設(shè)計(jì)師在對(duì)玻璃材料進(jìn)行藝術(shù)化的創(chuàng)作與設(shè)計(jì)時(shí)，必須建立在對(duì)玻璃材料屬性的準(zhǔn)確把握與理解上。違背科學(xué)規(guī)律的再創(chuàng)造不僅浪費(fèi)原材料，也沒(méi)有實(shí)際價(jià)值。根據(jù)玻璃的物理與化學(xué)性質(zhì)，玻璃的加工工藝可以分為“熱工藝”與“冷工藝”2種基本形式。所謂“熱工藝”，顧名思義，需要對(duì)玻璃進(jìn)行加熱而成型的工藝，主要是利用玻璃黏度隨溫度改變的特性以及表面張力與導(dǎo)熱系數(shù)來(lái)進(jìn)行；所謂“冷工藝”，則是指在常溫下，通過(guò)機(jī)械方法來(lái)改變玻璃制品的外形和表面狀態(tài)的過(guò)程，主要針對(duì)玻璃的表面性質(zhì)展開(kāi)研究。以下根據(jù)熱工藝與冷工藝的具體內(nèi)容略作列舉與說(shuō)明。

一、玻璃創(chuàng)意設(shè)計(jì)中的“熱工藝”

玻璃熱工藝的創(chuàng)意設(shè)計(jì)體現(xiàn)在包括吹制、鑄造、軟化等一系列不同溫控與成型技法相結(jié)合的過(guò)程與結(jié)果中。通常，研究者通過(guò)觀察與記錄溫度在600℃~1000℃以上的玻璃狀態(tài)，了解玻璃材料的成型規(guī)律，為進(jìn)行藝術(shù)化的造型設(shè)計(jì)做好實(shí)驗(yàn)基礎(chǔ)。最為老百姓熟知的“燈工”玻璃，就是一種玻璃熱工藝，也是民間制作玻璃小飾品的傳統(tǒng)手法。燈工玻璃見(jiàn)圖1，手藝師傅的細(xì)長(zhǎng)玻璃棒在火焰噴燈的高溫炙烤下，漸漸軟化變形，經(jīng)過(guò)師傅迅速的鉗夾拉伸，一個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn)的“小玩意”應(yīng)運(yùn)而生。如今，隨著對(duì)玻璃熱工藝的不斷研究，玻璃的創(chuàng)意設(shè)計(jì)可以在更為科學(xué)的設(shè)備與操作方法中得到實(shí)現(xiàn)。玻璃的吹制、熱熔、鑄造等工藝設(shè)備，從初期的土窯發(fā)展到數(shù)控窯爐，藝術(shù)設(shè)計(jì)師可以自如的在不同溫度曲線上進(jìn)行玻璃的熱狀態(tài)實(shí)驗(yàn)，記錄實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)，進(jìn)而總結(jié)出燒造不同形態(tài)的玻璃藝術(shù)品的溫控方法。熱熔玻璃在戶(hù)外景觀中的應(yīng)用，美國(guó)設(shè)計(jì)師約翰•吉爾伯特•魯特利用厚度為2.5cm的3m寬玻璃板經(jīng)過(guò)600℃以上的高溫?zé)崛坌纬刹y形長(zhǎng)條結(jié)構(gòu)，具有流動(dòng)感的波紋狀玻璃和水產(chǎn)生了巧妙的互動(dòng)，這種熱熔玻璃形式也成為他設(shè)計(jì)作品的標(biāo)志之一。玻璃設(shè)計(jì)雖然在創(chuàng)意構(gòu)思上可以天馬行空，但在制作過(guò)程中一定要堅(jiān)持科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，才可能誕生真正有價(jià)值的玻璃設(shè)計(jì)精品。目前市場(chǎng)上較為熱銷(xiāo)的琉璃藝術(shù)品，運(yùn)用的是一種古老的玻璃鑄造工藝，因此也稱(chēng)為鑄造玻璃藝術(shù)，這種工藝有一套嚴(yán)格甚至是苛刻的制作工藝流程，其關(guān)鍵難點(diǎn)就在于窯爐溫度曲線的控制上，在燒造過(guò)程中必須經(jīng)過(guò)科學(xué)的計(jì)算與嚴(yán)密的考量。玻璃原料通過(guò)升溫軟化直至熔融，再經(jīng)過(guò)退火冷卻，整個(gè)過(guò)程需要一個(gè)漫長(zhǎng)的時(shí)間周期才可以完成。由于玻璃配方與鑄造設(shè)備的不斷改進(jìn)，琉璃工藝已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的燒造局限，無(wú)論在制作精度與作品尺度上都取得了很大的飛躍。

