第一篇
一、空間結構與功能細分——“虛”的變化
（一）隨著奴隸制向封建制的轉變及生產力的發展，我國傳統建筑在空間形態上發生了縱、橫向結構形式上的變化。即因統治者“人神交會”思想而出現了閣樓；為滿足歌舞、宴請功能院落內部結構的改變；隨著社會風俗、家庭結構演變引起院落規模的改變。
（二）春秋戰國時期“敬德保民”的思想使這一時期的代表建筑都以“宮室有度”為指導。中軸對稱分布的“前堂后室”，以空間中心突出權力中心，其它功能用室依次排開。嚴格劃分公共空間的使用性質與范圍，擺脫一室多用的格局。秦漢與明清時期沿用“多室”的格局，但分界逐步模糊而趨于開放，給室內空間提供更多重組可能。“人神交會”、社會風俗等的心理需求與擴大宴請賓客規模、家庭結構變化的生理需求，使得空間形態從小到大，空間結構從簡到繁。統治者絕對主導的心理需求使得功能劃分“前堂后室、依次排開”。同樣，為了活動的靈活、室外環境對室內空間調節的需求讓單體建筑之間、各室之間的界限變得模糊，層次變得豐富。此外三個時期空間結構的變化還與木結構和磚石結構的使用讓大規模的院落、閣樓、甚至“聚合”的高臺形式得以實現有關。由以上變化趨勢可知，生產力的發展推動生產關系的變化，影響上層建筑對建筑空間的“需求”變化，需求變化引發設計進而引導設計演變。因此，在根據使用者心理與生理需求的改變進行空間結構設計、功能劃分時，設計師應理清需求的側重點，防止過多的非功能性設計。
二、界面形式與陳設系統——“實”的變化
轉型期建筑室內空間的改變除了體現在結構框架與形態面貌上外，主觀需求對室內界面與陳設品風格的變化也起著重要作用。春秋戰國時期界面設計特點為“屋不呈材，墻不露形”。基本的界面裝飾以涂飾與簡單肌理為主，門與窗的形式主要以采光和通風為主，無過多裝飾。由于生理需求還未逐步實現，所以界面的裝飾主要以實用為主，受心理需求影響較小。秦漢大一統時期，材料與形式的豐富，建筑性質的改變，讓生理需求得到極大的滿足。隨之在心理需求的推動下，界面形式變得豐富起來。到了明清時期，界面設計的生理需求限定已基本成型，裝飾上在心理需求的推動下添加了更多的細部趣味。室內陳設作為室內空間最為靈活的部分，種類繁多、變化豐富。春秋戰國時期陳設開始形成體系，由數量繁多的家具、禮樂器物和日用品組成。陳設品開始時遵循禮制規范，隨后在禮制框架允許的前提下呈現出向優雅浪漫、精雕細刻和自由舒展方向變化的趨勢和審美傾向。秦漢時期人們起居方式由跪到坐的轉變使得家具的種類與裝飾給予人的主觀需求更多的空間。室內陳設改變了室內空間的整體結構。明清時期則是中國歷史上工藝品、陳設品全面發展的時期。手工藝的進步影響到室內裝修的工藝和室內環境的營造。很多陳設品在最初生產與使用時以實用目的為主,在實用功能得以實現后,其內含的精神層面的意義開始顯現。每一件器物的裝飾或圖案都以其特點發揮著特殊作用,并逐漸相互作用，相互影響。所以在根據使用者心理與生理需求的改變進行界面與陳設設計時，設計師應理清需求的側重點，防止過多浮夸的裝飾設計。
三、中國傳統室內空間與風格變化的啟示
中國傳統空間演變原因及發展方向提醒我們，現代空間設計不僅是為了改變建筑空間中的不合理因素，還需在讓室內空間更加舒適的基礎上滿足人們不同形式的美的要求。通過以上分析可知不能滿足人們需求的空間缺陷分為：1.房屋在建筑時所形成的自然缺陷。例如平面布置不合理、開間太小而進深太大、過梁太多、舉架太低、頂棚過高或過低等。不同的政治制度、建筑技術的限制成為形成這類空間缺陷的主要原因。所以預防自然缺陷的產生與對自然缺陷進行改造時要注重新材料、新技術的應用，以功能細分與空間結構的設計為重點，以使用者的生理需求為主、心理需求為輔來進行方案設計與分析。2.人們對室內空間的需求不斷變化而暴露出來的新的缺陷。如室內空間由于流行風格的變化、人的審美需求的變化、科技的進步、家庭的變遷等原因造成使用者對室內空間的需求發生改變。在從奴隸社會向封建社會、從封邦建國體制向中央集權大一統體制、從封建社會向民主和社會主義社會的大轉型時期，這一空間缺陷顯得尤為突出。通過對代表性時期空間發展缺陷的分析，啟示我們需以使用者的生理需求、心理需求引導方案的設計與分析，這樣我們才可以更合理地把握使用者需求的側重點，防止空間功能的不合理與風格特點的混亂。
四、結語
