作者：賴榮偉 單位：德化陶瓷職業(yè)技術(shù)學(xué)院

在德化陶瓷產(chǎn)品發(fā)展的過(guò)程中，從“何氏八法”中繼承與發(fā)展起來(lái)的瓷塑技法，成功地塑造了各類工藝品，為德化陶瓷藝術(shù)發(fā)展開(kāi)辟了新的渠道，也為陶瓷花卉捏塑藝術(shù)的誕生奠定了前期基礎(chǔ)。陶瓷新工藝的成功，開(kāi)啟了陶瓷花卉捏塑藝術(shù)新紀(jì)元盡管在德化傳統(tǒng)工藝雕塑中不乏捏塑工藝的技法展現(xiàn)，但是，只能是以附屬性的裝飾內(nèi)容存在，并沒(méi)有形成獨(dú)立的藝術(shù)形式。清朝末期，德化蘇學(xué)金(1869—1919)又名光銓，號(hào)蘊(yùn)玉，別號(hào)博及漁人，可為一代承前啟后的匠師，在對(duì)傳統(tǒng)技法的繼承與創(chuàng)新中，將之發(fā)揚(yáng)光大。不僅總結(jié)了先人，尤其是何氏技法，而且還從木雕、石雕等姊妹工藝雕刻中習(xí)得技法，以進(jìn)一步充實(shí)和完善傳統(tǒng)的瓷塑成型技法。不僅如此，蘇學(xué)金還將自己所發(fā)展的技藝廣泛傳播開(kāi)來(lái)，使得德化傳統(tǒng)瓷塑得到發(fā)揚(yáng)和光大。蘇學(xué)金還是一代陶瓷捏塑高手，在陶瓷藝術(shù)產(chǎn)品的制作中，不僅制作了大量的雕塑作品，而且還將捏塑藝術(shù)作品推到了新的高度。1915年，他創(chuàng)作的陶瓷捏塑藝術(shù)作品《瓷梅花》參加巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)，得到了空前的轟動(dòng)，并獲得獎(jiǎng)金。這不僅說(shuō)明德化陶瓷工藝技術(shù)的發(fā)展成就，也使德化窯陶瓷重溫了世界榮譽(yù)的舊夢(mèng)。—使德化白瓷藝術(shù)再度漂洋過(guò)海，贏得了廣泛的經(jīng)濟(jì)價(jià)值及社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化效益。在這種種榮譽(yù)的刺激下，德化陶瓷藝術(shù)探索一條新的發(fā)展思路獲得了成功，從此開(kāi)啟了陶瓷花卉捏塑藝術(shù)以主體性的形式展示的新紀(jì)元。

工藝品市場(chǎng)的巨大需求，促進(jìn)陶瓷花卉捏塑藝術(shù)的繁榮發(fā)展

人類有審美文化需求，工藝品的出現(xiàn)正是符合這種精神需要的產(chǎn)物；有需求就會(huì)有市場(chǎng)，這是曠古不變的規(guī)律。世界各地文化市場(chǎng)的形成，為德化陶瓷工藝品的發(fā)展創(chuàng)造了新的市場(chǎng)機(jī)遇。

