1　鳥(niǎo)瞰“海派”繪畫(huà)

在浩瀚的中國(guó)古代繪畫(huà)長(zhǎng)河中,清代繪畫(huà)占據(jù)著一個(gè)重要的位置。因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)期,自嘉慶、道光至清末,隨著封建社會(huì)的沒(méi)落、衰亡,中國(guó)逐步淪為半殖民地半封建社會(huì)。西方列強(qiáng)敲開(kāi)了中國(guó)的大門(mén),國(guó)人開(kāi)始真正審視自己,繪畫(huà)領(lǐng)域也發(fā)生了新的變化。從19世紀(jì)中葉后,上海逐漸成為了東南沿海的主要通商口岸,中國(guó)最大的工商業(yè)城市,商賈、官僚、文人、畫(huà)家紛紛聚集此地。為了適應(yīng)新興市民階層需要,繪畫(huà)在題材內(nèi)容、風(fēng)格技巧方面都形成了新的風(fēng)尚,被稱(chēng)為“海派”。

“海派”代表畫(huà)家有趙之謙、虛谷、任熊、任頤、吳昌碩。其他畫(huà)家如張熊、胡公壽、錢(qián)慧安、蒲華、吳石仙、倪田等也都出入于上海。趙之謙和吳昌碩作為文人畫(huà)家,在大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)方面有重大發(fā)展,他們繼承了前人傳統(tǒng),將書(shū)法、篆刻等藝術(shù)表現(xiàn)形式融于繪畫(huà),以遒勁酣暢的筆力、淋漓濃郁的墨氣、鮮艷強(qiáng)烈的色彩以及書(shū)法金石的布局,創(chuàng)造出氣魄宏大、豪邁不羈的繪畫(huà)藝術(shù)形象,兼之詩(shī)書(shū)畫(huà)的有機(jī)結(jié)合,為文人畫(huà)開(kāi)拓了新的天地。任熊、任頤是以畫(huà)謀生的職業(yè)畫(huà)家,與任薰、任預(yù)合稱(chēng)“四任”,他們?cè)谌宋?、肖像和小?xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)方面成就突出。作品取材廣泛,立意新穎,構(gòu)思巧妙,筆墨靈活,以清新明快、雅俗共賞的格調(diào),博得了廣大市民階層的喜愛(ài)。其中任頤以技巧全面,變化豐富,在海派中最負(fù)盛名。虛谷以畫(huà)花鳥(niǎo)草蟲(chóng)著稱(chēng),善用枯筆禿鋒,干墨淡彩,線(xiàn)條多戰(zhàn)掣,風(fēng)格清逸冷雋,獨(dú)具一格。他們的繪畫(huà)對(duì)近現(xiàn)代影響甚大。“海派”以上海為活動(dòng)中心,吸納并且引領(lǐng)著江、浙、皖乃至更大地區(qū)的藝術(shù)力量,可以分為海派前期、中期和晚期。

“海派”繪畫(huà)具有一些共同的藝術(shù)特點(diǎn):

1.很多藝術(shù)作品中充溢著時(shí)代氣息和愛(ài)國(guó)精神。

由于處在那樣一個(gè)風(fēng)云多變的年代,國(guó)人已從“泱泱大國(guó)”的夢(mèng)境從漸醒,其作品也烙上了那個(gè)時(shí)代的印記。

2.繼承并發(fā)展了我國(guó)繪畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng),形成了花鳥(niǎo)畫(huà)和人物畫(huà)為主體,以大寫(xiě)意為發(fā)展主流的藝術(shù)特點(diǎn)。例如“海派”繪畫(huà)其中的代表人物吳昌碩就是一位杰出的以花鳥(niǎo)見(jiàn)長(zhǎng)的畫(huà)家。

3.吸收了西畫(huà)藝術(shù)及技法,有力地推動(dòng)了中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展。作為通商口岸的上海,大量外來(lái)資本和文化進(jìn)入上海,上海成了最先吸收西方文化的前沿陣地。

4.色彩上鮮明響亮,濃郁熱烈,其作品與民間藝術(shù)有天然的聯(lián)系,從內(nèi)容到形式,吸收了民間藝術(shù)的精華,達(dá)到一種雅俗共賞的特點(diǎn)。

5.畫(huà)家職業(yè)化,繪畫(huà)商品化大為發(fā)展。“海派”畫(huà)家注重從積淀深厚的金石藝術(shù)中攝取營(yíng)養(yǎng),善于借鑒外來(lái)藝術(shù)在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上破格創(chuàng)新,流派自由,個(gè)性鮮明,重品學(xué)修養(yǎng),海派繪畫(huà)展現(xiàn)了近現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)的復(fù)興。