中國傳統室內設計呈現給我們的不僅僅是室內功能劃分的設計，它也是歷史的記錄者，是使用者生理需求與心理需求的延伸。室內空間設計可通過分析使用者的主觀需求將原來復雜無序的空間整理為單純、有序的知覺整體，將設計重點從背景中分離出來，使空間缺陷得到彌補，產生獨特性質。在當前不斷變化的設計環境中，使室內空間功能設計側重于人的生理空間需求、空間裝飾設計側重于人的心理空間需求，可在使用者需求改變時為我們提供更便捷、更合理的設計思路。設計師只有正確地認識使用者需求的側重方向，才能合理組織對象，使看似復雜無秩序的空間關系變得層次分明、“有理有據”。
作者：龍思宇 宮藝兵 單珍 單位：東北林業大學
第二篇
1室內設計研究
在以物理空間設計為載體的基礎上，著重于心理空間設計，心理空間的主要是以人的內心世界和精神感受為創造源泉。心理空間的創造載體建立在物質設計上，是通過物理空間設計的表現形式得以表達。如運用墻面或隔斷來分割客廳空間，給人們帶來不同功能性區域的心理印象;也可以通過燈光的顏色與亮度來分割空間，僅單獨運用分明的光線或家具就可以給人們帶來不同位置的不同狀態，這就是運用光線來巧妙聯系心理設計的典型;在狹小的空間內利用一面鏡子的反射作用，通過視覺的影響使得人們獲得更為寬闊、明亮的心理印象。這些都屬于心理空間設計的范疇，在物理空間設計的基礎上，加之心理空間設計的獨特和功能，可以為居住提供更為藝術、審美、舒適的設計感，這也是室內設計的重要和難點內容。
2室內設計風格的產生與作用
(1)室內設計風格的形成。在一定的時代、地域和環境背景下會對室內設計產生相對穩定的影響，室內設計也會隨著社會、文化、經濟背景產生與之相統一的設計特征。在漫長的探索與實踐過程中，人們也在不斷地總結室內設計的發展規律和方法，室內設計在一定的地域、時代和文化背景下也形成了相適應的設計做法，如在典型的古埃及權威政治統治背景下，古埃及的室內設計也遵守著階級顯著和分化清晰的階級生活方式而進行室內設計創造。
(2)設計風格與社會背景的關系。室內設計風格與社會背景的發展有著不可分割的緊密關系，在復雜多變的社會背景共同作用下會產生與之相適應的設計風格，即在特定的社會背景影響下會產生一定的設計風格特征，幾乎每一種設計風格也都是建立在一定的社會背景基礎上。在特定的地域背景下會產生相應的設計風格，如北歐、美式、日韓、東方等設計風格;同樣在不同的時代背景下也會產生與之相應的設計風格，如古典、漢代、清代、現代等設計風格;而針對不同民族的社會背景則會產生諸如朝鮮族、蒙古族等設計風格。也有綜合了地域宗教、文化、社會等特征而形成的設計風格，如巴洛克室內風格，這些都離不開社會背景的刺激與作用，由此可知，在特定的社會背景下會產生與之相符的室內設計風格。
(3)設計風格的心理作用。在特定的社會背景影響下形成的設計風格會使人聯想到豐富的文化，室內設計的創造性活動主要是為人們呈現和折射出一定的社會與文化內涵，室內設計的獨特風格為人們傳承和繼承傳統文化，發揚民族精神具有一定的積極作用。室內設計風格的多樣化展示為人們帶來了不同的心理啟發與感悟，如秦漢代的“輝煌奢侈”給人豪華大氣的心理印象;唐代的“富麗堂皇”給人高貴雅致的心理暗示;宋代則承襲了“典雅別致”的設計風格，給人營造濃厚的藝術文人氣息;明代則“簡雅精致”，這也正成為多數人的中意設計風格;封建社會奠定的清代則善于采用“矯揉造作”的設計成分，也被人們應用到餐飲等設計中，因此，不同的設計風格給人們心理世界帶來不同的感受和啟發。而現代化的設計風格除了結合以上不同年代的設計成分之外，也糅合了少數民族、某地區等多元素。
3室內空間設計與室內設計風格的關系
心理空間設計屬于室內設計的重要構成部分，而室內設計風格又凸顯并折射出特殊的文化和社會背景，室內設計風格不僅能從視覺上展示其特征，還能給人們帶來心理上的暗示和啟發，因此，兩者之間的關系主要表現在兩方面，即“空間設計營造空間設計風格”與“室內設計風格塑造心理世界”兩種特性。
(1)空間設計營造室內設計風格。室內設計的過程只是設計師根據業主的個人愛好與特殊需求對室內空間、室內建筑的頂、側、底進行一定科學規律性的創造活動。在設計之初，設計師會結合整體需求對室內進行風格選定和分析，再根據風格的特殊要求進行物理空間的設計，從而符合和適應設計風格的要求，主要是通過對室內的聲、光、電、水、暖等物理因素進行改造和美化來增強和調節整個室內設計風格。由此可知，室內設計風格的體現和折射主要是借助物理因素的設計，物理因素的和諧配合和展示可以更突出顯現空間設計風格。
