一、滄源巖畫的圖像特點

1.“點”的形狀特點分析

東晉顧愷之繪畫中有“點睛之筆”；明代唐志契曾寫道，“畫不點苔，山無生氣，必要點點從石縫中出，或濃或淡，或濃淡相間，有一點不可多、一點不可少之妙”。由此可見中國傳統繪畫中“點”有著重要的地位。滄源巖畫的點有四種基本的形態，可分為圓、方、扁、尖，而實際繪畫中又分為鑿刻、打磨、涂繪三種方式。簡單的一個點，根據形狀、鑿刻與思維方式的不同，在畫師的筆下組合成了豐富多彩的圖案形式。滄源巖畫圖形中的點有其固定的形式，常與同心圓、渦紋等一起使用，從而增強了滄源巖畫整體的裝飾意味。巖畫中的點是有一定的規律性的，固定的圖案常常是反復出現，大小不一而造型隨意，具有豐富的表現特點，點的布局反映出了藝術家們的匠心獨運。在平面海報設計中，點可以是一個圓點也可以是一個復雜的圖形，是具有一定空間位置的視覺單位。滄源巖畫賦予了“點”復雜的性格，傳達了獨特的情感與精神。

2.“線”的形狀特點分析

滄源巖畫受當時傳統繪畫的影響，表現出其獨特的思維方式：一是以線條描繪事物；二是圖形簡化。這兩個特點是滄源巖畫所有圖形構造的基礎。滄源巖畫大多運用線涂抹來塑造對象，線條是滄源巖畫造型中最基本的元素之一。圖形畫面中線條的拆分、組合形成了豐富的巖畫圖形語言。畫中的人、動物和房屋都是繪畫者對現實事物的客觀描述，看似簡單凌亂的線條卻變幻出形象生動的畫面效果。從平面海報設計來講，線被賦予了豐富的特征；線不但有長度、位置，還具有寬度、色彩、形狀等元素。線是最具活力的造型手段，繪畫中任何的形態都可以通過線表現出來；線條流暢、多變、富有節奏，是活潑的性格反映。在海報設計中，運用滄源巖畫的線條符號顯得更加生動。

3.“面”的形狀特點分析

滄源巖畫中面的使用非常廣泛，常與線條、點等符號一起構成生動的巖畫圖形。面的形狀是由圖形外在輪廓線決定的，三點與二線之間都可以構成一個平面。平面設計中，面有兩方面的含義：一是二維空間，即基礎平面；二是造型元素，即平面化。面具有整體性的特征，常給人一種單純、概括的印象。滄源巖畫中圖形的面形象樸實，個性單純，是畫面中不可缺少的一道亮麗風景，無論在巖畫中占據多大位置，它都極具包容性并與其他的圖形符號融合在一起。點、線、面之間和諧且統一，與環境緊密結合。滄源巖畫中對點、線、面的使用，符合人類最初的藝術精神。每一個點、每一條線、每一個面，都有它自己獨特的藝術語言，給畫面凝聚內在的張力，使得滄源巖畫在圖形樣式上大放光彩。

二、滄源巖畫與海報的主題意向比較

對于滄源巖畫藝術來說，圖形的表現主要依賴于形象的塑造。通過對滄源巖畫圖形圖像的分析，可知滄源巖畫反映人類原始的最本質、最純真的生活體驗，以及對美好生活的期盼與意向。

1.滄源巖畫的主題意向

原始時期，“大”是人們尊崇的藝術形象，地位重要的人與物在繪畫中都擁有大的空間表現。莊子曾說“天地有大美而不言，四時有明語而不議，萬物有成理而不說”，滄源巖畫以“大為美”的藝術理念表現出原始先民們對自然的尊崇，顯示出人們的心理寄托，是人類藝術表現中常用的審美習慣。滄源巖畫作為一種古老的藝術語言，是表現當時人類期望的一種媒介。我們只有通過對巖畫圖形外在形象的認識，去理解滄源巖畫的真正意義。滄源巖畫的圖形繪畫中表現的是自然之物，例如卷云巨人、太陽人等形象，通過不同組合組成一幅幅生動的歷史圖畫，根據內容與結構的不同呈現了各種各樣的主題意向。滄源巖畫作為一種古老的原始藝術，由于年代變更，今天已難以還原當時創作的情境，更難以體驗當時繪畫者創作時的心境。在我們的巖畫藝術歷史中，主題則是形象的抽象和升華。

