借鑒漢代文字瓦當外觀布局形式

現代文字裝飾借鑒漢代文字瓦當外觀布局形式，就是融會貫通瓦當文字的造字精神。以漢代瓦當文字藝術的處理方法作為基本參考，吸取其精神。借鑒其外觀布局形式，組合當代的字體，使其疏密、布局融入當代的標志設計。在標志設計中，文字裝飾有著傳承漢代文字瓦當藝術的字體布局。舉例如下：瓦當文字挪動是在文字裝飾中經常運用到的，如圖１漢代“佐戈”瓦當，是把篆書的“佐”字的單人旁放于瓦當中線位置來平衡畫面，“戈”字是退讓“佐”字，“佐”字的比重比“戈”字相對多。對比圖２“復旦”大學校徽。篆書的“復”字部首雙人徐作為中心線，“復”字占據比較大的位置，“旦”字則遷就的擠在一旁。以上復旦校徽設計是借鑒了瓦當藝術中挪動字體藝術處理方法。　

瓦當文字與圖案的結合，如漢代的“東”字瓦當，“東”字是非弦紋均衡結構。瓦文是鳥篆體，上下兩筆有對稱卷曲。對比東粵裝飾設計商標的設計，與漢代“東”瓦當設計有著有一曲同工之妙，把“東”字設計成非弦紋均衡結構，篆書字體。又如漢代“建章”瓦當，文字與圖案結合的自由布局特點，周邊配有一圈紋飾。對比“青禾”的商標設計文字與圖案相結合簡約易懂。在標志的一周圍繞著一圈紋飾，青禾二字上下組合，配有祥云一朵在其下端。

瓦文的筆畫穿插方面，如“延年”瓦當，以筆畫的穿插為主要裝飾手法。“延”和“年”兩個字都是篆書，共用“延”字的走子底一筆的連接和“永”久共用久字最后一筆。這與上海“永久”牌自行車商標，是一個公眾認可度高又具有韻味的設計，可以成為永久的記憶。其運用筆畫的穿插，“永”字和“久”字與自行車造型結合緊密，“永”字的左邊變成了自行車的前輪，“久”字則靠在其后面而形成自行車的后部輪子形狀，“久”字的后一筆與“永”字的捺公用一筆，筆畫合二為一。

借鑒漢代文字瓦當外觀文字結構的變化處理

借鑒漢代文字瓦當外觀文字結構的變化處理，是巧妙借鑒文字瓦當的裝飾的智慧。有的放矢，融入新的社會、文化精神因素，把握現當代的技術工藝，改進字體設計，智慧創造。開拓弘揚古代的書法和瓦當藝術，我們可以挖掘其精髓的內質，從而使得我們當下的設計有中國自己的品味。舉例如下：瓦當文字筆畫的延伸方面，漢代“宮”字瓦當，運用筆畫延伸的裝飾手法，把字的外圍與頂蓋聯系到一起。可以使得視覺效果上有穩定性。一道道的弧線把“宮”字包圍到中間，視覺感是延伸到深宮廣苑中去。由此可以聯系到“金盛源”裝飾有限公司的商標設計，通過“金”字的人字頭和外圍的圓邊框連接在一起，外框架的中央上配有一個圓形的乳釘紋，把“金”字外圍框架感給足，達到穩如泰山般堅定之感。標志外觀的結構，符合這家公司要給人的穩定感。

瓦文的筆畫的變向和簡化方面，如“安世”瓦當，運用了筆畫的簡化和變向的就形法處理。“安世”瓦當中兩字上下豎排，外圍結構是圍著周邊圓的形狀而調整，原本復雜筆畫改變得簡約化。“安”字形成了上半個圓，“世”字形成了下半個圓。對比“尚彩墻藝”商標設計也是運用了同樣簡化和變向的方法。“尚”字內部“口”簡化成了一小彎筆，“尚”字整體是圓形結構，“尚”字的上部的兩個小點也順勢成為外圍圓形中的一部分。如圖３“千秋萬歲”瓦當中的樹木紋起到寓意像樹木一樣長久生命。兩圖都是文字與圖案共同傳達意思一致。再轉到圖４是由設計師臧清精心設計，深圳市潮州餐飲服務有限公司的商標，其商標中上部嵌入有中國特有的建筑結構中的雕臺樓窗圖案，在下部嵌入篆書“潮”字，圓中有方，上緊下松，比例和諧，江南的韻味悠然而生。這幅商標設計具有中國傳統圖案與篆書文字融合的參考價值。　　

以上這些案例只是標志設計的冰山一角，越來越多的設計師在找尋中國瓦當文字與形式相結合的語言。在處理商標設計中，巧妙的運用了傳統文字瓦當的結構類別和文字藝術處理方法，同時合理的自主創新。人們覺得“漢字是一種約定俗成的構造”而文字瓦當的裝飾設計理念歷久彌新，可以從漢代文字瓦當的設計運用于我們當代的商標中來，以上的這些實例就是最好的佐證。這些商標實例對于我們給出了響亮的回音，在對于文字瓦當的裝飾應用上，反映出瓦當文字與當下商標設計的共通性。

文字瓦當藝術承載著深厚的文化思想，將它的獨特構成形式融入現代的商標設計中可以說是注入了源源不斷的動力。它表現出這個民族的設計心理與審美情趣，我們感謝文字瓦當的陶工為我們展現出的文字設計理念，更要感謝當下的設計師們勇于創新的精神。當然文字瓦當組合字的結構藝術處理，不僅可以應用于商標設計，而且可以應用于其他有關文字設計的相關領域中去。(本文圖略)

本文作者：劉雯 單位：景德鎮陶瓷學院