(2)室內設計風格塑造心理空間。室內設計風格是對一定時代和地域的文化、社會、經濟背景的反映，具有一定的規律和依據原則。在現代化室內設計中，針對中老年人來說，要結合中老年人閱歷豐富、知識淵博等特點而設計具有傳統風格濃厚的設計風格，這樣可以為老年人的文化內涵和修養營造氣氛;當我們置身國外或來到大使館時，就會明顯感受出來異國文化的差距和不同，若是在異國可以為我國人民設計出具有中國風格的室內風格，可以在一定程度上增強主人對故鄉的思念情感，增強民族榮譽感和歸屬感。
4結語
室內設計主要包含物理和心理空間兩個層面的內容，這兩者互相影響，共同促進;室內設計風格是建立在一定的心理設計和社會背景基礎上;室內設計和室內設計風格以心理空間設計作為橋梁緊密結合，使兩者之間體現出“空間設計營造室內設計風格”和“室內設計風格塑造心理空間”的顯著特征。通過對這兩項特征的深入了解和認識，可以啟發更為創造性的室內設計靈感。
作者：董迎春 單位：內蒙古師范大學青年政治學院
第三篇
平面設計的另一個基本元素——線。線是點排列的集合，也是面與面的交集。線既可以是矢量，也可以是標量，不過總的來說，線具有很強烈的方向感，不管是線平的、豎的、斜的、彎的，它帶給我們的感受或挺拔，或寬廣，或不安，或圓潤。當我們把線圍著中心排列起來，你會在這種方式中感到一種緊張感，一種被吸引進去的感覺；或者用很多線，把畫面凌亂的切割，你會有一種沉悶憂郁的感覺。線在室內空間中的運用，作用在于對面的分割，對點的串聯，產生別的形式美，或者是波浪線和平行線的運用，體現歡快或者嚴謹。
通過各種大型物件的擺放，物體之間的相互穿插，形成新的美學切割。最后一個基本的元素就是面了。面是有各種幾何形態的，如大學的基礎課程便是要求概括的提煉抽象型，第一步先把一個具體的事物分解開來，獲得很多奇怪的小面，然后把小面人為處理一下，獲得的是一個抽象的小面，然后我們通過如連接、透疊、差疊等一系列藝術處理手法再次獲得許多全新的幾何形面，在通過這些型進行組合或者重復上面的步驟，就能得到一系列的圖案，其中或美輪美奐的，也可能不符合人的審美情趣。面是線無序或有規則的圍繞而形成的。
構成里的面試這樣的，而室內空間設計里的面則是通過不同的材料，或質感或光澤度等來區分面。總的來說，平面構成把具體轉變為簡潔，把有限思維與圖像轉變為無窮無盡的思維源泉，培養并且提高了我們的創新審美能力，讓我們更具創造力。我們常常就是“不識廬山真面目，只緣身在此山中”，常常就會被眼前的景象所影響，所遮蔽，并不能發現之后的神奇，而學習這門課程，毫無意外的打破了這種固定式思維，尋找其中的秘密。平面構成基礎這門課程從組合的方式帶給我們的一種視覺的心理感覺。利用一種抽象的語言符號給人以情感上的感情釋放，表達人們的抽象的情感的能力。而平面構成基礎與室內空間設計的相互關系，從小的方面來講，在物體位置的擺放，形狀的選擇，面積的對比，都會有所體現。
如一盞臺燈的位置與款式，款式決定了它更偏向于面還是線，亦或者是一個比較大的點；書的多少與摞成的形狀對比，是在儲物柜里斜著擺放成一條切割線還是，還是一摞書在一塊拼成一個面，再細微一些的，各種裝飾燈的多少及其之間的間隔或者位置的放置，這些都是作為室內空間設計師應該具備的細節處理能力。從大的方面來講，櫥窗、儲物柜、吊頂、電視墻、的形狀與面積大小的選擇，并且這些用具上面的線條的型、長度、方向、裝飾圖案自身與自身的對比，都是需要考慮的。
學習平面構成基礎在個人素質方面的提高是潛移默化的，它并不會在你想設計什么的時候給你直接的幫助或者運用，但是在某些不經意間，一不留神的小細節小修飾上，流露出來對藝術的底蘊修養，對美得感受，這是一種神來之筆的素養。這就是平面構成基礎帶給我們的禮物。而平面構成基礎對室內空間設計的影響，則直接體現在對圖案的大小位置的設計，對材料的顏色質感乃至歷史的選擇設計等等各個方面。總而言之，平面構成基礎是室內空間設計必須學習的部分，是提高室內空間設計美學效果的必需品。
作者：何杰 單位：西南交通大學藝術與傳播學院