1國(guó)外工藝品市場(chǎng)需求，推動(dòng)花卉捏塑技藝的挖掘與傳承德化工藝陶瓷，在唐、宋代生產(chǎn)的白瓷和青瓷已很精致，瓷器產(chǎn)品開(kāi)始大量出口；明、清兩代，德化瓷器大量流傳到歐洲，它的象牙白釉（又名奶油白）對(duì)歐洲瓷器的藝術(shù)產(chǎn)生很大的影響。近代歐洲工藝品市場(chǎng)的高消費(fèi)、高價(jià)格、高成本，為德化陶瓷工藝品以各種各樣的形式再次走向國(guó)際市場(chǎng)，提供了一個(gè)新的突破口。1985年7月，時(shí)任德化第五瓷廠廠長(zhǎng)溫克仁先生根據(jù)改革開(kāi)放新形勢(shì)發(fā)展的需要。親自到西歐的法國(guó)、荷蘭、比利時(shí)等國(guó)家考察。在考察中，他隨時(shí)隨地盯住各地外國(guó)人所用所玩的各種瓷器的品類、式樣、風(fēng)格、特點(diǎn)、市場(chǎng)價(jià)格與銷售行情，并帶回大量圖片。通過(guò)考察，提出：“日用瓷工藝化，工藝瓷日用化”的發(fā)展方向與決策。從而推動(dòng)了德化西洋工藝陶瓷的發(fā)展，隨著小工藝品陶瓷的生產(chǎn)不斷深入與推廣，陶瓷花卉藝術(shù)產(chǎn)品的生產(chǎn)與繁榮成為現(xiàn)實(shí)。另外，捏塑瓷制品，是以技藝高超的員工手工捏制而成，歐美國(guó)家的高技能人才生產(chǎn)成本非常高，而我國(guó)改革開(kāi)放初期的低廉成本和適銷產(chǎn)品、客商的高利潤(rùn)是歐美市場(chǎng)接受的主因。于是，以手工捏塑藝術(shù)為代表的陶瓷產(chǎn)品在德化日漸興起，陶瓷捏塑花卉（如陶瓷小花藍(lán)、陶瓷花卉小動(dòng)物、陶瓷花卉首飾盒、花插等陶瓷工藝品）的生產(chǎn)與繁榮就是那個(gè)時(shí)代的成果。

2禮品陶瓷市場(chǎng)需求，促進(jìn)花卉捏塑技藝水平提高自從中國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)，人們的生活水平不斷提高，享受改革成果已是生活的一個(gè)重要的組成部分。在繼承德化傳統(tǒng)成型技法的基礎(chǔ)上，利用德化優(yōu)質(zhì)的陶瓷材料開(kāi)發(fā)在國(guó)際市場(chǎng)走俏的捏塑產(chǎn)品，以滿足國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的需要，成為德化陶瓷繼陶瓷工藝品之后的又一亮點(diǎn)。德化陶瓷特色工藝產(chǎn)品是白瓷，以精湛工藝著稱的德化捏塑工藝隨著國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的不斷成熟，以價(jià)格適中，又具有很高的審美價(jià)值的中、高檔并具特色禮品陶瓷，出現(xiàn)在手工藝品市場(chǎng)和陶瓷禮品市場(chǎng)，便受到市場(chǎng)的認(rèn)可和接受，這就促進(jìn)以手工捏塑為主的陶瓷花卉市場(chǎng)的繁榮發(fā)展。在這種市場(chǎng)需求下，德化白瓷捏塑作品日產(chǎn)豐富，經(jīng)濟(jì)效益良好。不少成功之作，可謂爭(zhēng)芳斗艷。德化陶瓷產(chǎn)業(yè)化翻新與發(fā)展的重要所在，是國(guó)內(nèi)外工藝品市場(chǎng)、陶瓷禮品市場(chǎng)需求量的不斷增加與產(chǎn)品開(kāi)發(fā)相結(jié)合的結(jié)果。因此，陶瓷工藝品捏塑產(chǎn)品的多樣性和豐富性是德化陶瓷捏塑生產(chǎn)發(fā)展的驅(qū)動(dòng)力。

作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，德化傳統(tǒng)陶瓷

捏塑藝術(shù)在發(fā)展中應(yīng)進(jìn)一步提高其藝術(shù)審美價(jià)值當(dāng)前，由于受到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的影響，德化陶瓷捏塑花卉藝術(shù)發(fā)展勢(shì)頭如火如荼，不斷有傳統(tǒng)陶瓷企業(yè)加入該領(lǐng)域進(jìn)行藝術(shù)產(chǎn)品開(kāi)發(fā)，市場(chǎng)交易量不斷創(chuàng)新高。作為一種獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式，即使是在市場(chǎng)需求旺盛的背景下，藝術(shù)審美仍然是設(shè)計(jì)師最為重要的追求之一，才能確保陶瓷捏塑藝術(shù)產(chǎn)品市場(chǎng)的可持續(xù)發(fā)展。