海派中期的畫(huà)家中較有名者有吳友如、費(fèi)以耕、沙馥、錢(qián)慧安、顧若波、楊伯潤(rùn)、蒲華、吳大、任薰、胡錫圭、吳滔、任伯年、金心蘭、吳昌碩、吳石仙、吳轂祥、何維樸、胡璋、姚鐘葆、高邕之、陸恢、林琴南、潘振鏞、任預(yù)、吳淑娟、倪墨耕、黃山壽、沈心海、俞禮等。

2　吳淑娟及其繪畫(huà)藝術(shù)

對(duì)于其中的畫(huà)家吳淑娟,有幸從祖輩那里得到一幅她的山水原作———《嵩山雙眉》,總感清秀高古,意境深遠(yuǎn)。品嘗其作品風(fēng)格后,越發(fā)想了解她及其作品,才在這里寫(xiě)下文字,作為對(duì)她的敬仰。

吳淑娟的故鄉(xiāng)———歙縣昌溪,在燦爛的古徽州,它建縣于秦代;這里歷史悠久,人文薈萃,是中國(guó)歷史文化名城之一。在歙縣南鄉(xiāng)有一個(gè)古村叫昌溪,它建村于唐代;這里山川秀麗,文化燦爛,名人輩出,風(fēng)俗純正,被世人稱(chēng)為“古歙南鄉(xiāng)第一村”。這里可以說(shuō)是神奇燦爛之鄉(xiāng),鐘靈毓秀之地。

吳淑娟童年就生活在這里,她的父親吳鴻勛,字子嘉,號(hào)心蘭,是前清舉人,曾為曾國(guó)蕃幕僚。善畫(huà)竹、蘭,筆意秀韻,也工于書(shū)法?！度Ｌ卯?huà)寶》收錄竹圖多幅。后以賣(mài)畫(huà)自給。

吳淑娟生于1853年,字杏芬,晚年號(hào)杏芬老人,逝于1930年。吳淑娟在孩提時(shí)期就活潑聰慧,父親吳鴻勛經(jīng)常手把手地教她寫(xiě)字、繪畫(huà)、念書(shū),由于庭訓(xùn)嚴(yán)格,加上刻苦勤奮,扎著小辮子的吳淑娟在繪畫(huà)技藝上已“盡得其父筆法之妙,乃益肆力于六法,由平正之于神妙,由規(guī)矩以超乎奇杰”,父親的繪畫(huà)和書(shū)法,給了淑娟無(wú)盡的藝術(shù)養(yǎng)料,也為她日后的藝術(shù)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),孩提時(shí)期的淑娟,鄉(xiāng)里人都很喜歡她,并稱(chēng)她為“出藍(lán)”小才女。

同治年間淑娟隨父寓居上海,逐漸開(kāi)始定潤(rùn)賣(mài)畫(huà),作品也漸漸顯露頭角,山水、花卉,頗負(fù)時(shí)譽(yù)。吳淑娟的丈夫唐光照,黟縣人,曾任江蘇知府,也善于作畫(huà)。兩人成婚后,常一起寫(xiě)詩(shī)作畫(huà)。出身大家的李祖韓和李秋君兄妹曾師從她學(xué)畫(huà)。

吳淑娟一生的多數(shù)創(chuàng)作時(shí)間為民國(guó)時(shí)期,這個(gè)時(shí)代的畫(huà)家有著共同的一些特點(diǎn)。

1.他們較好地繼承了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的精髓,功力深厚,筆意精湛,技法多樣。其中也不乏開(kāi)宗立名之家,陸恢、黃山壽、張善子、馮超然等都有一定的收藏基礎(chǔ)。

2.民國(guó)畫(huà)家大多有著較好的文化修養(yǎng),擅長(zhǎng)詩(shī)書(shū)畫(huà)印。

3.他們有著廣泛的收藏愛(ài)好,不少市場(chǎng)屬性較好,由于畫(huà)家需要用書(shū)畫(huà)來(lái)養(yǎng)家糊口,所以,他們的作品須對(duì)市場(chǎng)的路子,否則作品就銷(xiāo)路不好,難以為計(jì)。

4.不少民國(guó)畫(huà)家都以賣(mài)畫(huà)為生,作品派的大家,海派中后期的代表吳昌碩就是其中一位。

5.由于他們處于近現(xiàn)代,藝術(shù)上處于一個(gè)承前啟后的特殊地位,作品多數(shù)具有新貌。

吳淑娟也具有上述的共同屬性,她是上海民國(guó)女性畫(huà)家中資格最老、地位最高的一位。作畫(huà)技法嫻熟,畫(huà)風(fēng)老辣,并無(wú)一般女性作畫(huà)柔弱之風(fēng)。吳淑娟喜歡游歷,探勝覓奇,常常將美景入畫(huà),她多工山水、人物、花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)。光緒七年(1881)她的佳作《百花圖》,得到吳昌碩等人題跋。主要作品有《吟華閣畫(huà)稿》《十八省名勝》《西湖圖》《黃山圖》等。安徽省博物館藏有淑娟松鶴立軸。吳淑娟也善于作詩(shī),著有《杏芬老人遺集》。