一、看不見的城市角落

1.迷失的大空間

在城市空間中，為了追求形式的效果和中心的氣氛，大廣場開敞空間或者公園是常用的手法。可是在城市設計中，這樣的大空間是一些轉角豁缺的不具有圖形特征的外部空間，它并不是由建筑圍合而成的“陰角”。因此，并沒有形成聚攏人氣的場所而給城市增添美麗。如美國紐約華盛頓廣場，有13條道路進入，重要轉角因道路豁缺而沒有形成真正的人所感受的空間溫暖。現在城市廣場的設計往往忽略了陰角空間的形成，缺乏一種把人擁抱在里面的溫暖和完整感。

2.立面上的幻想曲

城市的外部空間圖形的一個重要組成部分是由建筑圍合而成的街道流動空間。街道受建筑形狀左右，它不只是為了交通，也是城市生活的一部分。因此在凱文林奇的城市意象中，街道屬于第一位的。由于其建筑限定的邊界上還存在著內外空間溝通的渠道，所以顯得至關重要。在力求將第二次輪廓線組合到第一次輪廓線的過程中，多數采用強制規定招牌大小、色彩、掛放位置等。這樣的做法除了更加整齊的立面之外，也給本身豐富精彩的立面結構帶來了無聊和乏力。曾經的錯亂或許會給人亂糟糟的感覺，但是那種立面上突然發現的驚奇總是比毫無生趣的統一給人更多地想象空間，城市立面空間也逐漸迷失在這樣的環境中。

3.地板上的跳躍

城市空間限定除了利用立面的墻壁，地面鋪裝的變化也是一種劃分不同空間的重要手段。然而相對于歐洲人對地面鋪裝的熱衷，我們的城市設計卻很少考慮漂亮、有意義的地面設計。一直在地板上行走雀躍的我們，卻似乎從來沒有在乎過腳下的精彩。相對中國人行道的單調，延續了意大利廣場美麗鋪裝的傳統的歐洲人行道的設計就十分重視用美麗的陶板鋪裝限定屬于行人的散步空間網。

二、與生活共舞

城市作為人生存的空間環境，我們總是希望找到更加適合的設計方法讓它變得更加美麗和愜意，現在的城市設計越來越多的思考站在人的角度來思考與生活共舞的空間模式，而不是站在建筑角度，只注重建筑圖形模式的舊時代。

1.小空間的設計

小空間容易帶給人們以想象的余地，也更容易貼近人們的生活，使得人們更容易融入空間。小而開敞、與道路緊密連接的空間體系方便進入，不僅可以為人們提供休息、玩樂的場所，也可以成為城市的標志。在我們的生活中，無論是大的社區交往空間還是宅間綠地等鄰里關系空間都需要這樣的小而精致、利用密接原理設計的活動場所。宅間綠地上一顆大樹下布置的秋千、兒童游樂設施幫助虛弱的邊界限定了這個屬于日常生活的休息空間，也帶給住在這里的人更多交流的空間，孩子的笑聲會是這個生活場景最好的背景音樂。密植樹的公園邊界，靠近人行道的一側用更通透的手法與城市道路空間密接，讓走在路上的人和開車經過的人都能更清楚的了解公園內部的活動，也讓所有人更容易進入到這個交往空間。在每個小的領域加上一些促進生活趣味的設施，而不是用圍墻封堵我們的樂趣，這樣的空間設計更加容易被接受和記憶。

2.城市空間的另類表演

城市廣場、公園等空間的設計在思路上是考慮過表演活動、聚會等的可能性的，而隨著生活的樂趣蔓延，城市空間活動更具藝術性和另類感覺。我們會看到，越來越多的空間界面上存在著給人以驚喜的活動或者表演，而這些同樣建立在對城市空間精彩設計的前提上。1972年夏季的夜晚，紐約公園大道中斷了交通，許多舞蹈家出現在西格蘭姆大廈的窗子里，像皮影戲似的表演者舞蹈。他們的舞蹈像剪影一般映在窗口明亮的“格式塔”中，而且他們是動的，這個表演的發動者瑪麗琳伍德女士稱之為“城市贊禮”。這樣短暫卻震撼的城市立面空間上的表演，可以說是城市設計的杰作。如果沒有精彩的西格蘭姆大廈一目了然的立面設計，沒有大廈前足夠的觀賞空間，那么這樣的激情表演在城市中將變得毫無意義。

而另一種藝術的表演現在越來越多的出現在城市中，那就是人行道上的立體畫。總是有激情的藝術家把自己的作品放在人行道或廣場的地面上，用錯覺的觀感吸引人們的目光，這樣的表演也只能發生在城市空間設計的精彩處。人行道上突然的建筑退讓產生的陰角空間和本來寬敞的廣場空間，能夠有足夠的觀賞距離讓人們切身進入到城市空間的活動之中。這是因為我們為城市活動和表演提供了足夠的空間，所以才會有越來越多的富有藝術氣息的活動貼近生活。是城市間不經意的瞬間成就了城市生活的生動還是城市生活的生動，讓城市空間界定更具圖形本質，這些都是生活賦予城市設計的美麗。

三、結語

我們的生活給予了城市設計太多的靈感，而城市設計的空間也會給生活帶來更多的安謐和幸福感。隱于生活背后的設計也可以說是生活的杰作，我們總能夠在不經意的瞬間發現城市的美。這些源于生活不經意的創作，也是我們生活更精致的設計。

作者：賀鵬 單位：中南大學建筑與藝術學院