1美術地理學的概述

與書法地理學一樣[1],美術地理學也是文化地理學的一個組成部分,是對美術和地理環境、地理景觀之間相互關系的研究,它是用地理學思想理論和方法研究美術作品的形成、風格和特色,探討不同區域美術作品所表現出來的地域特征和差異,以及美術作品在不同地理環境和人文環境下所表現出來的藝術個性。

由于美術的形成和發展存在著必然的時間和空間上的局限性,所以美術在發展完善的過程中,就表現出鮮明的地域特色。這表明可以用地理學的知識來探討美術和地理環境變遷的外在表現,從地域的角度,用空間的觀點來發掘美術和地理環境的內在聯系。地理學的基本內容就是研究空間的相似性與差異性、空間演變的途徑與方式、以及空間的擴散特征,本文也從這些基本方面來探討美術的相關問題。

2美術的地域性橫向研究

中國美術作品的風格多樣、流派繁多,既有明顯的差異性,又有明顯的相似性,如中國山水畫的南派和北派。

造成這種規律的主要原因不同地域造成的不同的自然環境和人文環境,在這種環境影響下,美術家必然形成不同的或者相似的藝術風格。著名學者林語堂先生認為,中國畫學的評論包括三個方面:“形”即所繪物體的物質的外貌,“理”即物象內涵的條理或精神,“意”即作家自身的理念[2]。地理環境是藝術家創作的對象與源泉,也是藝術家本身思想與性格形成的重要影響因素。地理環境對作品的形理意都產生直接的影響,并從美術創作的主體與客體兩個方面影響和塑造了作品的風格,由此形成了美術的地域差異性和地域相似性。這種現象在美術的起源階段就出現了。

2•1美術的地域相似性

一般來說,在相同的地域內可以形成一個比較統一穩定的文化群體,而受這種一定地域環境中的自然環境和人文環境的影響,美術就形成了一定的地域相似性,也就是形成了一定的風格,這種風格相對來說具有一定的穩定性。

法國的布歇說“風格即人”,從藝術社會學的角度來看,“風格不僅是人,同樣也是社會”[3]。美術作為藝術文化的一種,它的藝術風格的確折射著其所處地域的自然環境特點和社會文化類型。在北方,人們面對的大多是雄偉的山河、廣闊的平原、無限的沙漠,環境的開闊、粗獷熏陶出豪邁雄壯、遼闊蒼莽的藝術情趣,故而北方藝術的整體風格多表現為壯闊雄偉的“陽剛”之美;而在南方,美術多表現秀麗幽雅的“陰柔”之美,這是因為南方氣候溫潤,山青水秀,小橋流水,環境熏陶出人們春花秋月般的詩情畫意。17世紀黃山畫派的形成就是地域相似性形成的典型例子。黃山有一些山峰是有整塊的花崗巖高達一千尺,奇妙秀麗,這些東西鼓動了藝術家的靈感,形成了所謂“筆如鋼條、墨如海色、偉峻沉厚”的黃山畫派。

宋代的山水畫家李成屬于北方畫派,從師于關仝,但是,關仝的風格是“石體堅凝,雜木豐茂”,而李成的風格是“氣象蕭疏,煙林清曠”,這就是說李成雖學于關仝,擅長畫峰巒重疊、渾厚雄強之作,但是他徙居青州,受齊魯地區的自然環境的影響,其山水畫也就帶有地域性的特征,多描寫齊魯地區的煙林平遠景色,即所謂“煙林平遠之妙始自營丘”[4],“成之為畫,……縮千里于咫尺,寫萬趣于指下,……林木稠薄,泉流清淺,如就真景”[5]。李成的作品之所以稍微不同于北派畫風的風格,就在于風格來自于周圍所熟悉的自然環境的真實描寫和文化氛圍的真實體現,和一個地區的整體藝術風格相似,即地域相似性的影響。

2•2美術的地域差異性杏花春雨江南,古道西風冀北,南北哲學思想性格上的差別,在加上自然環境的影響,中國美術的地域差異性非常明顯地體現在各種畫種、各個流派之中,它包括藝術形式的不同和藝術內容的不同。中國美術,尤其是繪畫最典型的一種風格分類就是南派和北派,然而,在這么長的歷史時期內,只用兩個畫派來歸納繪畫風格,難免牽強附會,畢竟藝術家對自然景物的態度、審美趣味會有種種差異,這都會導致繪畫風格不斷演變。但是從這種機械的歸類中,我們可以看出由于自然地理的地域差異性對藝術風格的強大影響。一個極為有趣的故事最能說明南北地域差異對藝術風格的決定性影響。李思訓和吳道子同為盛唐名畫家,唐玄宗時期奉命在大同殿壁上圖繪四川嘉陵江風景,李思訓是北派大師,設色敷彩,金碧輝煌,一月而濟事;吳道子以潑墨畫法圖繪嘉陵江三百余里山山水水一日而竟。

唐玄宗說“李思訓一月而竣,吳道子一日而成,各盡其妙。”由于生活環境的不同(包括自然環境和文化環境),不僅會影響畫家的審美情趣,對藝術作品的創作形式和構成也有很大影響,因為藝術來源于生活,也就是“外師造化,中得心源”。在五代兩宋時期,以董源、巨然為代表的南方畫家地處江南,多寫江南山水,不為奇峭之筆,米芾《畫史》云:“董源平淡天真,唐無此品”。其作品“峰巒出沒,云霧顯晦,不裝巧趣,皆得天真,嵐色郁蒼,枝干勁挺,咸有生意,溪橋漁浦,洲渚掩映,一片江南也”[6]。董巨的作品具有濃厚的非常抒情的優美感,這種輕柔優美的風格591期劉海濤王興平:淺談美術地理的地域空間性與清新秀麗的南方山水有很大關系。而同時代的以荊浩、關仝、范寬為代表的北方畫家多描寫關陜峻嶺,雄偉壯闊峭拔,峰巒重疊,以一種塞滿畫面的形式客觀的、全景整體地表現了北方的大山大水,給人一種寬泛而豐滿的審美感受。這和南方的董源畫派顯然是兩種不同的風格,這種不同并不是南北兩宗的分別,也不是青綠水墨的差別,而是由于客觀、整體地描繪自然,從而以藝術的形式表現了自然地理上的地域性差別。

就大的地域來說,這種美術的地域性也是非常明顯的,比如一個國家、一個民族的的藝術類型、藝術風格也會有一個明顯的相似性,而它相對于其它國家民族來說也就有一個差異性,而最典型的一種地域差異性就是中國水墨畫和西方油畫之間的差異性。當然這種差異性來自于自然環境和人文環境的綜合影響,但是人文環境的起源也是來自于早期人類與自然環境的交流,歸根結底還是來自于自然地理的地域性影響,所以說研究一種藝術的類型或者風格問題必須也要找一找它的地域根源性。