1改變現(xiàn)代德化陶瓷捏塑創(chuàng)新的一些現(xiàn)象，努力提高其藝術(shù)審美水平目前，德化陶瓷花卉捏塑藝術(shù)在創(chuàng)新中出現(xiàn)一種現(xiàn)象，就是單一的追求工藝上的繁雜和逼真，忽略藝術(shù)水平的提高，德化陶瓷花卉捏塑藝術(shù)創(chuàng)作很大程度上只停留在對(duì)大自然的模仿，就像是一個(gè)還有待進(jìn)一步雕琢的美玉；雖然很美，但細(xì)細(xì)品嘗之下，大部分作品的藝術(shù)性和文化性不高。如捏塑花卉的花瓣形態(tài)及花卉造型與現(xiàn)實(shí)花卉沒(méi)有區(qū)別，過(guò)度追求它的原生態(tài)真實(shí)性；曾有一位陶瓷花卉捏塑高手在行業(yè)內(nèi)被成稱為“花仙子”，其成功秘籍主要是對(duì)現(xiàn)實(shí)花卉進(jìn)行模仿，逼真程度受到業(yè)內(nèi)同行的贊揚(yáng)和認(rèn)同，少有人對(duì)其提出建設(shè)性意見(jiàn)，可見(jiàn)行業(yè)對(duì)仿真的主流思想，這是當(dāng)下德化陶瓷花卉捏塑藝術(shù)片面追求技藝的寫(xiě)照。“用工太過(guò)不僅表現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作的局部，還表現(xiàn)在整體的藝術(shù)形象的創(chuàng)造上。這種全局性的用工太過(guò)就是違背形象大于思想的客觀規(guī)律，不尊重藝術(shù)形象本身固有的無(wú)限復(fù)雜性，而試圖用某種有限的思想理念，意識(shí)去規(guī)范之，結(jié)果干涉太多，反而破壞了藝術(shù)形象的復(fù)雜性、豐滿性。”用工太過(guò)也就是單一的追求工藝上的繁雜與逼真，這是一個(gè)值得反思的現(xiàn)象。如何提高陶瓷花卉藝術(shù)創(chuàng)造的審美水平，就需要?jiǎng)?chuàng)作者加強(qiáng)藝術(shù)理論的學(xué)習(xí)，通過(guò)對(duì)構(gòu)圖設(shè)計(jì)、素材取舍、疏密變化、技法運(yùn)用、形式美感等的前期規(guī)劃來(lái)達(dá)到藝術(shù)審美的要求。如“金樽華夏”（圖1），工藝手法嫻熟精細(xì)，德化白瓷的運(yùn)用突出體現(xiàn)了寒梅的傲骨之氣，但梅花布局松散，似有雪后疲憊之感，體現(xiàn)不出積極向上的藝術(shù)審美情趣。又如“世博和鼎”（圖2），做工精細(xì)，造型復(fù)雜多變，表現(xiàn)了德化優(yōu)質(zhì)的瓷質(zhì)和精湛的工藝，作品給人的印象就是一個(gè)字“難”，在陶瓷花卉設(shè)計(jì)上其一味追求花卉捏塑工藝的精湛技藝水平，讓審美體驗(yàn)者眼花繚亂，只能停留在對(duì)工藝水平的贊嘆，卻不能有審美的遐想和愉悅。如果能將以上作品根據(jù)美的法則進(jìn)行創(chuàng)造，就能克服存在的問(wèn)題，取得技藝為藝術(shù)創(chuàng)作服務(wù)的成果。