中華民族的服飾文化具有千年的歷史，這些為動漫創作者提供了豐富的資源。我們要想創作出具有中國特色的讓人過目不忘的動畫角色，這無疑是一個突破口，那就是在角色的服飾設計上多下功夫，這也必然要求創作者們潛心研究中國歷朝歷代的服飾，熟悉各朝代的服飾特點，并能夠了解本民族特有的對美的認識。然而，在現實中，這些傳統的文化資源也使得一些創作者養成了強烈的依賴性，也就是說不假思索地拿來就用。對于動畫角色的服飾設計，應該在傳統文化的基礎上，根據前期準確的角色定位和目標觀眾群體的審美需求去進行設計。縱觀近些年的國產動畫作品，《秦時明月》在這一點上無疑是成功的典范，里面的角色的特色鮮明，并在青少年群體中深入人心。該作品角色的服飾設計是其中一大亮點，既具有鮮明的民族特色，又融合了許多現代時尚元素，這在國產動漫不太景氣的今天是難能可貴的，值得我們學習并思考。

服飾設計在角色塑造中具有重要作用

1.服飾設計能夠增強角色的造型美感

角色的造型風格多種多樣，有的可愛，有的唯美，有的怪誕。在角色造型風格的表現中，服飾設計承擔著重要作用。對于唯美風格的動畫來說，服飾的裝飾美化作用顯得極為突出。《秦時明月》中的角色風格是偏唯美的，尤其是女性角色的服飾設計美輪美奐，既有中華傳統服飾的含蓄婉約，又不失現代的個性張揚。如片中的雪女，該角色是燕國最秀美的歌舞伎，吹奏一曲“白雪”，據說能夠讓最鐵石心腸的人落淚。她的服飾設計整體上有敦煌壁畫中的“飛天”的影子，例如低腰露臍的長裙和兩側的飄帶，使其有一種飄逸如仙的美感。頸部的項圈和上衣相連，再加上兩臂上類似于羽毛的裝飾物，又給人以現代時尚的美感。色彩上，白色和藍紫色的搭配，給人以優雅脫俗的感覺，仿佛雪山上盛開的一朵雪蓮。如果說雪女的服飾設計表現出冰雪的純潔婉約之美，那么劇中的另外一個角色—赤練的服飾設計則體現出如火焰般的妖嬈奔放之美。作為劇中的反派角色，赤練精通各種毒術，可以控制各種毒蛇，她的招術大多都與火相關。因此，該角色的服裝設計似乎給人一種火圖騰的感覺。她的衣領設計得開口很大，并且上面加以華麗的傳統圖案裝飾，整體形態上展現出了如蛇般的妖媚。一身火紅色的無袖長裙，并結合了現代高開叉旗袍的設計，極大的增強了赤練特有的妖嬈奔放的美感。

2.服飾設計能夠強化角色的個性特征

服飾既是人類物質文明的產物，又是精神文明的產物。因此，服飾能夠體現出人們的生活習俗、審美情趣、文化心態等等。在動畫作品中，角色服飾設計能夠起到強化角色個性特征的作用。有些時候，當一個角色一出場，還沒有開口說話或做出任何行為時，憑其服飾設計我們就能猜到這個角色的性格、喜好、身份、地位等。這樣的服飾設計才是真正成為了角色設計中的一部分，每一個小的細節都為角色的成功塑造而加分。例如，《秦時明月》劇中的主角—天明，他是一個十二歲的少年，他的個性古靈精怪，有時又有些不知天高地厚，有著極為開朗樂觀的心態。他的服飾設計并沒有像有些角色那樣設計得很華麗，相反地，整體風格十分簡約，正好和天明無拘無束、單純可愛的性格相吻合。寬大的環形衣領、簡單明了的短袖、可愛俏皮的短褲和短靴，呈現出了其鮮明的個性特征。胸前的半個玉佩也是一個亮點，這預示著他不同尋常的身世，也體現出他的執著信念，又展現出了其性格中的另一面。而另一個重要角色—趙高，作為反派的領袖之一，他做事低調冷靜，詭計多端，很難讓人猜透他在想些什么，充滿了詭異的色彩。該角色的服飾設計吸收了秦代服飾的元素，并在此基礎上進行了大膽創新，如頂冠的設計既保留了秦代的通天冠的造型，又進行了簡化并適當夸張，碩大的頂冠幾乎快遮住了趙高的眼睛，頂冠的“大”與腦袋的“小”形成了對比，給人一種新奇感。交錯的衣領設計得非常緊湊，幾乎看不到脖子，這也給該角色增添了一份神秘色彩。此外，肩部的護甲、腰間的大帶都是在傳統造型的基礎上進行了再設計，而這種再設計自成體系，相互關聯。另外，該服飾的色彩設計也很具有象征性。劇中趙高的服飾色彩以黑色為主，以紅色為點綴，顯示了他崇高的身份地位以及為了追求權勢不擇手段的陰暗心理，再加上他蒼白的臉龐和紅色的頭發，這些都恰如其分地反映了他的性格特征。

3.服飾設計能夠提升角色的人文內涵

中國的服飾文化源遠流長，在歷史的長河中形成了極具民族特色的款式和工藝，每一個歷史時期的服飾都反映出了當時人們對生活和美的認知與感悟。因此，從某種程度上說，角色的服飾設計已經超越了美化和裝飾的范疇，已經升華到提升角色人文內涵的高度。《秦時明月》的故事發生在秦始皇統一六國到西楚霸王項羽攻陷咸陽的歷史時期。由于秦代持續時間很短，只有十五年，秦的服飾在造型上主要繼承了前朝，以袍為典型）服裝樣式。但在服色上與前朝區別較大，由于秦始皇迷信“陰陽五行”說，因為周朝的圖騰是火，而秦滅了周，秦始皇認為是秦的水滅了周的水，而黑色主水，因此秦朝服飾以黑色為貴。劇中的秦始皇的服飾比較忠實于歷史，采用上衣下裳制，上衣采用黑色，下裳采用紅褐色，代表著至高無上的地位。華貴的王冠和腰間大帶上的龍的圖案又象征了無盡的權勢和榮耀，這些具有歷史依據的設計再加上三維動畫的效果使得秦始皇角色真實可信，讓人感受到了撲面而來的濃濃的秦王朝的歷史氣息。再看劇中的墨家非攻機關術高手—班大師，他的形象是仙翁與老頑童的結合，有著深不可測的機關術，又有著與年齡不符的天真可愛的性格，與天明在一塊經常斗嘴，是劇中的活寶。他的服裝設計的很特別，一邊是深色底配上淺色圖案，另一邊是淺色底配上深色圖案，有著陰陽相生相克的意味，同時，該設計還可看作是墨家“博愛、非攻”的和諧思想的體現，即允許相反的對立面和諧共存于世間。另外，袍上的天文星宿圖案又反映出墨家所特有的“天志”思想，即天是有意志的最高主宰，也是不可抗違的最高意志。也許，正是因為《秦時明月》中的角色服飾設計展現了中華民族博大精深的人文內涵，才使得該作品超越了許多平庸的說教式的動畫片，在國內獲得了多個形象設計大獎，并在第八屆東京國際動漫節和法國戛納電視節上贏得海外專業人士的廣泛關注和贊譽。