一、現代西化環境與傳統書畫空間結構思維的矛盾

中國傳統繪畫中有關空間結構的論述，跟西方的空間結構思維有很大的差別。其理論依據，主要是來自儒佛道的哲學思想。其中，道家的“有無相生”、“虛無”、“無所待之逍遙游”等觀點，對中國傳統繪畫的空間思維影響尤其深刻。空間結構精妙構思的目的，往往是構成一種美妙的意境。“意境作為美學概念，大約形成于唐代，通過近代學者王國維在《人間詞話》和其他一些著作中的精辟論述，遂成為中國美學史中最有生命力的一個美學和藝術學范疇。”[1]228

其中，虛實相間的空間結構思維，就是創造意境的一種很重要的手法。“在中國古代美學理論中，虛實相生的理論就與創造作品的意境有密切的聯系。如笪重光在他的《畫筌》中就把虛實相生與繪畫藝術中的各種境界聯系起來考慮。他說：‘空本難求，實景清而空景現。神無可繪，真境逼而神境生。位置相戾，有畫處屬贅疣。虛實相生，無畫處皆成妙境。’在美術作品中，所能描繪的對象總是有限的，這就要求藝術家要善于精選物象，經營位置，以實求虛、以有求無，以真求神，把無限寓于有限之中，才能創造出‘象外有象’的有意境的美術作品來。”[1]230

中國傳統建筑，也受到了這些美術理論的深刻影響。通過系統的構思，巧妙地實現虛與實的和諧系統，創造一種似有若無、空靈剔透的意境。特別是明清時期的園林造景，刻意營造山水畫的效果，并且組織了書畫、詩文、雕塑、盆景等各種藝術，形成自然和諧的節奏和韻律。其實，這就是典型的中國式的環境設計，是中國式環境設計的空間布局藝術。只是還少有從現代環境設計藝術的角度，對此進行系統的理論總結。“西方傳統建筑重視突出單體造型，比較注重建筑物內部空間的組織；東方（主要是中國）則更加注重通過序列組合顯示群體造型，重視建筑群之間，建筑與自然景色之間的關系，強調連續空間的組合。”[1]558

可是，現代社會從城市到鄉村，傳統建筑迅速消失，西式建筑遍布大地。如何將中國傳統環境設計藝術與現代西化的建筑環境相結合，成為一個非常棘手的問題。從室內空間來看，中國傳統字畫與各種西式家具的矛盾，與現代低矮樓層的矛盾，與防盜網、鋁合金門窗，與現代電器的矛盾，不太容易協調，給室內環境布置和設計提出了挑戰。從室外環境來看，也是西式建筑林立，中國傳統園林設計的理念和做法，在現代西化環境之中，也遇到了很大的問題。然而，中國傳統園林的印象在中國人的腦海中非常深刻，中國傳統書畫藝術也有著廣泛的受眾。因此，如何在現代西化的環境之中，吸收中國傳統藝術的精華，并加以發揚光大，成為一個非常緊迫的課題。

筆者在《書法和環境設計的結合與傳統藝術的現代化》[2]63-66一文中指出，書法藝術和環境設計結合具有物質基礎、藝術理論基礎。提煉傳統書法的元素并與環境設計結合，實施設計的過程，就是創新的過程。書法藝術和環境設計結合的價值體現人與自然的和諧，體現人與社會的和諧。傳統藝術的魅力在于體現時代精神。本文進一步論述中國傳統書畫藝術的空間結構思維與環境設計藝術的關系。書法藝術的字體結構和章法布局，傳統國畫藝術的平面空間結構思維，給環境設計中的空間結構思維提供了許多啟發。

二、書法藝術的空間變化與環境設計的結合

書法藝術的空間變化主要體現在字體結構和章法布局兩個方面。

（一）字體所形成的豐富多變的空間結構甲骨文的橫平豎直、交叉線條構成了方塊、三角、不規則的空白塊面。

金文的橫平豎直、交叉線條構成了方塊、三角、不規則的空白塊面。此外，金文由于澆鑄形成了大量的圓角，所以還形成了很多圓形的、半圓形的、或某一角圓形的塊面。金文還有一些填實的塊面，與甲骨文相比，空白塊面更豐富。

大篆、小篆與金文相似。隸書的橫平豎直、交叉線條構成了方塊、三角、不規則的空白塊面。此外，它的撇、捺、勾等有一定的弧線，構成了部分圓形的塊面，總體上是以方形塊面為主。

楷書的橫平豎直、交叉線條構成了方塊、三角、不規則的空白塊面。但是，它的筆畫形狀的豐富變化，形成了更加多變的塊面，三角和不規則的空白塊面大量增加。現代漢字印刷體、美術字跟篆書、隸書和楷書的空間安排基本相同，但是，由于筆劃機械、同一，形成的空白也整齊、劃一，變成大量的幾何圖形，缺乏生動、空靈的空白塊面。行書和草書的筆畫由于有更大的自由發揮的機會，顯得變幻莫測，大量不規則的空白塊面給人以強烈的視覺沖擊力。字體結構所形成的空白塊面與線條的分割，既是人工處理的結果，又是對客觀世界直接的或間接的反映。一些設計師利用漢字的這些特點，在環境設計中進行了嘗試。這些嘗試，為書法藝術和環境設計的結合提供了范例，在環境設計藝術本土化，開拓環境設計藝術新的發展空間等方面，都是很有意義的。

圖1，“見”字博物架的設計，①就是將漢字與環境設計相結合的一次很成功的嘗試，對留白空間的分割既有安靜的水平隔板“目”形成的三個長方形的空間，又有用來做支架的“兒”形成的動感的、不規則的空間，給人以安靜、穩定、變化的感覺。圖2，半木設計的篆書椅，②是利用篆書的筆意設計的椅子，顯得圓渾、彈性和內含，并且將留白的空間分割成帶有圓角的不同塊面，給人以和諧、流動的感覺。圖3、圖4是馮克軍設計師為一位喜歡書法的公務員的新家進行的設計，在設計中加入了書法筆畫的元素。他對自己的設計進行了說明：“表現書法，我沒有拘泥于一定用真實的書法作品，而是借助富于中國漢字筆畫感的天花造型，讓動感極強的藝術造型，‘寫’出雄渾的‘字’來。比如，門廳天花造型就是一個點，走廊天花就是‘豎’和‘豎彎勾’，而客廳和餐廳那流暢的曲線天花造型，更是將書法的旋律，淋漓盡致地躍然整個家居空間這張紙上……這些造型不是孤立地藝術造型，它們同時還引導著空間合理的活動線，從而讓各空間在無形的筆畫中，得以各就各位。”③