到了巴羅克時(shí)期的第一個(gè)歷史階段———荷蘭風(fēng)時(shí)代(1620～1650)，蕾絲作為裝飾曾廣泛地出現(xiàn)在領(lǐng)子、袖口和褲腳上。法國(guó)風(fēng)時(shí)代(1650～1715)，男裝方面，在郎葛拉布流行期間，曾使用了取對(duì)褶的蕾絲做的領(lǐng)飾，是因?yàn)橐陆蟪ㄩ_(kāi)的需要。克拉巴特(cravate，一種領(lǐng)飾，能在脖子上系個(gè)漂亮的蝴蝶結(jié))的邊緣也被裝飾上蕾絲或刺繡;女裝方面，也表現(xiàn)出巴羅克的特性，蕾絲、緞帶、刺繡、飾紐等裝飾在羅布上競(jìng)相爭(zhēng)艷，令人目不暇接。而70年代以后，袖子采用了很寬松的燈籠袖，袖口則裝飾著漂亮的蕾絲或緞帶蝴碟結(jié)。18世紀(jì)洛可可時(shí)期，襯衣(veste，英語(yǔ)為waistcoat)的門襟上出現(xiàn)了蕾絲或皺褶飛邊裝飾———加寶(jabot)，一度取代了克拉巴特。路易十五時(shí)代(1730～1770)，罩在“帕尼埃”(panier)外面的襯裙和羅布上都裝飾著曲曲彎彎的皺褶飛邊、蕾絲、緞帶蝶結(jié)和鮮花，長(zhǎng)及肘部的袖子袖口上也有三層蕾絲飛邊。
新古典主義時(shí)代(1789～1825)，帝政樣式時(shí)代變短的裙子出現(xiàn)了褶、飛邊和蕾絲的緣飾。康茲(conezou，一種披肩式無(wú)袖茄克)上出現(xiàn)圓形翻折領(lǐng)，裝飾著細(xì)褶或蕾絲緣飾。浪漫主義時(shí)代(1825～1850)，有兩種極端的領(lǐng)型:高領(lǐng)口和大膽的低領(lǐng)口，前者常采用16世紀(jì)的拉夫領(lǐng)，或者是像荷蘭風(fēng)時(shí)代的拉巴一樣重疊幾層的有蕾絲邊飾的披肩領(lǐng);后者上面常加有很大的翻領(lǐng)或重疊數(shù)層的飛邊、蕾絲邊飾，極富浪漫色彩的披肩式袖子，袖山上重疊數(shù)層蕾絲飛邊。1830年左右，發(fā)髻的高度達(dá)到頂峰，與發(fā)型相配，帝政時(shí)期的女帽上也裝飾著羽毛、緞帶、蕾絲和人造花等，顯得十分熱鬧和浪漫。新洛可可時(shí)代(1850～1870)的女裝中，V形或角形的大開(kāi)領(lǐng)的低領(lǐng)口上也裝飾著蕾絲。50年代，與下半身金字塔形的裙子相呼應(yīng)，出現(xiàn)了袖根窄小、袖口喇叭狀張開(kāi)的特殊的袖形，即寶塔袖，是用蕾絲或有刺繡的織物一段一段接起來(lái)的。60年代中期，裙撐的裝飾手法也變成用蕾絲、緞帶或窄布條縱方向或橫方向的大花紋裝飾。薄紗和網(wǎng)眼織物在這一時(shí)期十分流行。1890年，俄羅斯血統(tǒng)的卡羅三姐妹(CallotSoeurs)創(chuàng)設(shè)高級(jí)時(shí)裝店享譽(yù)巴黎，也離不開(kāi)蕾絲等豪華素材的選用。從西洋服裝史上我們可以發(fā)現(xiàn):蕾絲廣泛點(diǎn)綴于領(lǐng)口、袖口、靴口、褲角、門襟、發(fā)髻、袖山、袖克夫上，以及帽沿或裙子等的邊飾上，在服裝中起著畫龍點(diǎn)睛的裝飾作用。
1蕾絲在現(xiàn)代服裝中的表現(xiàn)
有人曾說(shuō):“一種新事物，一旦被人們所接受，就會(huì)流行起來(lái)。”無(wú)論哪一個(gè)世紀(jì)，人們都沒(méi)有淡忘對(duì)蕾絲的鐘愛(ài)，尤其在歐美。這從世界上很多不發(fā)達(dá)國(guó)家都為歐美生產(chǎn)手工花邊這一側(cè)面可以看出來(lái)。歐美國(guó)家對(duì)花邊的需求是巨大的。中國(guó)上海的徐家匯地區(qū)在19世紀(jì)至20世紀(jì)初期就是一個(gè)鏤空花邊的重要加工地，那里信奉天主教的家庭幾乎就是一個(gè)個(gè)花邊加工車間。而在西洋史上，早在法國(guó)風(fēng)時(shí)代，路易十四親政以后，曾把蕾絲等一些織物產(chǎn)業(yè)作為國(guó)家企業(yè)加以保護(hù)和獎(jiǎng)勵(lì)，形成法國(guó)服裝產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)。無(wú)獨(dú)有偶，1804年，拿破侖稱帝，為恢復(fù)國(guó)力，也曾復(fù)興絲綢、天鵝絨和蕾絲等紡織加工業(yè)。