一、情感故事傳達對選手自身的影響

情感故事對選手本身有如雙刃劍，把握不當就會適得其反。虛假、矯情的情感故事可能會在節目播出當時博得大家的同情與贊揚，但是隨著觀眾的后續關注、以及媒體在橫向及縱向層面的深度挖掘，情感故事的真偽便浮出水面，讓其在觀眾雪亮的眼鏡面前是無處藏身。“由于觀眾的審美心理過程一旦被引發出來就具有自覺性和延續性，因此，它既可輔佐創作的完成，也可極大地干擾和損害創作。”這是余秋雨對戲劇創作的精辟之言。在選秀節目中同樣適用。一旦觀眾對選手失去信賴或感到不滿，這種情感會反射回舞臺，構成一種惡性循環式的消極反饋。在《中國好聲音》選手徐海星身上可見一斑。

二、情感故事對受眾的影響

情感故事之所以在當今的選秀節目中備受歡迎，歸根在于市場受眾的需求。在如今利益至上的物質市場經濟時代，一切以利益為出發點必然造成相應程度的情感流失，大眾由此迫切需要一片心靈的凈土，來彌補自己的情感空洞。也正因此，強化了情感故事在選秀節目中的重要性。這種情感故事的傳達實現了個體內在情感體驗功能，也實現了對社會文化的建構功能，其歸根結底都是通過對受眾的影響來實現的。

“多數人彼此之間這種外顯的精神流通，幾乎有著不可思議的力量，它加強了平時總是隱藏起來或只向密友才傾吐的內心情感。由于這種精神流通，我們對它的有效作用已深信不疑”。這是奧•威•史雷格爾在《戲劇性與其他》中關于情感作用的論辟。

好的情感故事能深入觀眾的心靈，就如一盞路燈指導觀眾在殘酷的社會競爭中主動或無意的親近各種情感體驗，進行自我教育，獲得真情、道德感、倫理感等各種美德觀念。使其在觀看過程中得到某種生活中缺失的，具有替代性的情感補償，在一定程度上解決因現實生活中希望落空而產生的情感沖動與壓力。于此同時舞臺上的情感故事較之于生活中的，更加凝練、集中，可以很好的激發、修復、糾正現實生活中缺失的情感體驗，從而深層次的凝聚、強化情感體驗效果。

社會整體是由個體組成的，社會的全貌如何歸根是無數個體表現的總和。庫利說“人們彼此之間的想象是社會的固定的事實。”單個個體對某個情感故事的大加贊揚，會影響傳播到其整個交際圈，而這個交際圈中的單個個體又都有其各自的交際領域，再加上當今媒體對信息的快速、便捷的傳播，使得其傳播范圍擴展到整個社會領域。良好的情感故事在向受眾宣傳人間真善美的同時，更能推動當前和諧文化的建設。例如產生在某位選手身上的情感體驗，讓觀眾體驗了情感存在的力量，進而觀其身，有意識的對自身進行改變。

多個個體如此，那么相對于整個群體來說，就會發生相應的轉變，從而構筑社會公共價值的基礎感性。電視選秀節目中的情感故事被賦予了一種社會力量，正義美好的個體的道德價值觀通過媒體傳播得到整個社會大環境的認同，從而實現了社會文化構建的功能。

一部優秀的電視選秀節目除了相對精良的制作和精美的視聽享受之外，最為重要的是節目所傳達的精神內核、立意高度、及主流價值觀。在當前的中國電視選秀節目中，情感故事已經成為傳播者最重要的生產資源和受眾主要的消費對象，既能很好的促建節目的可持續發展，又能反作用于選手及社會，形成良好的社會風尚，實現商業利益與文化內涵的雙豐收。

本文作者：李風曉 單位：山東師范大學傳媒學院