熱貢唐卡是具有獨特藏族文化特色的一種繪畫藝術形式。它不僅具有鮮明的藏族文化特色，其濃郁的宗教色彩也是唐卡重要的藝術風格。熱貢唐卡和諸多藏族文化同樣是在長期的藝術實踐中形成和發展起來的。由于對佛法的虔誠，熱貢唐卡的制作手法和工藝都十分的講究，嚴格地按照宗教的要求和尺度才得以完成。當一副唐卡的內容和題材一經確定，“構圖”變成了一道重要的工序，唐卡構圖會按照佛經中嚴格的要求在平面的空間上去安排不同造型的位置、大小和比例。

由于唐卡畫面中包含很多的視覺元素，巧妙的構圖安排會使這些視覺元素充滿層次感，看上去畫面豐富且統一。構圖是所有影像表現形式需要考慮的問題，靜態畫面的純粹意象化的繪畫作品創作需要依照構圖的法則，面對真實世界的攝影作品拍攝也需要有構圖法則的約束。唐卡嚴謹且豐富的構圖形式可以被應用在動畫設計中，用運動的方式去展現這些具有古典特殊的運動構圖張力。唐卡的構圖形式大體可以分為：點式構圖、線式構圖及幾何形狀構圖。

將畫面主體看做為“一點”安排在畫面的中心位置，在構成設計中一個點被安排在平面空間的中心具有吸引視覺、強調畫面主體的作用。在一點構圖方式中，畫面的中心關鍵造型圖像一般為供奉的主尊佛像，如：釋迦牟尼佛、金剛、度母等。而關鍵造型圖像的四周繪制的是一些小的諸佛、菩薩、僧人及一些裝飾圖案，整個畫面元素雖然豐富復雜但不混亂，因為在突出主體的情況下實現了對比與統一的美、在突出主體的情況下向四周發射，產生了節奏和韻律的美。在唐卡畫面中“一點”突出的是主尊造型，而動畫中“一點”就可以突出主要角色。雖然動畫影片的畫面中沒有唐卡畫面那么多裝飾圖案和繁雜的背景環境，但鏡頭在不同場景的運動切換中都可以對準“一點”來傳達主要視覺，這樣對于鏡頭語言的敘事方式、動畫情節的理解都有幫助。一個畫面中表現兩個關鍵造型圖像，將兩個畫面主體分散在左右兩邊；在構成設計中兩個屬性相似的點被安排在同一水平左右兩邊，這樣視覺上會產生一樣輕重的并置效果。這種構圖手法的表現使畫面的左右關鍵造型圖像的性質可相似、也可相差很多，左右兩邊的故事內容可以是連續的、也可以是不相似的。在動畫設計中可以把兩個具有造型顏色差異、個性各不相同的角色造型，或者用分屏畫面的方式把兩個看似不關聯的情節安排在左右的兩個點上，使用這種構成手法的并置，讓鏡頭畫面在同時的連續性上既有對比卻又均衡統一。

線式構圖更好的體現了唐卡畫面的空間層次性，它可以被植入到動畫場景的設計中。線式構圖把唐卡用線分為上、中、下三部分，這三部分分別代表天上的圣界、人間及地獄三部分，屬于一種基本的構圖形式。動畫的場景設計一般也遵循這樣的構成方式，上、中、下三個層次中安排不同的動畫視覺元素來表現不同的空間、位置，產生的前后、遠近對比感。線式構圖也可以通過畫面情節的改變，把不同故事內容安排在不同部分進行分別闡述，這樣可以最大化的追求影片平行蒙太奇效果的質感，從而給受眾傳達不一樣的敘事方法體驗。

幾何形構圖方法分為規則形和不規則形，規則形主要可以用方形、圓形、三角形等規則的圖形安排畫面的分布；不規則形構圖方法多用于表現畫面中沒有主尊圖像造型或畫面故事情節復雜的內容題材。規則幾何形構圖方法可以表現非常規矩的密宗壇城，壇城是佛祖修行的宮殿內容上大致描寫了諸佛、金剛的修行密法及修行次第。外部是圓形的結構、內部是正方形，方和圓結合的壇城象征了藏傳佛法天圓地方的宇宙觀念；壇城的中央以蓮花的圖案進行二方連續排列，中間繪有主尊。規則幾何形構圖方法還可以表現建筑類唐卡，把建筑的特征結構在唐卡中充分表現出來而且圍繞建筑展開故事情節。不規則幾何形構圖法可以在同一構圖里表現歷史活動的某個情節、連續的過程，把復雜的歷史故事情節一組組地安排在河流、云彩、山川之中，這樣的唐卡可以用風景為場景進行敘事。使用幾何形構圖方法的動畫鏡頭語言，主要是指鏡頭畫面中視覺元素的幾何形布局與構成方式。這些元素概括起來其實很簡單，可以分為兩大部分：主體角色和環境背景。

動畫影像構成是由動畫形象和相應的背景構成假定性時空活動影像。動畫作品中鏡頭畫面的主要表現對象（人物或動物）是動畫的視覺中心；環境背景包括圍繞著主體角色的環境、景物、道具，還包括作為主體角色陪襯的次要角色和事物，這些背景在動畫的鏡頭畫面中往往會區分出層次關系，會有前景和后景的空間排列，形成影像的縱深空間。