從這些史實(shí)中，我們不難對(duì)蕾絲輝煌的歷史加以印證。但是20世紀(jì)以來(lái)，蕾絲盡管在女性童裝、晚裝或婚紗上仍占有一席之地，卻始終有點(diǎn)停滯不前或婚紗上仍占有一席之地，卻始終有點(diǎn)停滯不前的感覺(jué)。在中國(guó)，從80年代開(kāi)始，久違的蕾絲又悄悄與時(shí)裝一起重返。到了本世紀(jì)末，竟突然成為國(guó)際時(shí)裝舞臺(tái)上一顆璀璨的明星。隨著“透明裝”和“透視裝”的流行，蕾絲之風(fēng)大有愈演愈烈之勢(shì)，蕾絲本身也變得與它的譯名一樣時(shí)髦。在此發(fā)展過(guò)程中，也曾因?yàn)?ldquo;過(guò)于暴露”、“過(guò)于性感”一度被國(guó)人所排斥，即使到現(xiàn)在仍被一部分人所拒絕。有句話說(shuō)得好:“一種流行，一旦興起，盡管在其普及過(guò)程中總伴隨著各種社會(huì)的非難和譏諷，但不發(fā)展到極端是不會(huì)罷休的。”今天的蕾絲，已從最初的“遮遮掩掩”、“猶抱琵琶半遮面”的狀態(tài)中走了出來(lái)，進(jìn)而堂而皇之地跨入了國(guó)際高級(jí)時(shí)裝的殿堂。它在服裝中，已不再只作裝飾點(diǎn)綴之用，而是發(fā)展、滲透到整件服裝之中，起著“舉足輕重”的作用。越來(lái)越多的中外設(shè)計(jì)師演繹著“蕾絲情結(jié)”。它的地位，也從原來(lái)的配角，一躍而升為主角，在服裝業(yè)中獨(dú)樹(shù)一幟，成了現(xiàn)代時(shí)裝界的寵兒。
2蕾絲在發(fā)布會(huì)上的運(yùn)用
近幾年蕾絲在各類時(shí)裝發(fā)布會(huì)上屢屢可見(jiàn)，設(shè)計(jì)師們賦予了蕾絲新的定義，使蕾絲再次站在了潮流的巔峰。2012春夏米蘭時(shí)裝周上，設(shè)計(jì)師顛覆了蕾絲這一傳統(tǒng)的印象，無(wú)論顏色、圖案還是風(fēng)格，都進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新。Prada大紅色的蕾絲褶皺短裙和湖藍(lán)色的蕾絲外套，在顏色和廓形上形成鮮明的對(duì)比;FrancescoScognamiglio秀場(chǎng)上金色的蕾絲套裝，由內(nèi)而外散發(fā)出一股奢華之風(fēng);ＲobertoCavalli黑色蕾絲與印花面料不規(guī)則地拼接在一起，在黑色外套和胸口金色飾品的點(diǎn)綴下，呈現(xiàn)出詭異的哥特風(fēng)格;MoschinoCheapAndChic把蕾絲與品牌的風(fēng)格進(jìn)行完美的結(jié)合，賦予蕾絲年輕的風(fēng)貌和活力。在LV2012春夏時(shí)裝發(fā)布會(huì)上，漂亮的旋轉(zhuǎn)木馬舞臺(tái)，明亮的燈光，烘托整個(gè)服裝系列，處處洋溢著一種可愛(ài)感———所有的設(shè)計(jì)皆呈糖果色，大部分配有大大的蕾絲領(lǐng)口，或者超大號(hào)的白色紐扣。英式繡花連衣裙，采用色澤柔和的硬紗制成;激光切割而成的蕾絲上衣和短裙，則以絲質(zhì)玻璃紙鑲邊。
3結(jié)論
具有柔性之美的蕾絲在今時(shí)今日卷土重來(lái)，從歷史的角度來(lái)看，絕對(duì)相同的簡(jiǎn)單重復(fù)是不存在的。女性化的蕾絲在當(dāng)今的社會(huì)狀況，順應(yīng)社會(huì)的變化，變得更加年輕、野性、和叛逆。在設(shè)計(jì)師的手中，柔性的蕾絲因而叛逆和野性。自二十世紀(jì)七十年代以來(lái)服裝設(shè)計(jì)的年輕化潮流已經(jīng)成為時(shí)尚發(fā)展的大趨勢(shì)，現(xiàn)在隨著高科技的發(fā)展，各種抗衰老產(chǎn)品的使用，年輕已經(jīng)很難成為化分著裝群體的絕對(duì)界限，年輕是每個(gè)人的追求和夢(mèng)想。曾經(jīng)是成熟貴婦人才擁有的，代表著典雅、溫情的蕾絲，在今天隨著社會(huì)潮流的變化，變得更加性感、叛逆。追求打破常規(guī)、性感叛逆的時(shí)尚，其實(shí)正是當(dāng)代選擇“年輕”的時(shí)髦人士的追求。
作者：李充和 單位：福建師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院