二、玻璃創(chuàng)意設(shè)計(jì)中的“冷工藝”

玻璃的冷工藝不需要以熱狀態(tài)實(shí)驗(yàn)為基礎(chǔ)，主要根據(jù)表面性質(zhì)與光學(xué)性質(zhì)展開(kāi)創(chuàng)意設(shè)計(jì)，具體的工藝手法包括鑲嵌、化學(xué)腐蝕、噴砂、切割、雕刻、彩繪、鍍膜、夾層等。玻璃鑲嵌是一種古老的玻璃加工工藝，一般與彩繪工藝結(jié)合使用，其中鑲嵌彩色玻璃在歐洲中世紀(jì)的教堂早有應(yīng)用，目前在國(guó)內(nèi)建筑中也漸露頭角。法國(guó)夏爾特教堂鑲嵌彩繪玻璃窗，至今依然保存得極為完整。玻璃鑲嵌的難點(diǎn)在于，玻璃要依據(jù)不同的圖形被裁切成精準(zhǔn)的形狀，以便適合建筑結(jié)構(gòu)。在完全依賴(lài)手工的時(shí)代，異形玻璃的裁切費(fèi)時(shí)費(fèi)力，如今在數(shù)控玻璃切割機(jī)的幫助下，裁切異型玻璃的難題迎刃而解，使得古老的手工藝在今天得到更多的應(yīng)用?；瘜W(xué)腐蝕是利用氫氟酸侵蝕液對(duì)玻璃表面進(jìn)行腐蝕，從而形成各種花紋圖案的工藝種類(lèi)。由于腐蝕后在玻璃表面可形成十分特殊的肌理，所以酸腐蝕玻璃是當(dāng)前較為流行和時(shí)尚的工藝品種。噴砂工藝與雕刻工藝都是常見(jiàn)的加工方式。噴砂工藝是用噴砂槍或噴砂機(jī)等工具向玻璃表面噴射細(xì)石英砂或金剛砂，以形成圖案的裝飾方法。噴砂后的玻璃呈現(xiàn)不透明或半透明的毛面，有一種朦朧的美感，而且通過(guò)噴砂強(qiáng)度的變化，可以產(chǎn)生浮雕般的效果，隨著光線的變化會(huì)形成更為豐富的層次效果和光影效果。切割與雕刻玻璃工藝屬于傳統(tǒng)工藝，一般結(jié)合應(yīng)用。“施華洛世奇”，就是以純凈、獨(dú)特的切割工藝而著稱(chēng)，造型的細(xì)小切面細(xì)膩平整，切面轉(zhuǎn)折處過(guò)渡自然而又明晰，完美細(xì)致的切割工藝成就了該品牌在水晶制品中的卓著地位?，F(xiàn)代玻璃的切割、雕刻工藝范圍很廣，包括凹雕、浮雕、透雕等形式，隨著機(jī)械加工技術(shù)的發(fā)展，還出現(xiàn)了等離子噴涂、激光雕刻等工藝形式。夾層玻璃是一種性能優(yōu)良的安全玻璃，它是由兩片或多片玻璃用透明的聚乙烯醇縮丁醛膠片牢固粘合而成?？茖W(xué)技術(shù)的提高為藝術(shù)形式的創(chuàng)新開(kāi)辟了途徑，設(shè)計(jì)師在玻璃片中間夾置各種纖維材料、金屬材料，經(jīng)過(guò)加溫壓合而形成的夾層玻璃新穎而又極具觀賞性，同時(shí)，玻璃和中間層的牢固結(jié)合，使其具有良好的抗沖擊性能和破碎時(shí)的安全性能?？傊ＡУ膭?chuàng)意設(shè)計(jì)以材料學(xué)研究為基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)者經(jīng)過(guò)不斷的實(shí)驗(yàn)與總結(jié)，探索各種工藝的特點(diǎn)，并針對(duì)設(shè)計(jì)目標(biāo)不斷尋找各種工藝之間的聯(lián)系與最佳的組合方法，進(jìn)而設(shè)計(jì)出既滿足使用功能又提升大眾審美品位的設(shè)計(jì)作品。

