一、園林景觀設計的背景與發展

現代園林景觀發端于1925年的巴黎“國際現代工藝美術展”，20世紀30年代末，由羅斯（J.Rose）、凱利（D.Kiley）、愛克勃（C.Eckbo）等人發起的“哈佛革命”，它強有力地推動了現代園林的發展，并使之朝著適合時代精神的方向前進。第二次世界大戰以后，現代景觀設計大師大量的理論探索與實踐活動，使現代園林的內涵與外延都得到了極大的深化與擴展，并日趨多元化。現代景觀設計的發展在經歷了以觀賞性為重的不厭其煩的裝飾到純粹功能主義之后，開始呈現出更為冷靜的生態化景觀趨勢。

在現今城市急劇膨脹和環境日益惡化的背景下，現代城市景觀設計的發展具有時代意義，正如我國著名景觀設計師俞孔堅教授在《走向新景觀》一文中所闡述的：“它不僅提高了景觀設計在城市中的地位，而且在發展關于生態問題，基礎設施和土地利用的思想中起到了重要作用。”[1]

隨著園林景觀的發展與變革，現代城市景觀經歷了傳統與現代關系的對立，再到以華麗、奢侈的語言進行的設計，時至今日，現代城市景觀設計開始在不斷的思考中趨向于自然、簡潔的“無為而治”的生態設計。

二、現代園林景觀的“無設計”趨向

不難看出，現代園林景觀無關中西，無論是強調師法自然，還是高于自然，其設計實質都是強調對“自然”的生態藝術處理。與其說“藝術”設計，不如說是“仿生”的極簡主義表達。其審美的意趣不斷地趨向于“無設計亦是好設計”的理念。

也就是說，“無設計”是將人的審美觀點所產生的設計與改造無限的弱化，凸顯人與人、人與自然的關系的設計，是一種在裝飾層面極簡的關懷人性的設計。

隨著現代生產力的發展，人們生活方式的不斷改變，引發出各種不同的生理及心理需求。現代園林景觀設計在沿襲古典園林設計的觀賞性的同時，開始從環境心理學、行為學理論等科學的角度進行設計，為現代園林設計進行了重新定位。于是，生態化設計與人性化設計成為了今天園林景觀設計的主題詞。這在當代各國城市園林景觀設計的作品中屢見不鮮。

由美國景觀設計大師彼得•沃克PeterWalker）設計的慕尼黑機場凱賓斯基酒店花園（GardenofKempinskiHotel），將模紋花壇這一傳統西方園林要素進行重新組合演繹，創造出一個綠色的、令人愉悅的場地如（圖1）。

簡單、不修邊幅的大塊朵樹籬，一眼平川似的的草坪，看似隨手栽植的植被星星點點，沒有精心雕琢的奇花異草，雕廊畫柱，噴泉跌水，但一切確是如此措手可及，人們可以輕易的徜徉于任何一片綠浪之中，沒有任何阻隔與障礙。在這里，自然與人便是設計的手法與最終結果。

德國薩爾布呂肯市港口島公園（BürgparkHafeninsel，1989年建成，設計）就是一個建在被炸毀的碼頭之上的“大地藝術”景觀，設計師PeterLatz將原有的廢墟瓦礫再利用，在公園中構建出港口島公園的骨架，并于荒草叢生中用碎石瓦礫堆放簡單幾何圖形的干石墻，一切“設計”意在保護景園中的再生植被及野生動物，有如荒野的“無設計”景觀中的僅有設計均透露出設計師追求自然恢復的生態平衡觀。（圖2、3）

日本現代園林景觀設計中，枯山水園林一直占有較重要的藝術地位。作為日本的一種園林景觀藝術，小巧而精致、枯寂而玄妙、抽象而深邃，用極少的構成要素達到極大的意韻效果是其主要特點之一。顧名思義，枯山水即沒有水，屬于干枯的庭院山水景觀，在某些地方，枯山水庭院內甚至沒有草木。它的主要特點，是以山石和白砂為主，象征自然界的各種景觀（圖4、5）。此外，在枯山水景觀藝術的表現形式上值得一提的是，枯山水中極少見任何開花植物，不好于鮮艷的植物色彩，究其原因，在日本這個民族看來，美總是轉瞬即逝的，正如櫻花，花開花落是最令人傷懷，稍縱即逝的美總是難以琢磨和把握的，容易給人造成一種“短暫易逝的無常感”。如果一切凝固，豈不溫暖！可見，枯山水景觀藝術是以極其簡單的抽象設計語言凝固下了人性的關懷，看似了然無痕的表現技法，卻蘊含著無窮的人文生機。

有著園林藝術悠久傳統的我國，現代景觀設計的起步則較晚，但發展速度確實驚人，其中景觀設計師俞孔堅教授有著突出的貢獻。其設計與規劃作品無不帶領著中國現代景觀設計的生態化趨向。正如他在《回到土地》一書中將“景觀”的概念定義為：“土地及土地上的空間和物體所構成的地域綜合體，它是復雜的自然過程，人文過程和人類的價值觀在大地上的投射。”從他所設計的沈陽建筑大學校園景觀作品中大面積的東北水稻種植景觀（圖6），到波士頓中國城鋼架框中的茅草竹叢（圖7），再到秦皇島湯河公園的“綠蔭中的紅飄帶”（圖8），無不對中國生態環境的發展極為關注，它喚起了人們對足下鄉土文化景觀和自然景觀的審美。與此同時，他將“沒有設計師的設計”歸納為創造現代景觀的重要意義之一，這與本文中提及的“無設計”概念異曲同工。

生態主義的浪潮促使我們開始重新審視現代景觀設計，設計師們也開始將自己的設計與整個地球的生態系統緊密聯系。在景觀設計行業較為發達的一些國家，生態主義已經成為景觀設計內在的和本質的考慮。尊重自然發展的規律，倡導人文關懷和保護場地的自我維持，發展可持續等思想貫穿于現代景觀設計的整個過程。在設計中對生態的追求已經占據設計的首要位置。生態學的引入使景觀設計的思想和方法發生了極其重大的轉變，也大大影響甚至改變了現代景觀所呈現的形象。[2]以最簡練的設計措施達到對環境的改造和保護維持，近乎白話的尋常景觀卻表達出最具美感和生態價值的人文景觀。

另外值得一提的是，盡管從景觀設計的視覺觀賞上，大多數的景觀或多或少地體現了綠色，但必須糾正的是，“綠色的不一定是生態的”，須消耗大量人力、物力和財力才能形成和保持的景觀效果，無法稱之為生態意義上的“綠色”。冗繁的設計程序、復雜的設計語言，易使設計師沉浸于創造奇特景觀以求一鳴驚人的設計追求中無法自拔，而無法將設計真正從普通人的角度體現人文關懷。所謂“生態設計”應是多運用鄉土的植物，尊重場地上的自然再生植被，遵循自然的演變和更新的規律去將生態思想在景觀設計中做出一些視覺化的表達。