2.海報的主題意向

海報(Poster)，又稱作宣傳畫，是一種復制的、傳播很廣的藝術形式。海報是人類智慧和文化的象征，它以表現圖畫和文字作為平面設計的手段，是傳遞特定文化和信息的視覺傳播媒體。從海報表現的主題來看，它反映特定歷史時期不同地區的社會及人民生活狀況?，F代海報已有100多年歷史。高速發展的科學技術推動了海報設計的進步。海報作為一門獨特的視覺形式，其圖形語言是文字及其他傳播形式所不能替代的。海報能簡明而生動地表達出作品要傳達的主題，是平面藝術創作中最具創意的藝術形式類型。現實生活中海報設計與美術繪畫在文化藝術中融合并進，繪畫中的許多技巧和觀念被移植到現代海報設計領域中，這是我們研究滄源巖畫圖形的構成特點與海報結合的契合點。海報設計不能離開民族化而獨立發展，中國現代海報的發展有五個歷史階段：清末月份牌、抗戰時期版畫宣傳海報、新中國成立初期的電影海報、“文革”政治宣傳海報、改革開放以后的海報。中國的平面海報陪伴著新中國的成長逐漸走向成熟。

三、滄源巖畫構成特點在海報創作中的實際運用

滄源巖畫作為靜態的圖形繪畫，強調對象的整體性；是根據人們所知、所感而繪。巖畫圖形的塑造，不重動作的表現，而重敘事說理，表現出巖畫藝術的符號化特征。當前，平面設計領域流行這樣一種思潮，即“越民族，越世界”。各國的海報設計大師們都不同程度地借鑒和利用了民族傳統文化元素作為創作素材。我們的研究有以下具體的創作與實踐。

1.故事型海報《彩云南》系列創作

故事性海報是大眾最為喜歡的海報形式之一。觀賞者不但能親身感受到海報的藝術美，也能從圖形中讀出作者的創意靈感。一幅優秀的故事海報作品往往能引起大多數觀眾的共鳴，以其真實的生活感受和海報獨特美感傳達出海報獨特的藝術魅力。故事性海報能從不同方面反映社會生活、經濟狀況、文化特色。參選首屆高等院校設計藝術大賽的《彩云南》系列作品，以云南本土文化中具有民族典型性器物“瓦貓”作為創作載體，融入了云南大理“白族扎染”圖案及地方美食“過橋米線”等圖形樣式，講述了云南人民在新時代下愛好時尚、崇尚健康的美好愿望。

2.宣傳型海報《拉開的文明》系列創作

20世紀90年代，中國的設計師們開始向歐美、日本等發達的國家學習海報設計，至此觀念類的文化宣傳性主題海報在中國很快發展起來。它以自由的創作主題、個性化的設計，對中國現代海報設計產生了巨大的影響。文化宣傳型海報作為最具影響力的文化傳承形式，以豐富的視覺圖形傳達深刻的思維觀念和中國傳統的精神意識。參選第二屆亞洲平面設計雙年展的“發現”主題海報作品《拉開的文明》，是以云南原始藝術—滄源巖畫作為創作主體，打破了人們傳統觀念中巖畫畫于石頭材質的固有思維，在作品的正中央運用了生活中常見的衣服拉鏈，拉開了塵封于堅硬巖石中千年的滄源巖畫，破開的巖石中露出了巖畫的原本圖形樣式?！独_的文明》在結合現代藝術表現手法中有效地宣揚了云南本土民族文化，充分運用了點、線、面等傳統表現手法，V字形拉鏈的穿插打破了畫面整體的單調和乏味，形象生動地突出了以“發現”命名的大賽主題。同時，《點亮過去發現未來》《國粹》等系列作品都充分地表現了文化宣傳型海報在實際創作中的運用。

四、創新與總結

對滄源巖畫的研究，在國際上主要是考古調查，以及對巖畫的研究保護；在國內主要集中于滄源巖畫理論的研究，而對圖形結構、色彩分布、線條塊面等方面的研究較少，獨有的巖畫圖形在平面海報設計領域的運用更是一片空白；在云南主要是利用高科技對滄源巖畫內涵進行歸納、提煉，以及對滄源巖畫的年代、族屬等研究保護。因此，我們通過現代海報設計的方式對滄源巖畫加以研究與創新，豐富海報設計的形式和內涵，達到民族圖形元素和現代海報形式高度的融合與運用。對云南滄源巖畫構成特點在現代海報中的運用研究：首先，它是一種藝術形式的創新，它把獨特的云南民族文化通過海報設計的形式再次創新；其次，它是一種傳播形式的創新，它以海報為新的載體，把史前圖形文化進行有效的宣傳；再次，它是一種保護形式的創新，它傳承了云南非物質文化的寶貴遺產；最后，它是一種包容形式的創新，它在符合東西文化的基礎上尋求意識上的融合。在當代日新月異的藝術領域中，只有依靠本土文化，融入真正的民族藝術，才能從根本上獲得藝術靈感。

作者：趙乙果 馮俊 劉翔 單位：云南師范大學商學院