三、玻璃創(chuàng)意設(shè)計(jì)的應(yīng)用與推廣

玻璃的設(shè)計(jì)應(yīng)用已有非常悠久的歷史?？萍嫉倪M(jìn)步在不斷推動(dòng)玻璃材料研究的同時(shí)，為藝術(shù)設(shè)計(jì)提供了新的思路與發(fā)展空間，玻璃材料的創(chuàng)意設(shè)計(jì)進(jìn)入了全新、快速、多元的發(fā)展階段，服務(wù)于建筑業(yè)、日用品業(yè)、裝飾品業(yè)等眾多與人們生活密切關(guān)聯(lián)的行業(yè)，成為了新的時(shí)尚。在中國(guó)，玻璃的制造工藝可以追溯至3000多年前的西周時(shí)期，然而因歷史文化、審美習(xí)慣與材料技術(shù)等原因，一直沒(méi)有成為國(guó)家工藝設(shè)計(jì)的主流，因此直到近現(xiàn)代，玻璃藝術(shù)設(shè)計(jì)水平整體上較為薄弱，與國(guó)外很多國(guó)家差距較大。如何將玻璃的研發(fā)、設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、消費(fèi)形成有效價(jià)值鏈，是玻璃材料能否最大限度發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)的關(guān)鍵。玻璃在建筑環(huán)境中基本以平面的形態(tài)呈現(xiàn)，其使用多樣、復(fù)雜、富于變化，在工業(yè)生產(chǎn)中被稱(chēng)為平板玻璃。20世紀(jì)末，國(guó)內(nèi)建筑玻璃的應(yīng)用形式與使用范圍還處于十分狹窄的狀態(tài)，玻璃工藝技術(shù)的開(kāi)發(fā)，基本上以滿足人們居室生活用途為主，以門(mén)窗玻璃為主要形式，樣式單調(diào)，缺乏創(chuàng)意設(shè)計(jì)。進(jìn)入21世紀(jì)，隨著平板玻璃在工藝技術(shù)上的進(jìn)步以及大眾消費(fèi)觀念的改變與審美意識(shí)的提高，平板玻璃具有了更大的適應(yīng)性，如拓展空間、調(diào)節(jié)光線與色彩、裝飾墻體與壁面等。很多藝術(shù)家或設(shè)計(jì)師注意到了玻璃材料的獨(dú)特性，設(shè)計(jì)制作出各種樣式和風(fēng)格的玻璃移門(mén)、玻璃窗、玻璃吊頂、玻璃隔斷等，并結(jié)合空間特點(diǎn)使其在不同的設(shè)計(jì)理念下呈現(xiàn)出迥異的風(fēng)格，打破了千篇一律的建筑與環(huán)境樣式，迎合了現(xiàn)代人的審美需求。經(jīng)過(guò)創(chuàng)意設(shè)計(jì)過(guò)的平板玻璃，見(jiàn)圖6，在實(shí)現(xiàn)了建筑采光的用途外，更使室內(nèi)的光線與色彩隨著太陽(yáng)位置的改變而發(fā)生其妙的變換，同時(shí)又對(duì)建筑環(huán)境起到了裝飾作用。玻璃器是較為人們所喜愛(ài)的日用品，主要以吹制為成型工藝。長(zhǎng)期以來(lái)，國(guó)內(nèi)對(duì)玻璃日用制品的消費(fèi)處于較低水平，這和國(guó)家文化與歷史習(xí)慣有關(guān)，因而中國(guó)很多玻璃吹制廠主要以制作外單、加工出口為主。國(guó)內(nèi)所見(jiàn)到的高端玻璃制品，多為進(jìn)口，普通日用器的種類(lèi)和形態(tài)缺乏豐富性與設(shè)計(jì)美感，因而需求量不高。隨著生活品質(zhì)與設(shè)計(jì)水平的提高，玻璃花瓶、玻璃餐具等具有創(chuàng)意的日用品進(jìn)入了市場(chǎng)，晶瑩、絢麗的玻璃器不僅為生活實(shí)用提供了選擇，也成為了極具觀賞性的藝術(shù)品，因而備受人們的青睞。玻璃裝飾品的發(fā)展與人們的審美追求密不可分。近年來(lái)，玻璃裝飾品成為人們追求時(shí)尚與品質(zhì)的新寵。玻璃的首飾、擺件、禮品、紀(jì)念品色彩紛呈，種類(lèi)繁多，工藝手法多樣。一些中國(guó)玻璃藝術(shù)品牌，如“琉璃工房”，因其特殊的文化底蘊(yùn)與燒造工藝，在中國(guó)高端飾品市場(chǎng)已可與進(jìn)口品牌“施華洛世奇”比肩。楊慧珊“澄明之悟”系列作品中的一件，運(yùn)用的就是鑄造玻璃工藝，用玻璃的材質(zhì)來(lái)表現(xiàn)花瓣的自然形態(tài)，其燒造工藝的繁復(fù)與難度，從每片花瓣的彎曲形態(tài)上可見(jiàn)一斑。隨著科學(xué)家、設(shè)計(jì)師對(duì)玻璃材料的深入研究，玻璃創(chuàng)意設(shè)計(jì)蘊(yùn)藏著無(wú)限的潛力和可能性，將成為新的時(shí)尚熱點(diǎn)?？茖W(xué)技術(shù)在設(shè)計(jì)原理、材料工藝、生產(chǎn)制作等方面的創(chuàng)新，為人類(lèi)表達(dá)內(nèi)心的情感與欲求提供了新的方式，從而帶動(dòng)了時(shí)尚的巨大突破。因此，玻璃藝術(shù)所形成的時(shí)尚，是科學(xué)技術(shù)帶動(dòng)下的創(chuàng)意設(shè)計(jì)時(shí)尚。正如英國(guó)設(shè)計(jì)師克里斯•萊夫特瑞所理解的：“能夠帶給我們創(chuàng)新、豐富我們的文化或是充實(shí)我們自身的，并不是新材料的發(fā)現(xiàn)，而是科學(xué)家、設(shè)計(jì)者、手工匠和建筑師解讀新材料、找到新用途和加工方法來(lái)轉(zhuǎn)換它們的過(guò)程”。近些年來(lái)，國(guó)內(nèi)已出現(xiàn)了很多與玻璃藝術(shù)設(shè)計(jì)相關(guān)的產(chǎn)業(yè)，很多經(jīng)過(guò)藝術(shù)創(chuàng)意后的玻璃制品，升值空間很大，一部分品牌甚至進(jìn)入了國(guó)際市場(chǎng)；同時(shí)，很多美術(shù)高校也將玻璃藝術(shù)設(shè)計(jì)納入了學(xué)科建設(shè)中，將科學(xué)研究理論與藝術(shù)實(shí)踐有效聯(lián)系起來(lái)。人們對(duì)玻璃的認(rèn)識(shí)正逐步突破固有思維的限定，在城市環(huán)境、家居裝飾等領(lǐng)域，已經(jīng)出現(xiàn)了越來(lái)越多的玻璃材料工藝與創(chuàng)意設(shè)計(jì)結(jié)合的成功案例。

