理的制作角度看，環(huán)境陶藝材質肌理可以簡單的分為環(huán)境陶藝材質的自然肌理與模擬再創(chuàng)造肌理二個類別。環(huán)境陶藝材質的自然肌理是指環(huán)境陶藝作品制作過程中所用泥巴、釉料和其它附加材質本身所呈現(xiàn)的自然面貌和可視的畫面紋理，是由陶與瓷的自然屬性所顯示的材料性紋理組織。而模擬再創(chuàng)造的肌理是指對環(huán)境陶藝作品材質本身通過工具、材料等手工的、有意識的刻畫后再創(chuàng)造出的可視肌理。所以模擬再創(chuàng)造肌理是受控于陶藝家這一操作者的，具有人為性，是有意識地作用與控制作品表面而造成的紋理組織。從構成環(huán)境陶藝的物質基礎看，環(huán)境陶藝是由坯、釉客觀物質組成的，所以環(huán)境陶藝的模擬再創(chuàng)造肌理又可以再細分為坯體模擬再創(chuàng)造肌理、釉料模擬再創(chuàng)造肌理、坯釉結合再創(chuàng)造肌理以及復合肌理等類別，從這些類別出發(fā)又可以讓環(huán)境陶藝肌理呈現(xiàn)各種異彩的藝術效果。比較環(huán)境陶藝材質的自然肌理與模擬再創(chuàng)造肌理，我們可以明白環(huán)境陶藝自然肌理取決于陶藝材料和工藝，故帶有自然性；而模擬再創(chuàng)造肌理則取決于陶藝家的有意識的直接作用，具有明顯的人工性與創(chuàng)造性特征。

2環(huán)境陶藝材質自然肌理的制作與運用環(huán)境陶藝材質的自然肌理制作是指利用構成陶藝肌體材質的自然屬性在陶藝設計中達到表達主題的效果。環(huán)境陶藝材質的自然肌理制作效果主要受原料種類、工藝手法、操作過程等影響，尤其是在燒制過程中的不確定因素而產生不同的紋理組織，如坯釉料的礦物成分、化學組成、顆粒粗細、著色劑以及坯體密度、釉層厚度、燒成氣氛、溫度曲線和冷卻速度等。所以環(huán)境陶藝材質自然肌理的制作要充分考慮其制作過程中的不穩(wěn)定性與不確定性，從而加以正確的運用才可達到預想的藝術效果。構成環(huán)境陶藝的坯釉因成分組成的不同、顆粒的粗細程度以及所含金屬氧化物的不同，在燒成后會有不同的質感和肌理效果。在泥土方面表現(xiàn)為如高嶺石瓷土的光滑、匣缽土的粗糙、紫砂土質的光亮、紅土的亞光等等的不同會燒制出不同的質感與觸感而呈現(xiàn)不同的自然肌理。而環(huán)境陶藝經(jīng)過窯火的高溫煅燒，坯體內部變得致密、不透水、耐強酸堿，釉料呈現(xiàn)出多種色彩及亞光、乳濁、結晶、開裂、窯變等淋漓盡致視覺美感，都是材質形態(tài)的自然肌理美。環(huán)境陶藝制作因泥土材質的品種繁多且各種土質所含有的礦物質和化學成分不同，其成型的要求、燒成后的質地、顏色和耐火溫度會有很大的差異。因此，在因材施藝的過程中，要非常注重保持和發(fā)揮材質的特點以保持材質自身所特有的風貌。

3環(huán)境陶藝模擬再創(chuàng)造肌理的制作與運用制作環(huán)境陶藝的泥料、釉料能輕易地制作出各種圖案紋飾和形狀體態(tài)，所以環(huán)境陶藝的模擬再創(chuàng)造肌理語言是最具表現(xiàn)力的藝術載體。依據(jù)環(huán)境陶藝模擬再創(chuàng)造肌理的類別，環(huán)境陶藝模擬再創(chuàng)造肌理的制作大致有如下形式：

3.1環(huán)境陶藝坯體模擬再創(chuàng)造肌理的制作與運用環(huán)境陶藝可以根據(jù)泥坯材質的自然特性，通過各種手法制作出形式各異的模擬再創(chuàng)造肌理。坯體的質地比較細膩，表面光滑，可采用刻劃、絞胎、鑲嵌、擠壓、摸印、揉捏等肌理制作手法對作品加以裝飾。陶土的質地比較粗糙，不易變形，可采用刮削、擲打、切割、雕鑿、堆貼等制作手法對坯體進行肌理制作。坯體制作肌理效果的應用在我國歷史久遠，而在當代很多陶藝作品的制作中主要是利用刀具對坯體進行有秩序、有層次的雕鑿、刻劃、切削等，使作品表面產生豐富變化的陶質肌理效果。不同主題的環(huán)境陶藝作品，藝術家應當選擇不同的肌理制作手法。如手工拉坯成型的方法可以制作出各種各樣的有秩序、有變化的比較工整的陶藝造型；泥條盤筑成型通過泥條粗細的不同、盤筑方式的變化、泥條紋路的差異以及在泥條的粗細上和壓泥條的力度上的不同或借助手或其它工具等等的變化，可以得到比較自由隨意的泥條肌理效果。

3.2環(huán)境陶藝釉料模擬再創(chuàng)造肌理的制作與運用浸釉、澆釉、刷釉、噴釉是傳統(tǒng)的四種施釉方法，在這個基礎上再加上干擦法、濕擦法、刮劃法、涂臘法就能創(chuàng)造出更多的人為缺陷美。陶瓷釉料具有豐富的色彩，通過施釉方法不同可以制做出各種斑駁、流動、裂紋、漸變、開片等肌理效果；通過釉料燒成窯變等方式又可獲得不同的色彩效果和肌理質感。環(huán)境陶藝不僅追求“正常肌理”，而且還運用“缺陷肌理”以獲得奇特的審美效果，如釉泡、縮釉、斑點、驚釉、針孔等缺陷肌理。我們可以發(fā)掘這些缺陷本身所潛在的表現(xiàn)力，通過對其進行思維轉換和藝術處理，變成具有高度生命力和表達效果的藝術語言，從而使觀眾打破傳統(tǒng)欣賞觀念的束縛，獲得更廣闊、更富于聯(lián)想、更新鮮愉悅的藝術感受。從幾何構成角度，我們可以利用施釉方法的變化，將環(huán)境陶藝作品構筑成點狀肌理、線形肌理、面狀肌理，從而使其按照幾何排列來呈現(xiàn)特定的藝術肌理效果。在花釉、顏色釉裝飾時，對釉料進行有意識的創(chuàng)作，運用刷釉或澆釉裝飾，由于花釉、顏色釉發(fā)色能力較強且具有較大的流動性，能夠通過釉高溫作用形成流動性的線形肌理。數(shù)種釉色窯變滲化會產生釉色面塊肌理，釉色在高溫燒成時不同釉面之間的交錯熔合產生的肌理效果，其可以是簡單的幾種釉的簡單平面拼接，也可以是多種釉的堆積相加拼接而成。釉料面肌理的形象，意境優(yōu)美深厚，異彩分層，具有新奇、自然、天真的藝術效果。