四、結(jié)語(yǔ)

目前，國(guó)內(nèi)的玻璃創(chuàng)意設(shè)計(jì)較之西方還處于初級(jí)階段，大眾認(rèn)知度低，這一方面由于國(guó)內(nèi)玻璃藝術(shù)設(shè)計(jì)起步較晚，沒(méi)有形成較多成熟的玻璃設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)與企業(yè)，創(chuàng)意設(shè)計(jì)的成功案例不多；另一方面，玻璃創(chuàng)意設(shè)計(jì)的發(fā)展沒(méi)有形成適合于本國(guó)的產(chǎn)業(yè)體系，以仿制外單為主，沒(méi)有精神內(nèi)涵，缺少文化認(rèn)同。因此，中國(guó)的玻璃創(chuàng)意設(shè)計(jì)需要在立足本土的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展，才能獲得可持續(xù)發(fā)展的自信與動(dòng)力。近年來(lái)，國(guó)內(nèi)很多設(shè)計(jì)師與研究人員逐漸參與到玻璃創(chuàng)意設(shè)計(jì)的領(lǐng)域中，很多藝術(shù)類(lèi)院校也開(kāi)展了玻璃藝術(shù)設(shè)計(jì)的相關(guān)課程，這為中國(guó)玻璃創(chuàng)意設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。同時(shí)，國(guó)內(nèi)不少玻璃設(shè)計(jì)品牌逐漸成熟并進(jìn)入到國(guó)際市場(chǎng)，為中國(guó)玻璃創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的復(fù)興和國(guó)際化發(fā)展做出了有益的嘗試。因此可以推斷，中國(guó)玻璃創(chuàng)意設(shè)計(jì)之路雖面臨諸多問(wèn)題與挑戰(zhàn)，但蘊(yùn)藏著無(wú)限能量與生機(jī)。

作者：郭小燕 單位：中國(guó)美術(shù)學(xué)院